Corsage vs Sejarah: Seberapa Akurat Film tentang Permaisuri Elisabeth Ini?

Film Corsage garapan Marie Kreutzer tahun 2022 dibuka dengan adegan Permaisuri Elisabeth dari Austria yang genap berusia 40 tahun pada Desember 1877, usia yang secara terang-terangan dianggap oleh orang-orang sezamannya sebagai awal kemunduran seorang perempuan, dan film ini menghabiskan durasinya untuk menyaksikan kemarahannya, mula-mula terpendam lalu meledak, terhadap vonis tersebut. Vicky Krieps memerankan Elisabeth dengan kelelahan yang terkendali namun mendidih di bawah permukaan, penampilan yang membawanya meraih penghargaan Un Certain Regard di Cannes. Film ini banyak dipuji atas aktingnya dan keberanian bentuknya. Namun film ini juga disalahpahami oleh sebagian penonton sebagai biopik konvensional, padahal sama sekali bukan itu.

Kreutzer pernah mengatakan dalam wawancara bahwa ia tidak tertarik membuat drama sejarah yang lurus-lurus saja. Ia ingin membuat film tentang pengalaman psikologis seorang perempuan yang terjebak dalam sebuah peran dan tubuh yang keduanya menjadi milik publik. Kerangka pikir itu penting untuk menilai bagian mana dari Corsage yang akurat dan bagian mana yang dengan sengaja menyimpang dari catatan sejarah.

Yang Digambarkan Corsage dengan Akurat

Disiplin Fisik Ekstrem Elisabeth Memang Nyata

Obsesi film ini terhadap pinggang, pola makan, olahraga, dan penampilan fisik Elisabeth bukanlah rekaan belaka. Elisabeth yang sesungguhnya terkenal di seluruh Eropa karena mempertahankan pinggang berkorset yang dilaporkan berukuran sekitar 40 sentimeter hingga usia tiga puluhan dan empat puluhan, dicapai melalui puasa ketat, menunggang kuda yang menguras tenaga, senam yang dipasang di ruangan istananya sendiri, dan pola makan yang membuat resah anggota rumah tangganya sendiri. Catatan sezaman menggambarkan menu makannya tak lebih dari kaldu, putih telur, dan jus jeruk, kadang selama berhari-hari berturut-turut. Adegan pengencangan korset dalam film, penggambaran Elisabeth yang dijahitkan ke dalam pakaiannya, serta perhatian film ini terhadap penimbangan dan pengukuran tubuhnya, semuanya berakar pada obsesi sejarah yang benar-benar tercatat, bukan berlebihan demi kepentingan artistik.

Kegelisahannya terhadap Kehidupan Istana Tercatat dengan Baik

Elisabeth benar-benar gerah terhadap protokol kaku istana Habsburg, dan gambaran film ini tentang seorang perempuan yang lebih memilih bepergian, menunggang kuda, dan melarikan diri ketimbang menjalankan tugas seremonial seorang permaisuri sejalan dengan catatan sejarah. Ia menghabiskan waktu panjang dalam hidup dewasanya jauh dari Wina, berkeliling Inggris dan Irlandia untuk berburu rubah, mengunjungi Madeira dan Korfu demi kesehatannya, dan pada umumnya memperlakukan istana Austria sebagai sesuatu yang harus ditahankan, bukan tempat untuk ditinggali sepenuh hati. Hubungannya dengan sang suami, Kaisar Franz Joseph, juga digambarkan dengan cukup setia: penuh kasih sayang saat berjauhan, namun formal dan tegang saat bertatap muka langsung, sebuah pernikahan yang telah mendingin menjadi semacam koeksistensi yang dikelola pada tahun-tahun yang digambarkan film ini.

Depresi dan Tekanan Psikologis Elisabeth Berdasar pada Catatan Sejarah

Para sejarawan telah lama mencatat perjuangan Elisabeth yang, jika dilihat dengan kacamata masa kini, kemungkinan besar akan disebut depresi dan mungkin juga gangguan makan, diperparah oleh kondisi mental putranya, Putra Mahkota Rudolf, yang memburuk di tahun-tahun berikutnya, serta penarikan dirinya sendiri dari kehidupan publik. Penggambaran film ini tentang seorang perempuan yang mengalami tekanan psikologis sungguhan, bukan sekadar kesombongan, memiliki dukungan nyata dalam catatan biografi tentang Elisabeth yang ditulis oleh para sejarawan yang memiliki akses ke surat-surat pribadinya dan pengamatan para dayang istananya.

Yang Digambarkan Corsage dengan Keliru

Bagian Akhir Cerita Adalah Rekaan, dan Kreutzer Mengakuinya

Babak akhir film ini menyimpang dari catatan sejarah dengan cara yang telah diakui secara terbuka oleh sang sutradara dalam wawancara dan materi pers. Tanpa membocorkan gambaran spesifiknya, bagian akhir ini bukanlah penggambaran bagaimana Elisabeth sesungguhnya meninggal. Sang permaisuri yang asli hidup dua dekade lebih lama dari latar waktu film ini yang berkisar 1877-1878, dan dibunuh di Jenewa pada tahun 1898 oleh Luigi Lucheni, seorang anarkis Italia yang menusuknya dengan kikir jarum yang diasah tajam saat ia hendak menaiki kapal uap di danau, dan konon ia sendiri awalnya tidak menyadari separah apa lukanya karena lukanya begitu sempit. Bagian akhir versi Kreutzer adalah rekaan fiksi yang sengaja dibuat untuk memberikan Elisabeth sebuah tindakan atas kehendaknya sendiri yang tidak pernah diizinkan bagi perempuan aslinya, bukan klaim sejarah yang tersembunyi.

Musik dan Sinematografi yang Anakronistik Adalah Pilihan Sengaja, Bukan Kesalahan

Penonton yang tidak akrab dengan pendekatan formal film ini terkadang salah mengira penggunaan lagu cover Kris Kristofferson, lagu The Rolling Stones, dan sekuens kamera genggam singkat yang memperlihatkan kru dokumenter fiktif sebagai anakronisme yang ceroboh. Semua ini adalah pilihan yang disengaja, dikonfirmasi oleh Kreutzer dalam berbagai wawancara, untuk menegaskan bahwa Corsage bukan berusaha menghadirkan gambaran tahun 1877 yang seakurat museum, melainkan menggunakan atribut zaman itu untuk membicarakan pengalaman abadi tentang diawasi, diukur, dan dikekang. Anakronisme itu sendiri adalah argumen film ini, bukan kekeliruan.

Sebagian Besar Peristiwa Spesifik di Istana Merupakan Fiksi

Banyak adegan individual dalam film ini, termasuk kunjungan ke rumah sakit jiwa, pelajaran anggar, dan beberapa pertemuan intim, merupakan rekaan Kreutzer, bukan peristiwa yang benar-benar tercatat dalam kalender Elisabeth sepanjang 1877-1878. Film ini menggunakan fakta biografis yang nyata, kunjungan Elisabeth yang tercatat kepada kerabatnya, minatnya yang sungguhan pada pengobatan tidak konvensional dan rumah sakit jiwa pada masa itu, serta kemahirannya yang nyata dalam menunggang kuda, sebagai bahan mentah untuk adegan-adegan yang tidak selalu terjadi persis seperti yang digambarkan, atau terjadi dengan cara yang berbeda, atau terjadi pada masa lain dalam hidupnya yang kemudian dipadatkan ke dalam satu tahun ini.

Pengaruh Politik Elisabeth Kurang Ditonjolkan

Film ini berfokus ketat pada kehidupan batin Elisabeth dan sebagian besar mengabaikan keterlibatan politiknya yang tercatat, meski tidak konsisten, termasuk simpatinya terhadap otonomi Hungaria dan pengaruh nyatanya dalam mewujudkan Kompromi Austria-Hungaria tahun 1867 yang membentuk monarki ganda. Pencapaian itu memang mendahului kurun waktu film ini, tetapi gambaran yang lebih luas tentang Elisabeth sebagai sosok yang sesekali berpengaruh secara politik, bukan sekadar figur dekoratif yang tersiksa, hanya mendapat sedikit ruang dalam fokus psikologis Corsage yang lebih sempit. Para sejarawan yang meneliti korespondensinya dengan negarawan Hungaria Gyula Andrassy menggambarkan seorang perempuan yang cukup memahami cara memainkan pengaruh istana, hingga menggunakan popularitasnya di kalangan bangsawan Hungaria sebagai alat tawar-menawar yang sungguhan, sebuah dimensi yang sama sekali tidak dieksplorasi oleh film ini.

Anak-anaknya Nyaris Sama Sekali Tidak Muncul

Pada tahun 1877, Elisabeth memiliki empat anak, meski putri sulungnya telah meninggal saat masih bayi puluhan tahun sebelumnya, dan hubungannya dengan ketiga anak yang masih hidup, terutama dengan putra sekaligus pewaris takhtanya, Putra Mahkota Rudolf, tercatat renggang dan sering kali tegang, dibentuk oleh tradisi Habsburg yang kaku yang memisahkan anak-anak kerajaan dari pengasuhan langsung ibunya demi diserahkan kepada para pengasuh dan guru yang dipilih oleh rumah tangga kekaisaran. Film ini hanya memberi perhatian sekilas pada dinamika ini, dan lebih memilih berfokus pada hubungan Elisabeth dengan tubuhnya sendiri dan para pelayannya. Dampak sesungguhnya dari keterasingan itu, termasuk keruntuhan psikologis Rudolf di kemudian hari dan kematiannya dalam sebuah insiden yang diduga sebagai pembunuhan-bunuh diri di Mayerling pada tahun 1889, berada sepenuhnya di luar kurun waktu yang dipilih film ini, namun tetap merupakan bagian dari konteks biografis yang terlewatkan akibat fokus film yang lebih sempit.

Skor Akurasi Sejarah: 6/10

Corsage pantas mendapat pujian atas potretnya yang tanpa tedeng aling-aling dan diriset dengan baik tentang disiplin fisik Elisabeth, keterasingannya dalam pernikahan, dan keruntuhan psikologisnya di bawah tekanan penuaan dalam sebuah peran yang menjunjung tinggi kemudaan dan kecantikan di atas segalanya. Elemen-elemen itu berakar pada sumber biografis yang sungguhan dan diperlakukan dengan bobot yang jelas dihormati oleh film ini.

Namun Corsage tidak berusaha menjadi catatan faktual, dan sutradaranya sendiri telah berulang kali mengatakan hal itu. Bagian akhir yang direka, tata musik yang anakronistik, dan banyak adegan individual yang difiksikan justru merupakan inti dari keseluruhan karya ini, sebuah argumen yang sengaja dibangun tentang kekangan yang dialami Elisabeth, bukan rekonstruksi dokumenter atas tahun-tahun terakhirnya di Wina. Jika dinilai sebagai biopik yang mengejar akurasi, film ini memperoleh skor yang tanggung-tanggung. Namun jika dinilai sebagai apa adanya, sebuah potret psikologis yang menggunakan kerangka biografis nyata untuk membangun renungan fiktif tentang penuaan dan kendali diri, film ini berhasil hampir sepenuhnya menurut aturan mainnya sendiri.

Untuk perempuan bangsawan lain yang direduksi oleh istana mereka sendiri menjadi sekadar penampilan dan kegunaan, lihat Elizabeth vs Sejarah dan Victoria and Abdul vs Sejarah, keduanya bergulat dengan jurang yang sama antara perempuan pribadi dan citra publik yang dibangun di sekelilingnya.