Blonde أمام محك التاريخ: ما مدى دقة دراما مارلين مونرو؟

وصل فيلم Blonde لأندرو دومينيك إلى نتفليكس في سبتمبر 2022، مصنّفًا للبالغين فقط، بمدة عرض بلغت ساعتين وستًا وأربعين دقيقة، وبإجماع نقدي منقسم إلى درجة أنه بدا وكأنه فيلمان مختلفان يُقيَّمان على حدة. اعتبره المدافعون عنه عملًا تعبيريًّا موجعًا في السينما، بينما رآه منتقدوه استغلالًا يتنكّر في ثوب المأساة. واتفق الفريقان على أن أداء آنا دي أرماس كان استثنائيًّا. لكن قلّة من الناس بدوا مهتمّين بأن علاقة الفيلم بالتاريخ الفعلي هشّة في أفضل الأحوال، ومختلقة في أسوئها.

وهذا أمر يهمّ هنا.

فالفيلم مقتبس من رواية جويس كارول أوتس الصادرة عام 2000 التي تحمل الاسم نفسه، ولم تدّعِ الكاتبة نفسها يومًا أنها سيرة ذاتية. إنها رواية خيالية، مرخّصة ومتخيَّلة ومشوِّهة عن قصد، ويتبع الفيلم أوتس لا مونرو. والنتيجة صورة لامرأة حقيقية بُنيت في معظمها من مشاهد مختلقة وحوارات مختلقة وتحليل نفسي مختلق. فما مقدار ما يتطابق منها مع السجل التاريخي؟

ما أصابه هوليوود في الصميم

طفولة مونرو وتخلّي المؤسسات عنها

وُلدت نورما جين مورتنسون في لوس أنجلوس في الأول من يونيو 1926. عانت والدتها غلاديس بيرل بيكر من الفصام جنون الاضطهاد، وتنقّلت بين المصحّات النفسية طوال معظم طفولة مونرو. أمضت مونرو سنوات في نظام الكفالة الأسرية، وفترة وجيزة في دار أيتام لوس أنجلوس. وهذا الأساس الواقعي، أن مونرو نشأت من دون رعاية أبوية ثابتة، وأن والدتها أودعت المصحّات، وأنها تنقّلت بين أسر حاضنة، موثّق جيدًا، ويصوّره الفيلم بدقة في خطوطه العريضة.

كذلك يُقدَّم بمصداقية الأثر النفسي الذي تركته هذه الطفولة على حياتها البالغة. فقد تتبّع كثير من كتّاب سيرة مونرو، ومنهم دونالد سبوتو وباربرا ليمينغ، خوفها من الهجر، وحاجتها الملحّة إلى القبول، وعلاقاتها العاطفية المعقّدة، وربطوها مباشرةً بتلك الطفولة. فمعاملة الفيلم لهذه الخلفية بوصفها أساسية أمر يمكن الدفاع عنه تاريخيًّا.

زواج ديماجيو وعنفه

تزوجت مونرو أسطورة البيسبول جو ديماجيو في 14 يناير 1954. دام الزواج تسعة أشهر. كان ديماجيو شديد الغيرة، مسيطرًا، ووفقًا لمعظم الروايات الموثوقة، مسيئًا جسديًّا. أما الحادثة التي عجّلت بانهيار الزواج فكانت حقيقية: شهد ديماجيو تصوير مونرو مشهد فتحة مترو الأنفاق في فيلم The Seven Year Itch في سبتمبر 1954، وأثار المشهد العلني لفستان زوجته يتطاير أمام الكاميرات غضبًا وصفه الشهود بأنه مقلق. ووثّق عدة معاصرين مواجهة جسدية وقعت في تلك الليلة نفسها.

أُتمّ الطلاق رسميًّا في 27 أكتوبر 1954. وتصوير الفيلم لديماجيو، بغيرته وعنفه وعجزه عن فصل صورة مونرو العامة عن امتلاكه إياها، مستند إلى شهادات موثّقة. يذهب أداء بوبي كانافالي إلى حدود قد يشكّك فيها حتى بعض كتّاب سيرة ديماجيو المتعاطفين معه، لكن جوهر الشخصية له سند تاريخي.

طموح مونرو إلى الاحترام الفكري

من الحقائق القليلة ذات البعد الإنساني الحقيقي في فيلم Blonde رغبة مونرو في أن يُنظر إليها بجدية بوصفها ممثلة لا مجرد سلعة. فقد التحقت بمعهد أكتورز ستوديو في نيويورك عام 1955، ودرست على يد لي ستراسبرغ. وانتقلت إلى نيويورك جزئيًّا للفرار من نظام الاستوديوهات وإعادة صياغة هويتها المهنية. وكانت قارئة نهمة، وسعت إلى علاقات مع كتّاب ومثقفين، ودفعت بقوة نحو أدوار تتحدّى صورتها النمطية.

كما أسّست، بالاشتراك مع المصوّر ميلتون غرين عام 1954، شركة مارلين مونرو للإنتاج، وهي خطوة جريئة حقًّا لممثلة في زمنها، أجبرت شركة 20th Century Fox على إعادة التفاوض على عقدها بشروط أفضل بكثير. ولا يكاد الفيلم يلتفت إلى هذا الذكاء التجاري، وهو أحد أبرز تشويهات الفيلم للسجل التاريخي، لكنه يعترف على الأقل بطموحاتها الفكرية.

الإدمان والموت

إن اعتماد مونرو المتزايد على الباربيتورات، ولا سيّما عقار نيمبوتال، وعلى الحبوب المنوّمة التي وصفها لها عدة أطباء، موثّق جيدًا في سنوات حياتها الأخيرة. وقد أُعلن رسميًّا أن وفاتها في ليلة 4 إلى 5 أغسطس 1962، في منزلها في برنتوود، سببها تسمّم حادّ بالباربيتورات. وتصوير الفيلم لأشهرها الأخيرة بوصفها انحدارًا نحو الإدمان والعزلة والهشاشة الجسدية يتّسق مع شهادات من عرفوها في تلك الفترة.

ما أخطأ فيه هوليوود

علاقة كينيدي

هنا يبتعد فيلم Blonde أكثر ما يكون عن السجل التاريخي. إذ يقدّم الفيلم علاقة مونرو بالرئيس كينيدي بوصفها محورية وممتدة وصريحة ومهينة: ترتيبًا جنسيًّا متكررًا عاشته مونرو، بحسب الفيلم، بين الإكراه والكارثة.

أما العلاقة الموثقة بين مونرو وعائلة كينيدي فأضعف بكثير. فقد أدّت مونرو أغنية "عيد ميلاد سعيد، سيدي الرئيس" في حفل جمع التبرعات في ماديسون سكوير غاردن في 19 مايو 1962، وكان بينها وبين كينيدي شكل من التواصل عبر الدائرة الاجتماعية لصهره بيتر لوفورد. أما مدى أي علاقة خاصة بينهما فمسألة يختلف عليها مؤرخو سيرة مونرو حقًّا، إذ يرجّح بعضهم وجود علاقة عابرة، بينما يرى آخرون أن الأدلة غير كافية.

وما يصوّره فيلم Blonde، من المشاهد الصريحة إلى تصوير مونرو بوصفها موضوعًا جنسيًّا في ترتيب خاص طويل الأمد، يتجاوز إلى حدّ بعيد ما يثبته أي مصدر موثّق، ويتّبع الاختراع الروائي لأوتس لا الدليل التاريخي.

علاقة الثلاثي المختلقة

من أكثر عناصر حبكة الفيلم غرابةً علاقة مونرو الرومانسية الطويلة برجلَين في آنٍ واحد، وقد مُثّلت بشخصيتين خياليتين مركّبتين استُلهمتا بشكل فضفاض من كاس تشابلن وإيدي جي. روبنسون الابن، يسمّيهما الفيلم "ثنائي الجوزاء". هذا الترتيب من اختراع أوتس، ولا أساس وثائقيًّا له في سيرة مونرو الفعلية. صحيح أن مونرو خاضت علاقات كثيرة، لكن هذا السيناريو تحديدًا غير مستمدّ من السجل التاريخي.

الجنين المتكلّم

يتضمّن الفيلم مشاهد تصوّر منظور مونرو من داخل الرحم، والأكثر إثارة للجدل، مقاطع يتحدّث فيها الجنين إلى مونرو بما يبدو أنه سجلّ خارق للطبيعة من الحزن والاتهام. وهذا بناء أدبي خالص من أوتس، لا بُعد تاريخيًّا له على الإطلاق. أما هل تعرّضت مونرو لحالات إجهاض، وهو ما حدث لها فيما يبدو، ربما أكثر من مرة، فتلك مسألة تاريخية موثّقة يعاملها الفيلم بوصفها نقطة انطلاق لاختراع تعبيري.

محو فاعلية مونرو شبه الكامل

أكبر تشويه تاريخي متواصل في فيلم Blonde هو معاملته لمونرو بوصفها ضحية سلبية تقريبًا للرجال والاستوديوهات ونفسيتها. أما مونرو الحقيقية فكانت أيضًا مفاوِضة بارعة انتزعت تنازلات كبرى في العقود من واحد من أقوى الاستوديوهات في هوليوود، وأسّست شركة إنتاجها الخاصة قبل أن يفعل ذلك معظم نجوم عصرها من الرجال، ووظّفت شهرتها بذكاء متعمَّد.

وقد جادلت الباحثة في سيرة مونرو لويس بانر مطوّلًا بأن صورة "الشقراء الغبية" التي قدّمتها مونرو عن نفسها كانت أداءً محسوبًا بعناية، وأن مونرو كانت أكثر سيطرة على صورتها بكثير مما اعترفت به الاستوديوهات أو معظم كتب السير الذاتية. أما فيلم Blonde، المبني على رواية وصفتها أوتس نفسها بأنها تنقيب في الأسطورة لا في السيرة الواقعية لمونرو، فلا مكان فيه لهذه المرأة.

تصوير آرثر ميلر

تصوير الفيلم لآرثر ميلر، الذي يُقدَّم باسم "الكاتب المسرحي"، يظهره باردًا ومتعاليًا فكريًّا وممتنعًا عاطفيًّا. وقد كان زواجهما (من يونيو 1956 إلى يناير 1961) مضطربًا حقًّا، ومسرحية ميلر لعام 1964 After the Fall، التي رأى فيها كثير من أصدقاء مونرو خيانةً لها، تُلمّح فعلًا إلى بعض ما يصوّره الفيلم من ابتعاد. لكن كتابات ميلر الموسّعة عن مونرو، وشهادات المقرّبين من الاثنين، تقدّم علاقة أكثر تعقيدًا وتبادلًا بكثير مما يسمح به الفيلم.

درجة الدقة التاريخية: 2.5 من 10

فيلم Blonde ليس سيرة ذاتية. قال دومينيك ذلك بنفسه، وتوضّح عناوين الفيلم أنه مستمدّ من رواية. وإذا حُكم عليه بوصفه عملًا من الخيال التاريخي، فهو يلتقط الجوّ العاطفي لضعف مونرو أمام نظام الاستوديوهات وثمن العيش بوصفها موضوعًا ثقافيًّا. أما إذا حُكم عليه بوصفه مصدرًا للمعلومات عن حقيقة من كانت مارلين مونرو وما جرى لها فعلًا، فهو غير موثوق في كاد كل تفصيل محدد فيه.

أكثر ما يصيبه الفيلم في الصميم: طفولة مونرو، واعتمادها المعقّد على القبول، والخطوط العريضة لسنواتها الأخيرة.

أكثر ما يخطئ فيه: مادة كينيدي، وعلاقة الثلاثي المختلقة، والمحو شبه الكامل لفاعلية مونرو الكبيرة وبراعتها المهنية.

المشاهد الذي يتابع فيلم Blonde ويقبله بوصفه سيرة ذاتية سيخرج بصورة خاطئة في معظم تفاصيلها المهمة. وتلك مشكلة لا يحلّها مقدار من الطموح التعبيري مهما بلغ.

للاطلاع على فيلم سيرة ذاتية آخر يخوض في مجال الترفيه الموسيقي ويوسّع مصادره بطريقة مختلفة، انظر I Wanna Dance with Somebody أمام محك التاريخ، الذي يغطّي معالجة فيلم ويتني هيوستن لكلايف ديفيس وروبن كروفورد.