The Zone of Interest vs. Sejarah: Seberapa Akurat Film Komandan Auschwitz Ini?

The Zone of Interest karya Jonathan Glazer hadir sebagai sesuatu yang tidak biasa: sebuah film tentang Holocaust yang tidak pernah menampilkan Holocaust. Kita mendengarnya melalui dinding. Kita melihat asapnya. Kita menyaksikan Rudolf Hoss dan istrinya Hedwig mengelola rumah tangga, berdebat tentang tirai, menjamu pertemuan keluarga, dan mendiskusikan furnitur - sementara kamp yang dijalankan Hoss duduk dua puluh meter di balik tembok kebun, terdengar dan tidak terlihat.

Film ini memenangkan Academy Award untuk Best International Feature Film pada 2024. Film ini juga memicu pertanyaan yang tak terhindarkan yang selalu dihasilkan sinema historis yang serius: mana dari ini yang nyata?

Jawabannya rumit, karena The Zone of Interest tidak berusaha menjadi biopic dalam pengertian konvensional mana pun. Glazer mengejar jenis kebenaran yang berbeda, dan hubungan film dengan catatan historis mencerminkan prioritas itu. Beberapa hal ia dapatkan dengan tepat. Yang lain ia biarkan tidak terdokumentasi. Beberapa lainnya ia rekonstruksi secara sengaja dengan cara yang lebih condong ke interpretif daripada arsip. Memahami mana yang mana membuat film ini jauh lebih menarik.

Apa yang Dibenarkan Film

Keluarga Hoss di Auschwitz adalah fakta yang terdokumentasi

Rudolf Hoss - dieja Hoss, bukan Hoess - adalah komandan Auschwitz-Birkenau dari Mei 1940 hingga November 1943 dan sempat kembali pada musim semi 1944 untuk mengawasi deportasi dan pembunuhan orang Yahudi Hungaria. Selama sebagian besar waktu itu, ia dan keluarganya tinggal di sebuah vila yang langsung berbatasan dengan perimeter kamp, di tanah yang telah dibersihkan SS dari desa Oswiecim.

Ini bukan inferensi. Ini adalah salah satu pengaturan domestik yang paling terdokumentasi dalam sejarah Holocaust, karena Hoss sendiri menggambarkannya dalam memoar yang ia tulis sambil menunggu persidangan di Warsawa - salah satu dokumen paling mengerikan yang muncul dari periode pascaperang - dan karena istrinya Hedwig memberikan pernyataan pascaperang tentang kehidupan mereka di sana. Keluarga Hoss memiliki lima anak. Mereka berenang di kolam di halaman. Mereka memelihara kuda. Hedwig merawat kebun yang rumit.

Keterikatan Hedwig pada properti itu terdokumentasi

Hedwig karya Sandra Huller, yang menolak dipindahkan bahkan saat kamp berkembang di sekitarnya, didasarkan pada pernyataan nyata. Hedwig Hoss menggambarkan properti Auschwitz sebagai surga pribadinya. Ia menolak tekanan untuk merelokasi keluarga dan sangat terikat pada rumah, kebun, dan kehidupan yang telah mereka bangun di sana. Ini bukan rekaan penulis skenario. Ini diambil dari catatan historis, dan merupakan salah satu fakta paling menggelisahkan tentang geografi domestik Holocaust.

Ketika film ini menampilkan Hedwig yang mencoba mantel bulu yang jelas berasal dari deportan yang dibunuh, atau mendistribusikan kosmetik yang disita kepada stafnya, ia bekerja dalam pola yang terdokumentasi dengan baik tentang personel SS dan keluarga mereka yang mengambil properti dari yang dibunuh. Ini terjadi di Auschwitz dan di seluruh sistem kamp.

Adegan-adegan birokratis akurat dalam semangat

Film ini berisi adegan-adegan di mana Hoss bertemu dengan para arsitek dan insinyur untuk mendiskusikan perluasan krematorium dan optimalisasi proses pembunuhan. Percakapan-percakapan ini, di mana pembunuhan massal didiskusikan dalam kosakata logistik industri, didasarkan pada realitas terdokumentasi tentang bagaimana sistem kamp dikelola. Memoar Hoss menggambarkan pekerjaannya persis dalam register ini: masalah yang harus diselesaikan, hambatan yang harus dihilangkan, kapasitas yang harus ditingkatkan.

Perusahaan Topf und Sohne, yang merancang dan membangun krematorium di Auschwitz, adalah studi kasus terdokumentasi dalam kolaborasi industri dengan genosida. Ketidakpedulian birokratis yang ditangkap dalam film Glazer mencerminkan catatan historis secara akurat.

Film ini diambil di lokasi asli

Produksi membangun ulang versi vila Hoss yang akurat secara periode yang berdampingan dengan lokasi Auschwitz yang sebenarnya. Lanskap, kedekatan, geografi sebuah rumah nyaman yang berdampingan dengan kompleks pembunuhan - tidak satu pun dari ini membutuhkan rekayasa. Kamera hanya perlu diarahkan ke apa yang dibuat lokasi tersebut terlihat.

Apa yang Dikarang atau Tidak Terdokumentasi Film

Kunjungan ibu Hedwig dipadatkan

Film ini menyertakan urutan di mana ibu Hedwig berkunjung, membantu di kebun, lalu pergi di malam hari, tampaknya ngeri oleh apa yang mulai ia pahami tentang tempat itu. Ini adalah adegan yang efektif namun dasar historisnya parsial. Meski anggota keluarga memang mengunjungi rumah tangga Hoss, busur spesifik karakter ini - kedatangan, kesadaran yang tumbuh, kepergian di malam hari - adalah rekonstruksi tanpa sumber yang jelas terdokumentasi. Ia berfungsi sebagai kompas moral film daripada peristiwa yang dilaporkan.

Urutan kamera termal bersifat interpretatif

Salah satu pilihan formal film yang paling memukau secara visual adalah serangkaian urutan kamera termal, yang ditampilkan dalam inframerah yang bercahaya, yang menampilkan seorang gadis muda dalam kegelapan yang bergerak melalui ladang-ladang dan bangunan-bangunan serta menyembunyikan makanan di berbagai lokasi. Urutan-urutan ini menyiratkan bahwa warga sipil Polandia setempat meninggalkan perbekalan untuk buruh kamp atau tahanan.

Tindakan bantuan tersembunyi semacam itu memang terjadi. Warga sipil Polandia di sekitar Auschwitz mengambil risiko besar untuk membantu tahanan dengan berbagai cara. Namun urutan spesifik dalam film ini adalah rekonstruksi artistik dari kebenaran historis umum daripada dokumentasi peristiwa tertentu. Mereka adalah beberapa gambar paling indah dalam film dan di antara yang paling tidak ketat secara historis.

Film tidak mengikuti garis waktu historis

The Zone of Interest tidak berusaha menelusuri kisah Hoss secara kronologis. Film ini tidak menampilkan transfer Hoss tahun 1943 ke Oranienburg untuk memimpin unit inspeksi kamp konsentrasi dari SS Economic-Administrative Main Office. Film ini tidak menampilkan kepulangannya ke Auschwitz pada 1944 untuk deportasi Hungaria, di mana sekitar 430.000 orang Yahudi Hungaria dibunuh dalam waktu kurang dari dua bulan. Film ini tidak menampilkan pelarian pascaperang, penangkapan, memoar, persidangan, atau eksekusinya.

Penghilangan-penghilangan ini disengaja. Film ini bukan biografi. Namun penonton yang datang dengan harapan mendapat gambaran lengkap tentang kehidupan dan kejahatan Hoss akan pergi dengan gambaran yang tidak lengkap.

Film ini sangat menyimpang dari novel Martin Amis

Film Glazer mengambil judulnya dan premis sentralnya dari novel Martin Amis tahun 2014, tetapi hampir tidak ada yang lain. Novel ini menggunakan karakter fiksi: komandannya bernama Paul Doll. Novel ini terbentang melalui register yang lebih satiris dan literaris serta mencakup kerangka waktu yang berbeda. Penonton yang membaca novel dan berharap film mengikutinya, atau sebaliknya, akan menemukan dua karya yang berbeda yang hanya berbagi premis dan kepedulian moral.

Skor akurasi sejarah: 7/10

The Zone of Interest mendapat nilai baik berdasarkan metrik yang paling penting baginya: latar faktual, perilaku terdokumentasi rumah tangga Hoss, dan kenormalan birokratis yang dengannya pembunuhan massal direncanakan dan didiskusikan. Film ini berakar pada yang nyata dan membangun argumennya dari yang nyata.

Film ini kehilangan poin bukan karena ketidakjujuran melainkan karena selektivitas dan pemadatan yang melekat dalam pilihan artistiknya. Urutan termal indah dan masuk akal namun tidak terdokumentasi. Kepergian sang ibu disimpulkan dari apa yang kita ketahui tentang keterlibatan dan kesadaran, bukan ditranskrip dari catatan. Busur historis lengkap tentang kesalahan dan hukuman Hoss tidak ada.

Namun skor itu mungkin juga adalah kerangka yang keliru. Film Glazer tidak berargumen bahwa adegan-adegan itu terjadi persis seperti yang ditampilkan. Ia berargumen tentang sesuatu yang lebih aneh dan lebih mengganggu: bahwa seorang pria yang mengawasi pembunuhan lebih dari satu juta orang bisa menghabiskan tahun-tahun yang sama menanam kebun, merayakan ulang tahun, dan khawatir apakah anak-anaknya bahagia. Argumen itu bukan fiksi. Ini adalah salah satu fakta abad kedua puluh yang paling ketat terdokumentasi.

Akurasi film terletak pada apa yang ia tolak untuk didramatisasi. Film ini tidak akan memperlihatkan interior kamp. Film ini tidak akan memberi Anda katarsis dari menyaksikan kekejaman. Film ini bersikeras bahwa horor adalah adegan domestik itu sendiri - kebun, tawa, barbekyu di tepi tembok - dan dalam keteguhan itu, berdasarkan standar kebenaran dokumenter, film ini benar.