Fly Me to the Moon vs. História: O Quanto o Thriller da Apollo É Real?

O filme de 2024 de Greg Berlanti usa a missão espacial mais consequente da história como pano de fundo para uma comédia romântica, o que é uma escolha criativa ousada ou um uso peculiar de um drama genuíno, dependendo da sua tolerância à premissa. Scarlett Johansson interpreta Kelly Jones, uma executiva de marketing com um passado obscuro, contratada para vender a Apollo 11 a um público americano cético. Channing Tatum interpreta Cole Davis, o diretor de lançamento que se apaixona por ela. Woody Harrelson interpreta um agente sombrio do governo que, na metade do filme, instrui Kelly a filmar um falso pouso lunar reserva, só por precaução, caso o verdadeiro fracasse.

A missão é real. Os personagens não são. E o conceito central se apoia em uma teoria da conspiração sem fundamento histórico algum.

Então, com que precisão Fly Me to the Moon trata a história em torno de 20 de julho de 1969?

O que Hollywood Acertou

A linha do tempo e a tripulação da missão Apollo 11

O filme se ancora em uma sequência real de eventos, e não erra nos fundamentos. A Apollo 11 decolou do Centro Espacial Kennedy em 16 de julho de 1969, a bordo de um foguete Saturno V. A tripulação era composta pelo comandante Neil Armstrong, o piloto do módulo lunar Buzz Aldrin e o piloto do módulo de comando Michael Collins. Armstrong e Aldrin desceram no módulo lunar Eagle até o Mar da Tranquilidade em 20 de julho. Armstrong pisou na superfície primeiro. Collins permaneceu em órbita lunar a bordo do módulo de comando Columbia. A tripulação amerissou no Pacífico em 24 de julho.

O filme apresenta isso corretamente, incorporando imagens de arquivo e representações fiéis à época do lançamento, do centro de controle da missão e do próprio pouso. Espectadores que prestaram atenção na escola não encontrarão o filme revisando os fundamentos.

O desafio de relações públicas era real

Kelly Jones existe como personagem justamente porque os roteiristas do filme entenderam algo preciso: a NASA de 1969 lutava pelo apoio da opinião pública. O programa Apollo era caro, o país estava fraturado pelo Vietnã e pelos direitos civis, e o programa espacial soviético havia acumulado marcos suficientes, o Sputnik, Yuri Gagarin, a primeira caminhada espacial, para tornar a confiança americana em sua liderança espacial tudo, menos garantida.

O esforço de vender as missões Apollo ao público por meio da cobertura televisiva, do acesso à imprensa e de aparições públicas cuidadosamente administradas foi um empreendimento real e substancial. A estratégia de mídia da NASA para a Apollo 11 foi sofisticada. A cobertura ao vivo estendida do âncora da CBS News, Walter Cronkite, tornou-se um dos eventos midiáticos definidores da época. Estima-se que 600 milhões de pessoas tenham assistido ao pouso em todo o mundo, o que representava uma fração impressionante da população global da época. A premissa do filme de que um profissional de marketing estaria envolvido em moldar essa cobertura tem mais respaldo na realidade do que o restante da trama sugere.

O discurso de desastre de Nixon é um documento real

O filme faz referência, com precisão, ao fato de que a Casa Branca de Nixon preparou uma declaração de contingência caso Armstrong e Aldrin não pudessem ser resgatados da superfície lunar. Esse documento, redigido pelo redator de discursos William Safire, é real. Ele começa: "O destino ordenou que os homens que foram à Lua explorar em paz permaneçam na Lua para descansar em paz." Foi desclassificado décadas depois da missão e hoje é um dos artefatos mais impressionantes da história política americana. O uso desse detalhe pelo filme é um de seus momentos genuinamente mais históricos.

A atmosfera de Cabo Canaveral

A direção de arte é cuidadosa. O filme reproduz a aparência do Centro Espacial Kennedy em 1969 com atenção aos detalhes de época: o centro de controle de lançamento, os uniformes, os equipamentos de comunicação, os computadores primitivos, a dinâmica social de um ambiente de trabalho construído em torno de um único objetivo técnico enorme. Veteranos da época que se manifestaram sobre o filme não reclamaram significativamente do ambiente físico que ele cria. A linguagem visual do Cabo Canaveral de 1969 convence.

O que Hollywood Errou

O pouso falso reserva não tem base histórica alguma

O drama central do filme é a instrução para filmar um pouso lunar falso de reserva, para uso caso a missão fracassasse, com uma subtrama envolvendo Stanley Kubrick sendo escalado para dirigi-lo. Isso não é história. Não há documentação crível de que a NASA planejou, filmou ou foi instruída por qualquer autoridade governamental a produzir um pouso falso. O ângulo de Kubrick faz referência a uma teoria da conspiração específica, a de que Kubrick teria de fato dirigido as imagens reais do pouso na Lua, encenadas em um estúdio, que igualmente não tem qualquer respaldo comprobatório.

Os cineastas claramente sabem que o filme é fantasia; a moldura de comédia romântica já sinaliza isso. Mas a linha de conspiração é apresentada com maquinário narrativo suficiente para que alguns espectadores possam sair sem saber ao certo quais partes da premissa são inventadas. Tratar a teoria do pouso lunar forjado por Kubrick como um recurso narrativo, mesmo que ironicamente, empresta a ela um tipo de credibilidade cinematográfica que ela não conquistou no registro histórico.

Ambos os protagonistas são fictícios

Kelly Jones e Cole Davis não representam nem correspondem vagamente a pessoas reais. Foram inventados para o arco romântico do filme. Isso não é incomum para um drama histórico com uma estrutura fictícia, e o filme não afirma o contrário. Mas significa que qualquer espectador em busca de compreensão sobre os seres humanos reais que dirigiram o programa Apollo 11 não a encontrará aqui. As figuras reais, o diretor de voo Gene Kranz, o diretor de lançamento Rocco Petrone, os engenheiros e técnicos que de fato conduziram o programa, servem apenas como atmosfera de fundo, e não como personagens.

A relação entre a NASA e o governo é simplificada

O personagem do agente governamental do filme, que instrui Kelly a preparar o falso plano B, implica uma paranoia da Guerra Fria tão completa que Washington essencialmente desconfiaria da capacidade da própria NASA de pousar na Lua mesmo enquanto a missão era lançada. A relação real entre a Casa Branca de Nixon e a NASA em 1969 era complicada, politicamente carregada e por vezes tensa, mas a dinâmica específica que o filme constrói não tem paralelo documentado. A pressão real sobre a NASA em 1969 era financeira e competitiva, não conspiratória.

A estrutura de comédia romântica prejudica o peso histórico

Fly Me to the Moon opta por tratar a conquista mais significativa da história da exploração humana como cenário para um encontro romântico. Isso é uma decisão criativa, não um erro histórico. Mas significa que o filme não consegue lidar plenamente com o que a missão Apollo 11 realmente significou: os anos de esforço, os astronautas que morreram no incêndio da Apollo 1 em 1967, as centenas de milhares de engenheiros e trabalhadores cujas carreiras se voltaram para esse único objetivo. O filme se decora com essa história. Não a habita.

Nota de Precisão Histórica: 6/10

Fly Me to the Moon lida com os detalhes de época e o quadro factual da Apollo 11 melhor do que normalmente se exige de uma comédia romântica. A linha do tempo está certa, a tripulação está certa, o discurso de Nixon está certo, e o ângulo de marketing e pressão pública tem respaldo na realidade.

O que o filme acerta mais: os detalhes específicos da missão Apollo 11 e a dimensão genuína de relações públicas da corrida espacial.

O que o filme erra mais: a espinha dorsal de conspiração inventada, que não tem base histórica alguma e que amplifica, ainda que de forma lúdica, uma teoria fabricada sobre um dos eventos mais documentados do século XX.

A conclusão é que a história da Apollo 11 já é mais dramática do que qualquer trama de conspiração inventada. Armstrong, Aldrin e Collins voaram em uma missão à qual os engenheiros que construíram o Saturno V davam cerca de uma chance em três de matá-los. Eles foram assim mesmo. Sem necessidade de plano B falso algum.

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