The Zone of Interest vs. a História: Quão Fiel é o Filme Sobre o Comandante de Auschwitz?

The Zone of Interest, de Jonathan Glazer, chega como algo incomum: um filme sobre o Holocausto que nunca mostra o Holocausto. Nós o ouvimos através das paredes. Vemos sua fumaça. Assistimos Rudolf Hoss e sua esposa Hedwig administrarem uma casa, discutirem cortinas, receberem familiares e conversarem sobre móveis - enquanto o campo que Hoss comanda fica a vinte metros além do muro do jardim, audível e invisível.

O filme ganhou o Oscar de Melhor Filme Internacional em 2024. Ele também gerou a pergunta inevitável que o cinema histórico sério sempre provoca: o que disso é real?

A resposta é complexa, porque The Zone of Interest não tenta ser um biopic em nenhum sentido convencional. Glazer busca um tipo diferente de verdade, e a relação do filme com o registro histórico reflete essa prioridade. Algumas coisas ele acerta com exatidão. Outras ele deixa sem documentação. Algumas ele reconstrói deliberadamente de formas que se inclinam mais para o interpretativo do que para o arquivístico. Entender quais são quais torna o filme consideravelmente mais interessante.

O Que o Filme Acertou

A família Hoss em Auschwitz é fato documentado

Rudolf Hoss - grafado Hoss, não Hoess - foi comandante de Auschwitz-Birkenau de maio de 1940 a novembro de 1943 e retornou brevemente na primavera de 1944 para supervisionar a deportação e o assassinato de judeus húngaros. Durante a maior parte desse período, ele e sua família viviam em uma vila imediatamente adjacente ao perímetro do campo, em terras que a SS havia desocupado da aldeia de Oswiecim.

Isso não é inferência. É um dos arranjos domésticos mais bem documentados na história do Holocausto, pois o próprio Hoss o descreveu nas memórias que escreveu enquanto aguardava julgamento em Varsóvia - um dos documentos mais perturbadores a emergir do período pós-guerra - e porque sua esposa Hedwig prestou declarações pós-guerra sobre sua vida ali. A família Hoss tinha cinco filhos. Eles nadavam em uma piscina no terreno. Mantinham cavalos. Hedwig cultivava um jardim elaborado.

O apego de Hedwig à propriedade está documentado

A Hedwig de Sandra Huller, que resiste a ser removida mesmo enquanto o campo se expande ao seu redor, é baseada em declarações reais. Hedwig Hoss descreveu a propriedade de Auschwitz como seu paraíso. Ela resistiu às pressões para realocar a família e estava profundamente investida na casa, no jardim e na vida que haviam construído ali. Isso não é invenção de roteirista. É extraído do registro histórico, e está entre os fatos mais perturbadores sobre a geografia doméstica do Holocausto.

Quando o filme mostra Hedwig experimentando um casaco de pele que claramente veio de um deportado assassinado, ou distribuindo cosméticos confiscados para sua equipe, ele trabalha dentro de um padrão bem documentado de membros da SS e suas famílias se apropriando de bens dos assassinados. Isso aconteceu em Auschwitz e em todo o sistema de campos.

As cenas burocráticas são precisas em espírito

O filme contém cenas em que Hoss se reúne com arquitetos e engenheiros para discutir a expansão dos crematórios e a otimização do processo de extermínio. Essas conversas, em que o assassinato em massa é discutido no vocabulário da logística industrial, são baseadas na realidade documentada de como o sistema de campos era administrado. As memórias de Hoss descrevem seu trabalho exatamente nesse registro: o problema a ser resolvido, o gargalo a ser removido, a capacidade a ser expandida.

A empresa Topf und Sohne, que projetou e construiu os crematórios de Auschwitz, é um caso de estudo documentado de colaboração industrial com o genocídio. A indiferença burocrática capturada no filme de Glazer reflete o registro histórico com precisão.

O filme foi rodado no local

A produção reconstruiu uma versão da vila Hoss fiel ao período, adjacente ao verdadeiro sítio de Auschwitz. A paisagem, a proximidade, a geografia de uma casa confortável contígua a um complexo de extermínio - nada disso exigiu invenção. A câmera simplesmente precisou ser apontada para o que o local torna visível.

O Que o Filme Inventa ou Deixa Sem Documentação

A visita da mãe de Hedwig é comprimida

O filme inclui uma sequência em que a mãe de Hedwig visita, ajuda no jardim e depois parte na madrugada, aparentemente horrorizada com o que passou a compreender sobre aquele lugar. É uma cena eficaz, mas sua base histórica é parcial. Embora membros da família tenham visitado a casa dos Hoss, o arco específico desta personagem - chegada, compreensão gradual, partida noturna - é uma reconstrução sem fonte documentada clara. Ela funciona como a bússola moral do filme, não como um evento relatado.

As sequências com câmera térmica são interpretativas

Uma das escolhas formalmente mais marcantes do filme é uma série de sequências com câmera térmica, renderizadas em infravermelho brilhante, que mostram uma jovem na escuridão movendo-se por campos e construções e escondendo alimentos em vários locais. Essas sequências sugerem que civis poloneses locais deixavam provisões para trabalhadores ou prisioneiros do campo.

Tais atos de ajuda clandestina ocorreram. Civis poloneses ao redor de Auschwitz correram enormes riscos para ajudar prisioneiros de diversas formas. Mas as sequências específicas do filme são reconstruções artísticas de uma verdade histórica geral, não a documentação de um evento particular. Estão entre as imagens mais belas do filme e entre as menos estritamente históricas.

O filme não segue a linha do tempo histórica

The Zone of Interest não tenta rastrear a história de Hoss cronologicamente. Não mostra sua transferência em 1943 para Oranienburg para chefiar a unidade de inspeção de campos de concentração do Escritório Central Econômico-Administrativo da SS. Não mostra seu retorno a Auschwitz em 1944 para as deportações húngaras, durante as quais aproximadamente 430.000 judeus húngaros foram assassinados em menos de dois meses. Não mostra sua fuga pós-guerra, captura, memórias, julgamento ou execução.

Essas omissões são deliberadas. O filme não é uma biografia. Mas espectadores que o assistam esperando um retrato completo da vida e dos crimes de Hoss sairão com uma imagem parcial.

O filme se afasta significativamente do romance de Martin Amis

O filme de Glazer toma seu título e seu conceito central do romance de Martin Amis de 2014, mas pouco mais. O romance usa personagens fictícios: seu comandante se chama Paul Doll. O romance se desenrola em um registro mais satírico e literário e cobre um período diferente. Espectadores que lerem o romance esperando que o filme o siga, ou vice-versa, encontrarão duas obras distintas que compartilham apenas sua premissa e sua preocupação moral.

Pontuação de Precisão Histórica: 7/10

The Zone of Interest pontua bem pelas métricas que mais lhe importam: o cenário factual, o comportamento documentado da família Hoss e a normalidade burocrática com que o assassinato em massa foi planejado e discutido. Está ancorado no real e constrói seu argumento a partir do real.

Perde pontos não pela desonestidade, mas pela seletividade e compressão inerentes às suas escolhas artísticas. As sequências térmicas são belas e plausíveis, mas não documentadas. A partida da mãe é inferida do que sabemos sobre cumplicidade e tomada de consciência, não transcrita de um registro. O arco histórico completo da culpa e punição de Hoss está ausente.

Mas a pontuação também pode ser o enquadramento errado. O filme de Glazer não argumenta que suas cenas aconteceram exatamente como mostradas. Ele argumenta algo mais estranho e mais perturbador: que um homem que supervisionou o assassinato de mais de um milhão de pessoas pôde passar esses mesmos anos plantando um jardim, celebrando aniversários e se preocupando se seus filhos eram felizes. Esse argumento não é uma ficção. É um dos fatos mais rigorosamente documentados do século XX.

A precisão do filme reside no que ele se recusa a dramatizar. Ele não vai lhe mostrar o interior do campo. Não lhe dará a catarse de testemunhar a atrocidade. Ele insiste em que o horror é a cena doméstica - o jardim, as risadas, o churrasco perto do muro - e nessa insistência ele está, pelos padrões da verdade documental, correto.