Corsage مقابل التاريخ: ما مدى دقة فيلم الإمبراطورة إليزابيث؟
يعيد فيلم Corsage (2022) تصوير الإمبراطورة إليزابيث النمساوية في الأربعين من عمرها بمفارقات تاريخية متعمدة. إليك ما أصابه فيلم فيكي كريبس وما خالف فيه الحقيقة عمداً.
يفتتح فيلم Corsage الذي أخرجته ماري كروتزر عام 2022 مشاهده على الإمبراطورة إليزابيث النمساوية وهي تبلغ الأربعين من عمرها في ديسمبر 1877، وهو سن كان معاصروها يعاملونه علناً بوصفه بداية أفول المرأة، ويقضي الفيلم مدته كلها في مراقبتها وهي تثور، بهدوء أولاً ثم بلا هدوء، على ذلك الحكم. تؤدي فيكي كريبس دور إليزابيث بإرهاق متحكَّم به يغلي تحت السطح، أداء نالت عنه جائزة كان لفئة "نظرة ما". وحظي الفيلم بإشادة واسعة لأدائه التمثيلي وجرأته الشكلية. كما أساء بعض المشاهدين فهمه بوصفه سيرة ذاتية تقليدية، وهو أبعد ما يكون عن ذلك.
قالت كروتزر في مقابلات إنها لم تكن مهتمة بصنع دراما تاريخية مباشرة. أرادت فيلماً عن التجربة النفسية لامرأة محاصرة داخل دور وجسد كلاهما ملك للجمهور. وهذا الإطار مهم للحكم على ما أصاب فيه Corsage وأين خرج عمداً عن السجل الموثّق.
ما أصاب فيه Corsage
انضباط إليزابيث الجسدي الشديد كان حقيقياً
هوس الفيلم بخصر إليزابيث وحميتها وتمارينها ومظهرها الجسدي ليس من نسج الخيال. فقد اشتهرت إليزابيث الحقيقية في أنحاء أوروبا بالمحافظة على خصر مشدود يُقال إنه بلغ نحو 40 سنتيمتراً حتى في الثلاثينيات والأربعينيات من عمرها، حققته عبر صيام قاسٍ وركوب خيل مضنٍ وتمارين جمباز ركّبتها في غرف قصرها الخاصة، وحمية غذائية أقلقت حتى أفراد حاشيتها. وتصف روايات معاصرة وجبات لا تكاد تتجاوز المرق وبياض البيض وعصير البرتقال، لأيام متتالية أحياناً. ومشاهد ربط المشد بإحكام في الفيلم، وتصويره وهي تُخاط داخل ثيابها، وهوسه بوزن جسدها وقياسه، كلها متجذرة في هوس تاريخي موثّق لا في مبالغة فنية.
تبرّمها من حياة البلاط موثّق جيداً
كانت إليزابيث فعلاً تتبرّم من البروتوكول الصارم لبلاط آل هابسبورغ، وصورة الفيلم لامرأة تفضّل السفر والخيل والهروب على الواجبات الاحتفالية لإمبراطورة تتوافق مع السجل التاريخي. فقد أمضت فترات طويلة من حياتها بعيداً عن فيينا، تجوب إنكلترا وأيرلندا لصيد الثعالب، وتزور ماديرا وكورفو من أجل صحتها، وتعامل بلاط النمسا عموماً كشيء يجب تحمّله لا العيش فيه. وعلاقتها بزوجها الإمبراطور فرانتس جوزيف مُصوَّرة أيضاً بأمانة معقولة: مودة عن بُعد، ورسمية متوترة عند اللقاء المباشر، زواج برد إلى نوع من التعايش المُدار بحلول السنوات التي يصورها الفيلم.
الاكتئاب والضغط النفسي متجذران في السجل
لاحظ المؤرخون منذ زمن طويل صراعات إليزابيث الموثقة مع ما يُوصف اليوم على الأرجح بالاكتئاب وربما اضطراب في الأكل، تفاقمت مع تدهور الاستقرار النفسي لابنها ولي العهد رودولف في سنواتها الأخيرة وانسحابها هي نفسها من الحياة العامة. وصورة الفيلم لامرأة تعاني ضغطاً نفسياً حقيقياً، لا مجرد غرور، تجد سنداً حقيقياً في السير الذاتية التي كتبها مؤرخون اطّلعوا على رسائلها الشخصية وملاحظات وصيفاتها.
ما أخطأ فيه Corsage
النهاية من نسج الخيال، وكروتزر تقول ذلك صراحة
يخرج الفصل الأخير من الفيلم عن التاريخ الموثّق بطرق كانت المخرجة صريحة بشأنها في مقابلات وموادّ صحفية. ومن دون إفساد الصور المحددة، فإن النهاية ليست تصويراً لكيفية موت إليزابيث فعلاً. فقد عاشت الإمبراطورة الحقيقية عقدين آخرين بعد الفترة الزمنية التي يصورها الفيلم بين 1877 و1878، واغتيلها لويجي لوكيني، الفوضوي الإيطالي، في جنيف عام 1898، طاعناً إياها بمبرد إبري مسنون وهي تستقل باخرة على بحيرة، ويُقال إنها لم تدرك في البداية مدى خطورة إصابتها لأن الجرح كان ضيقاً جداً. ونهاية كروتزر قطعة خيالية متعمدة تريد أن تمنح إليزابيث فعل تحكّم بمصيرها لم تُتَح للمرأة الحقيقية قط، لا ادعاءً تاريخياً خفياً.
الموسيقى والتصوير المخالفان للعصر خرقان مقصودان لا أخطاء
يخطئ بعض المشاهدين غير المطّلعين على أسلوب الفيلم الشكلي في فهم استخدامه لأغنية مُعاد أداؤها لكريس كريستوفرسون، ومقطوعة لفرقة ذا رولينغ ستونز، ومشهد قصير محمول باليد يُظهر طاقم توثيق خيالياً، بوصفها مفارقة تاريخية مهملة. لكنها خيارات متعمدة أكدتها كروتزر في مقابلات عدة، تريد أن تشير إلى أن Corsage لا يحاول تقديم عام 1877 بدقة متحفية، بل يستخدم مظاهر تلك الحقبة للحديث عن تجربة إنسانية خالدة تتمثل في أن تكون مُراقَبة ومقيسة ومحاصرة. والمفارقة التاريخية هي حجة الفيلم نفسها، لا خطأ عرضي.
حوادث القصر المحددة مختلقة إلى حد كبير
كثير من مشاهد الفيلم الفردية، بما فيها زيارة لمصحة عقلية، ودرس مبارزة، وعدة لقاءات حميمة، من ابتكار كروتزر لا أحداث موثّقة من روزنامة إليزابيث الفعلية بين 1877 و1878. ويستخدم الفيلم حقائق سيرة ذاتية حقيقية، زيارات إليزابيث الموثّقة لأقاربها، واهتمامها الحقيقي بالطب غير التقليدي ومصحات ذلك العصر، ومهارتها الحقيقية على صهوة الجواد، كمواد خام لمشاهد لم تحدث بالضرورة كما صُوّرت، أو حدثت بشكل مختلف، أو وقعت في فترات أخرى من حياتها ضُغطت كلها في هذا العام الواحد.
نفوذ إليزابيث السياسي مُهمَّش
يركّز الفيلم بشكل ضيق على الحياة الداخلية لإليزابيث ويترك إلى حد كبير مشاركتها السياسية الموثّقة وإن كانت متذبذبة، بما في ذلك تعاطفها مع استقلال المجر ونفوذها الحقيقي في تحقيق التسوية النمساوية المجرية عام 1867 التي أنشأت الملكية المزدوجة. ذلك الإنجاز يسبق الإطار الزمني للفيلم، لكن الصورة الأوسع لإليزابيث بوصفها شخصية سياسية مؤثرة أحياناً، لا مجرد شخصية زخرفية معذّبة، تحصل على مساحة ضئيلة في تركيز Corsage النفسي الأضيق. ويصف مؤرخون درسوا مراسلاتها مع رجل الدولة المجري جيولا أندراشي امرأة كانت تفهم نفوذ البلاط جيداً بما يكفي لاستخدام شعبيتها بين النبلاء المجريين كورقة مساومة حقيقية، وهو بُعد لا يهتم الفيلم باستكشافه على الإطلاق.
الأطفال غائبون تقريباً بالكامل
بحلول عام 1877، كان لإليزابيث أربعة أطفال، رغم أن ابنتها البكر توفيت رضيعة قبل عقود، وعلاقتها بالثلاثة الباقين على قيد الحياة، وبخاصة ابنها وولي عهدها الأمير رودولف، كانت موثّقة بأنها بعيدة ومتوترة غالباً، شكّلها تقليد صارم لدى آل هابسبورغ يُبعد أطفال العائلة المالكة عن رعاية أمهاتهم المباشرة لصالح مربيات ومعلمين يختارهم البلاط الإمبراطوري. ويمنح الفيلم هذه الديناميكية اهتماماً عابراً فقط، مفضلاً التركيز على علاقة إليزابيث بجسدها وحاشيتها. أما الثمن الحقيقي لهذا التباعد، بما في ذلك انهيار رودولف النفسي لاحقاً ووفاته في واقعة قتل وانتحار على ما يبدو في مايرلينغ عام 1889، فيقع بالكامل خارج الإطار الزمني الذي اختاره الفيلم، لكنه جزء من السياق السيَري الذي يتركه تركيز الفيلم الأضيق جانباً.
درجة الدقة التاريخية: 6 من 10
يستحق Corsage تقديراً حقيقياً لصورته الجريئة والمدروسة جيداً لانضباط إليزابيث الجسدي، وتباعدها الزوجي، وانهيارها النفسي تحت ضغط التقدم في العمر داخل دور كان يُقدّس الشباب والجمال فوق كل شيء. وهذه العناصر متجذرة في مصادر سيرة ذاتية حقيقية، ويمنحها الفيلم وزناً يحترمه بوضوح.
لكن Corsage لا يحاول أن يكون سجلاً واقعياً، وقد قالت مخرجته ذلك مراراً بنفسها. فالنهاية المختلقة، والموسيقى التصويرية المخالفة للعصر، والمشاهد الفردية الكثيرة المختلقة، هي صلب الفكرة نفسها، حجة متعمدة عن حصار إليزابيث لا إعادة بناء وثائقية لسنواتها الأخيرة في فيينا. وإذا حُكم عليه بوصفه سيرة ذاتية تسعى للدقة، فإنه يستحق درجة متوسطة. أما إذا حُكم عليه بما هو عليه فعلاً، صورة نفسية تستخدم عظاماً سيرية حقيقية لبناء تأمل خيالي في التقدم بالعمر والسيطرة، فإنه ينجح بالكامل تقريباً وفق شروطه الخاصة.
لنساء ملكيات أخريات اختزلتهنّ بلاطاتهنّ في مظهرهن وفائدتهن، انظر إليزابيث مقابل التاريخ وفيكتوريا وعبدول مقابل التاريخ، وكلاهما يصارع الفجوة نفسها بين المرأة الخاصة والصورة العامة المبنية حولها.
إجابات سريعة
أسئلة شائعة حول هذا الموضوع
هل فيلم Corsage دقيق تاريخياً؟
فيلم Corsage دقيق فيما يخص هوس الإمبراطورة إليزابيث الموثّق بمحيط خصرها وحميتها ولياقتها البدنية، وفيما يخص القيود الحقيقية لحياة البلاط التي كانت تتمرد عليها. لكنه غير دقيق عمداً في أحداث محددة، وأبرزها النهاية، التي ابتكرتها المخرجة ماري كروتزر بدل أن تصورها كواقعة حقيقية.
هل ماتت الإمبراطورة إليزابيث فعلاً بالطريقة التي يصورها فيلم Corsage؟
لا. نهاية الفيلم مشهد من ابتكار الخيال، وقد وصفته المخرجة ماري كروتزر علناً بأنه خيال محض. أما إليزابيث الحقيقية فقد اغتيلت في جنيف بسويسرا عام 1898 على يد فوضوي إيطالي يُدعى لويجي لوكيني، طعنها بمبرد معدني مسنون وهي تستقل باخرة.
لماذا يستخدم فيلم Corsage موسيقى وتفاصيل مخالفة للعصر؟
مزجت المخرجة ماري كروتزر عمداً عناصر حديثة، من بينها أغنيتان لكريس كريستوفرسون وفرقة ذا رولينغ ستونز، وكاميرا محمولة باليد، وطاقم تصوير خيالي يظهر في أحد المشاهد، ضمن قصة تدور أحداثها عام 1877، لتشير إلى أن الفيلم قراءة ذاتية معاصرة لنفسية إليزابيث، لا إعادة بناء دقيقة لملابس العصر وتفاصيله.
ما حقيقة علاقة الإمبراطورة إليزابيث بجسدها وحميتها الغذائية؟
يدعم السجل التاريخي صورة الانضباط الشديد التي يقدمها الفيلم. فقد وُثّق أن إليزابيث حافظت على محيط خصر يقارب 40 سنتيمتراً حتى منتصف عمرها عبر الصيام والتمارين الرياضية القاسية وربط المشد بإحكام، ووصف معاصروها حميتها الغذائية بأنها شحيحة إلى درجة مقلقة.
ناقش الدقة مع الشخصيات الحقيقية
اسأل الأشخاص الحقيقيين عمّا أخطأ فيه Hollywood بشأن حياتهم.
تحدث مع التاريخ
