एल्विस (2022) बनाम इतिहास: बाज़ लुहरमैन की बायोपिक कितनी सटीक है?

एल्विस 2022 की सटीकता पर बहस इसके कान्स प्रीमियर के बाद से फिल्म के साथ चली आ रही है, जो इस बात पर केंद्रित है कि लुहरमैन कर्नल टॉम पार्कर को कैसे चित्रित करते हैं। बाज़ लुहरमैन की 2022 की फिल्म रॉक बायोपिक की एक ऐसी परंपरा में आती है जो इतनी लंबी और असमान है कि दर्शकों ने एक प्रतिक्रिया विकसित कर ली है: स्वतंत्रताएं मान लो। कुछ निर्देशक संकुचित करते हैं। कुछ गढ़ते हैं। कुछ बस अपने विषय की चापलूसी करते हैं और उसे प्रेम कहते हैं। एल्विस के बारे में जो असामान्य है वह यह है कि यह अपनी सटीकता को कितने असमान रूप से वितरित करती है। जब फिल्म संगीत पर ध्यान केंद्रित करती है - विशेष रूप से इस पर कि मिसिसिपी के एक आवास प्रोजेक्ट के एक श्वेत लड़के ने युद्धोत्तर दक्षिण के अफ्रीकी अमेरिकी गॉस्पेल और ब्लूज़ को कैसे आत्मसात किया और उसे कुछ ऐसे में बदल दिया जो दुनिया ने पहले कभी नहीं सुना था - यह ईमानदार और प्रबुद्ध करने वाली है। जब यह उसी लेंस को कर्नल टॉम पार्कर पर मोड़ती है, तो यह कुछ ऐसा उत्पन्न करती है जो एक पैंटोमाइम खलनायक के करीब है, और वह खलनायक फिर फिल्म के अंतिम अंक पर ऐसे तरीकों से हावी हो जाता है जो वास्तविक इतिहास को विकृत करते हैं।

प्रेस्ली की भूमिका में ऑस्टिन बटलर के प्रदर्शन ने उन्हें अकादमी पुरस्कार नामांकन दिलाया और इसे आम तौर पर फिल्म का सबसे मजबूत तत्व माना जाता है। टॉम हैंक्स, पार्कर के रूप में प्रोस्थेटिक्स में दबे हुए, कुछ अधिक समस्याग्रस्त कर रहे हैं: एक ऐसा चरित्र बना रहे हैं जो जीवंत तो है लेकिन बिल्कुल वास्तविक नहीं है।

हॉलीवुड ने क्या सही पाया

मेम्फिस का संगीत शिक्षा

फिल्म उस संगीत जगत के बारे में सही और प्रशंसनीय रूप से विशिष्ट है जिसमें एल्विस बड़ा हुआ। प्रेस्ली परिवार टुपेलो में और बाद में मेम्फिस में पेंटेकोस्टल असेंबली ऑफ गॉड चर्चों में जाता था, जहां सेवाएं भावनात्मक रूप से तीव्र थीं और श्वेत मध्यम-वर्गीय टेनेसी की अधिक संयमित प्रोटेस्टेंट पूजा से लयबद्ध रूप से बिल्कुल अलग थीं। बील स्ट्रीट के अश्वेत-स्वामित्व वाले क्लब, स्टैम्प्स क्वार्टेट का गॉस्पेल ध्वनि, मिसिसिपी डेल्टा का कंट्री ब्लूज़ - यहीं से प्रेस्ली ने वह लयबद्ध और स्वर भाषा आत्मसात की जिसने उन्हें असामान्य बनाया।

बील स्ट्रीट की फिल्म की पुनर्रचना और वह क्षण जब युवा प्रेस्ली अश्वेत मेम्फिस में भटकता है और वहां जो हो रहा है उसे सुनता है, ऐतिहासिक रूप से आधारित है। जीवनीकार पीटर गुरलनिक, जिनका प्रेस्ली का दो-खंड वाला जीवन-वृत्तांत अब भी निश्चित विवरण बना हुआ है, लगातार कहते रहे हैं: एल्विस ने शून्य से कुछ भी आविष्कार नहीं किया। उन्होंने सब कुछ सुना, उनके पास संश्लेषण के लिए एक प्राकृतिक कान था, और उन्होंने इसे ऐसे विश्वास के साथ संश्लेषित किया जिसने परिणाम को उधार लिए गए के बजाय अनिवार्य लगने वाला बनाया।

सैम फिलिप्स और सन रिकॉर्ड्स

शुरुआती सन रिकॉर्ड्स के दृश्य फिल्म के सबसे सटीक अंशों में से हैं। सैम फिलिप्स वास्तव में एक श्वेत गायक की तलाश में थे जो अश्वेत ब्लूज़ और गॉस्पेल की ऊर्जा और भावना के साथ प्रदर्शन कर सके, बिना उस नस्लीय बाधा के जो 1954 में अश्वेत कलाकारों को मुख्यधारा के रेडियो से दूर रखती थी। फिलिप्स और प्रेस्ली के बीच की रसायन-विज्ञान, जुलाई 1954 का प्रसिद्ध "दैट्स ऑल राइट" सत्र, और जिस तरह डीजे डेवी फिलिप्स द्वारा एक स्थानीय रेडियो प्ले महीनों के भीतर राष्ट्रीय ध्यान में बदल गया - यह सब दस्तावेज़ीकृत है, और फिल्म इसे उचित निष्ठा के साथ प्रस्तुत करती है।

1968 का कमबैक स्पेशल

एल्विस के करियर की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक 1968 का NBC टेलीविज़न स्पेशल है, और फिल्म इसे अच्छी तरह से संभालती है। 1968 तक, प्रेस्ली ने पिछले पांच वर्षों का अधिकांश समय सूत्रबद्ध हॉलीवुड फिल्में बनाने में बिताया था जिन्होंने एक संगीतकार के रूप में उनकी विश्वसनीयता को कम कर दिया था। कर्नल पार्कर चाहते थे कि टीवी स्पेशल एक सुरक्षित क्रिसमस शो हो - मौसमी गाने, गर्म प्रकाश व्यवस्था, व्यापक मध्य-अमेरिकी आराम। निर्माता स्टीव बिंडर ने कुछ अधिक कच्चे के लिए लड़ाई लड़ी।

जो प्रसारित हुआ वह था काले चमड़े में एल्विस, पुराने दोस्तों के साथ एक छोटे से मंच पर बैठे, वह संगीत बजाते हुए जिसके साथ वे बड़े हुए थे। फिल्म सटीक रूप से पार्कर को कच्चे प्रारूप को रोकने की कोशिश करते और प्रेस्ली को उन्हें ओवरराइड करते हुए दिखाती है - जो बिंडर के अपने प्रकाशित विवरण और वहां मौजूद लोगों की यादों के अनुरूप है।

लास वेगास का जाल

फिल्म यह भी सही है कि पार्कर ने प्रेस्ली को 1969 से इंटरनेशनल होटल में निवास-प्रस्तुतियों में बांध दिया, और इस व्यवस्था ने उनके शारीरिक और मानसिक पतन में योगदान दिया। पार्कर का उस होटल में जुए का कर्ज था। उन्होंने एल्विस के लिए जो अनुबंध बातचीत की, वे उनके कद के अन्य कलाकारों की तुलना में कम थे। 1969 और 1976 के बीच, प्रेस्ली ने लास वेगास में 800 से अधिक लगातार हाउसफुल शो प्रस्तुत किए - एक निरंतर प्रतिबद्धता जिसने उन्हें उन दौरों, नई रिकॉर्डिंगों, और रचनात्मक चुनौतियों से दूर रखा जो उन्हें बनाए रख सकती थीं।

पार्कर का दस्तावेज़ीकृत कमीशन अंततः एल्विस की कमाई के 50 प्रतिशत तक पहुंच गया। फिल्म इसे बिना किसी माफी के स्क्रीन पर रखती है, और ऐसा करना सही है।

हॉलीवुड ने क्या गलत पाया

पार्कर को एक शुद्ध खलनायक में समतल कर दिया गया है

फिल्म की सबसे महत्वपूर्ण ऐतिहासिक विकृति टॉम हैंक्स के कर्नल पार्कर हैं। वास्तविक पार्कर हेरफेर करने वाले, शोषणकारी, और अंततः प्रेस्ली के करियर और स्वास्थ्य के लिए हानिकारक थे - लेकिन वे अपने तरीके से एल्विस की परवाह भी करते थे, उन्होंने एक क्षेत्रीय नवीनता वाले कलाकार से एक वैश्विक सितारा बनाने में दशकों बिताए, और प्रेस्ली ने खुद उन्हें अपने अधिकांश रिश्ते के दौरान महत्व दिया। प्रेस्ली उन्हें निकाल सकते थे। उन्होंने बार-बार ऐसा न करने का चुनाव किया, तब भी जब लागतें स्पष्ट थीं।

फिल्म का पार्कर एक सर्कस जैसा साजिशकर्ता है जो यह समझता प्रतीत होता है कि वह वास्तव में क्या कर रहा है और गणना के अलावा कुछ भी महसूस नहीं करता। ऐतिहासिक रिश्ता अधिक गड़बड़ था। पार्कर के बचावकर्ताओं का तर्क है कि वे एक शानदार प्रवर्तक थे जो उस पेशेवर प्रबंधन ढांचे से पहले काम कर रहे थे जिसे आज कलाकार स्वाभाविक मानते हैं। उनके आलोचक, जिनके पास बेहतर तर्क है, 50 प्रतिशत कमीशन और अवरुद्ध अंतरराष्ट्रीय दौरों की ओर इशारा करते हैं। लेकिन उन्हें एक सर्कस-तंबू खलनायक तक सीमित करना एक ऐसी कहानी को समतल करता है जो अधिक दिलचस्प होती अगर पार्कर को किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में समझा जाता जो वास्तव में अपने हितों से आगे नहीं देख सकता था, न कि किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में जिसने जानबूझकर मनोरंजन के लिए एल्विस का बलिदान दिया।

प्रिसिला प्रेस्ली की कहानी संकुचित है

एल्विस से प्रिसिला प्रेस्ली का विवाह, जो 1967 से 1973 तक चला, को फिल्म में सीमित उपचार मिला। फिल्म पार्कर के रिश्ते के इर्द-गिर्द संरचित थी, जिसने अन्य कहानियों के कुछ संकुचन को अपरिहार्य बना दिया - लेकिन प्रिसिला अंततः एक परिधीय उपस्थिति तक सीमित हो गईं। रिश्ते के बारे में उनका अपना विवरण, उनके 1985 के संस्मरण में, वास्तव में दिलचस्प है और फिल्म के सिद्धांत को उपयोगी तरीकों से जटिल बनाता। फिल्म ने इसे जटिल न बनाने का चुनाव किया।

प्रिसिला ने सार्वजनिक टिप्पणियां कीं जो बताती हैं कि फिल्म ने एल्विस के साथ उनके रिश्ते को सटीक रूप से नहीं पकड़ा। बाद में उन्होंने उन टिप्पणियों को नरम किया, लेकिन उनकी प्रारंभिक प्रतिक्रिया उल्लेखनीय थी।

पीड़ित-कथा बहुत साफ है

फिल्म एल्विस को एक संवेदनशील कलाकार के रूप में प्रस्तुत करती है जिसे उसके आसपास की व्यवस्था द्वारा - पार्कर द्वारा, वेगास के होटलों द्वारा, एक ऐसी संस्कृति द्वारा जो व्यक्ति के बजाय मूर्ति चाहती थी - बार-बार शोषित किया गया। इसमें वास्तविक सच्चाई है। लेकिन गुरलनिक की जीवनी समान रूप से स्पष्ट करती है कि प्रेस्ली उन कई व्यवस्थाओं में एक इच्छुक भागीदार थे जिन्होंने उन्हें सीमित किया। उन्हें पैसा, सुरक्षा, और वह अलगाव पसंद था जो पार्कर प्रदान करते थे। उन्होंने ऐसे तरीकों से बदलाव का विरोध किया जिसे उनकी स्थिति बर्दाश्त नहीं कर सकती थी। उन्होंने अपने आप को ऐसे तरीकों से दवा दी जिसने पार्कर के प्रबंधन निर्णयों के किसी भी चीज़ का मुख्य कारण बनने से बहुत पहले उनके पतन को बढ़ाया।

रैखिक पीड़ित-कथा भावनात्मक रूप से संतोषजनक है और ऐतिहासिक रूप से अधूरी है। एल्विस ने चुनाव किए। फिल्म उन्हें उनमें से अधिकांश के लिए दोष से मुक्त कर देती है।

पार्कर की डच जड़ों को कम आंका गया है

फिल्म पार्कर की एक डच नागरिक के रूप में वास्तविक पहचान और उनकी दस्तावेज़-रहित आप्रवासन स्थिति का उल्लेख करती है, लेकिन इस धागे का उतनी गहराई से पीछा नहीं किया जाता जितनी वह मांग करता है। अपनी वास्तविक पहचान उजागर होने के जोखिम के बिना अंतरराष्ट्रीय यात्रा करने में पार्कर की असमर्थता को मुख्य रूप से इस स्पष्टीकरण के रूप में प्रस्तुत किया जाता है कि एल्विस ने कभी यूरोप या ऑस्ट्रेलिया का दौरा क्यों नहीं किया - ऐसे बाजार जहां प्रवर्तकों ने पर्याप्त शुल्क की पेशकश की। यह सही है, लेकिन पूरी तस्वीर यह है कि पार्कर एक ऐसा रहस्य संभाल रहे थे जो इतना गंभीर था कि एल्विस पर उनके नियंत्रण की प्रकृति पूर्ण होनी थी। वे एल्विस को इतना स्वतंत्र रूप से शक्तिशाली नहीं होने दे सकते थे कि वह अलग प्रबंधन नियुक्त कर सके, क्योंकि पार्कर के अतीत की स्वतंत्र जांच उनकी स्वतंत्रता के लिए एक वास्तविक खतरा थी। फिल्म इसकी ओर इशारा करती है बिना इसे पूरी तरह से आगे बढ़ाए।

ऐतिहासिक सटीकता स्कोर: 7/10

एल्विस संगीत को सही करती है, मेम्फिस मूलों को सही करती है, और लास वेगास के पतन को सही करती है। ऑस्टिन बटलर का प्रदर्शन वास्तविक प्रेस्ली का इतना हिस्सा पकड़ लेता है कि यह फिल्म को तब भी वहन करता है जब स्क्रिप्ट आसपास के इतिहास को अत्यधिक सरल बना देती है।

यह सबसे सही क्या करती है: अश्वेत मेम्फिस में संगीत की जड़ें, सन रिकॉर्ड्स सत्र, 1968 का कमबैक स्पेशल, और पार्कर के वित्तीय शोषण की व्यापक प्रक्रिया।

यह सबसे ज्यादा गलत क्या करती है: पार्कर को पैंटोमाइम खलनायकी तक सीमित करना, प्रिसिला प्रेस्ली की कहानी को हाशिए पर धकेलना, और उन व्यवस्थाओं में एल्विस की अपनी सहभागिता को नज़रअंदाज़ करना जिसने अंततः उन्हें नष्ट कर दिया।

अगर आप पूरी तस्वीर चाहते हैं, तो फिल्म देखने से पहले गुरलनिक की दो-खंड वाली जीवनी - लास्ट ट्रेन टू मेम्फिस और केयरलेस लव - पढ़ें। फिर फिल्म देखें। कहानी के अंतर्निहित हिस्से को समझने के बाद संगीत और भी बेहतर लगेगा।

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