هان فان ميخرن، المزوّر الذي خدع النازيين

في عام 1945، وأثناء تمشيط محققي الحلفاء لمجموعة هيرمان غورينغ الفنية الخاصة، عثروا على لوحة منسوبة إلى يوهانس فيرمير، أحد أثمن الرسامين الهولنديين وأندرهم. وقادهم تتبّع عملية بيعها إلى رسام هولندي يُدعى هان فان ميخرن، اعتُقل فوراً بتهمة بيع كنز وطني للنظام النازي، وهي جريمة عقوبتها الإعدام. وكان دفاعه شبه عبثي في ظاهره: اللوحة ليست كنزاً وطنياً على الإطلاق. لقد رسمها هو بنفسه.

الهدف

أمضى هان فان ميخرن جزءاً كبيراً من مسيرته رساماً هولندياً كفؤاً لكن غير لافت تجارياً، يعمل بأسلوب تقليدي رفضه نقاد العشرينيات والثلاثينيات ووصفوه بأنه مقلَّد وخارج عن روح الفن الحديث. وبحسب ما يُقال، تألم فان ميخرن من سنوات الرفض النقدي، فطوّر المهارة التقنية والدافع معاً ليثبت خطأ المؤسسة الفنية بأكثر الطرق مباشرةً التي استطاع تخيلها: خداع أكثر خبرائها احتراماً.

لم يكن هدفه أي جامع بعينه، بل الجهاز الكامل لدراسات فيرمير. فمجموعة أعمال فيرمير المؤكدة الباقية معروفة بصغرها، إذ يُقبَل اليوم عموماً أقل من أربعين لوحة له، وكان مؤرخو الفن في تلك الحقبة متحمسين لتوسيعها، مدفوعين باحتمال أن تظهر تحفة غير مكتشَفة بعد. وفهم فان ميخرن ذلك الحماس أفضل من أي شخص تقريباً، وبنى تزييفاته لتُشبع هذا الحماس بدلاً من مجرد نسخ لوحة موجودة أصلاً.

وبحسب ما يُقال، بقيت في ذهنه لسنوات مراجعة نقدية بعينها في بداية مسيرته، وصفت عمله الأصلي بأنه مقلَّد وبلا إلهام. ووصف فان ميخرن لاحقاً تزييفاته لا بوصفها سرقة بسيطة بل عرضاً موجَّهاً مباشرة إلى النقاد الذين رفضوه، إثباتاً على أن العيون نفسها التي رفضت اسمه ستمدح ريشته في اللحظة التي تحمل فيها اسم شخص آخر.

الفريق والخطة

عمل فان ميخرن وحده أساساً، وأمضى سنوات يطوّر تقنيات لخداع الفحوص الجنائية في عصره. مزج أصباغه الخاصة باستخدام مواد تعود لتلك الحقبة، وطحنها يدوياً، ورسم على قماش استُخرج من أعمال أصيلة لكن ثانوية من القرن السابع عشر لضمان أن يبدو النسيج الأساسي قديماً وأصيلاً عند الفحص. وابتكر أسلوباً لتسخين لوحاته المكتملة في فرن لتصليب الطلاء وإنتاج شبكة من التشققات السطحية الدقيقة، تُعرف بـ"كراكيلور"، تحاكي قروناً من التقادم الطبيعي، ثم فرك الشقوق بحبر لمحاكاة أوساخ الزمن المتراكمة.

والأهم أن فان ميخرن لم يكتفِ بتزييف لوحات فيرمير المعروفة. بل ابتكر لوحات جديدة معقولة، مختاراً موضوعات دينية تلائم فترة من مسيرة فيرمير كان مؤرخو الفن يشتبهون بها أصلاً لكن لديهم أمثلة مؤكدة قليلة عنها. ونجاحه الكبير الأول، لوحة بعنوان عشاء عمواس، صدّق عليها خبير بارز في أعمال فيرمير في ذلك الوقت، وبيعت لمؤسسة متحف هولندي محترم عام 1937 بمبلغ كبير، ما رسّخ لوحاته المبتكَرة كأجزاء مقبولة من كتالوغ فيرمير بدلاً من كونها فضولاً يستوجب التدقيق.

العملية

بحلول الاحتلال الألماني لهولندا خلال الحرب العالمية الثانية، كان فان ميخرن قد أنتج عدة لوحات "فيرمير" مزيفة أخرى وأعمالاً منسوبة إلى بيتر دي هوخ، باعها عبر وسطاء لجامعين شملوا مشترين هولنديين وألمان بارزين. وكانت أهم عملية بيع له تتعلق بلوحة بعنوان المسيح والزانية، بيعت عبر تاجر لهيرمان غورينغ، أحد أرفع شخصيات النظام النازي وجامع فني نهم للأعمال المنهوبة والمشتراة، وإن لم يكن ذواقة بارعاً بشكل خاص.

وتتباين الروايات في تفاصيل الشروط بالضبط، لكن قيل إن فان ميخرن تلقى مبلغاً كبيراً إلى جانب استعادة عدد من اللوحات الهولندية الأخرى التي أُخرجت من البلاد، وهي صفقة بدت في ظاهرها لمحققي ما بعد الحرب أشبه بمواطن هولندي يبيع أحد كنوز بلاده الثقافية لمحتلها في زمن الحرب لتحقيق ربح شخصي. وذلك الظاهر، أكثر من العملية الفعلية لانتقال القطعة، هو ما كاد يكلّف فان ميخرن حياته.

الانكشاف

بعد تحرير هولندا، عثرت فرق الحلفاء لاستعادة الأعمال الفنية، وهي تعمل على تتبّع الأعمال المنهوبة والمباعة، على لوحة المسيح والزانية ضمن مجموعة غورينغ، وتتبعت عملية البيع وصولاً إلى فان ميخرن. اعتُقل في مايو 1945 بشبهة التعاون مع العدو، وتحديداً بيع كنز فني وطني أصيل للعدو، وهي تهمة يمكن، بموجب القانون الهولندي، أن تصل عقوبتها إلى الإعدام.

وفي مواجهة تلك التهمة، أدلى فان ميخرن بتصريح صدم المحققين: اللوحة المباعة لغورينغ لم تكن لوحة فيرمير مفقودة على الإطلاق. كانت تزويره الخاص، وكذلك عدة اكتشافات "فيرمير" احتفى بها العقد السابق، من بينها عشاء عمواس التي صدّق عليها خبير محترم قبل سنوات. وكان الاعتراف بالاحتيال والتزوير، وكلاهما جريمة حقيقية لكن أخف بكثير من الخيانة، مقايضة محسوبة، تطلبت إثباتاً لم يكن المحققون في البداية مستعدين لقبوله بمجرد كلامه.

ولإثبات ادعائه، جعلت السلطات الهولندية فان ميخرن يرسم لوحة جديدة بأسلوب فيرمير تحت الحراسة، مزوَّداً بأصباغ ومواد تعود لتلك الحقبة، ومنتجاً إياها على مراحل أمام شهود كي يمكن التحقق من العملية نفسها، لا القطعة النهائية فقط، على أنها أسلوبه هو. وطابقت اللوحة الناتجة، التي عُرفت لاحقاً باسم يسوع بين المعلّمين، أساليب التقادم والتشقق نفسها الموجودة في التزييفات السابقة، وإلى جانب التحليل التقني للوحات المتداولة أصلاً، أقنعت المحققين بأن فان ميخرن كان فعلاً مصدر مجموعة كاملة من الأعمال المقبولة لسنوات بوصفها تحفاً أصيلة من القرن السابع عشر.

أين هم الآن

تحوّلت سمعة فان ميخرن العامة بين ليلة وضحاها تقريباً من متعاون مشتبه به إلى نوع من البطل الشعبي، رجل قيل إنه خدع القيادة النازية العليا بلوحة رسمها في استوديو خاص به، لا بنهب تراث بلاده. وتعاملت الصحف وجزء كبير من الجمهور الهولندي مع الحادثة بوصفها انتصاراً وطنياً ماكراً متنكراً في هيئة جريمة، وهي قراءة لم يبذل فان ميخرن جهداً كبيراً لثنيها.

حوكم لا بتهمة الخيانة بل بتهمتي التزوير والاحتيال، وفي أكتوبر 1947 أُدين وحُكم عليه بالسجن سنة واحدة، وهي جزء يسير من العقوبة التي كانت ستحملها إدانة بالخيانة. لم يقضِها قط. توفي فان ميخرن بنوبة قلبية في ديسمبر 1947، بعد أسابيع من إدانته، قبل أن يبدأ تنفيذ الحكم.

تركت الحادثة أثراً دائماً في كيفية تقييم المتاحف ودور المزادات للوحات الأساتذة القدامى، ودفعت خبراء الترميم نحو تقنيات التأريخ الجنائي وتحليل الأصباغ، بما في ذلك اختبارات للكشف عن مواد حديثة زمنياً خارجة عن سياقها، لم يكن ممكناً وجودها في القرن السابع عشر، وأصبحت لاحقاً ممارسة معيارية في عالم الفن. وقيل إن المحققين أكدوا اعتراف فان ميخرن جزئياً بالعثور على آثار راتينج صناعي حديث في طبقات الطلاء، مادة لم يكن لها ما تفعله في قماش أصيل من القرن السابع عشر، وهو بالضبط نوع الشذوذ الزمني الذي بُنيت أنظمة التصديق اللاحقة لرصده.

وتبقى تزييفات فان ميخرن، التي احتُفي بها يوماً بوصفها لوحات فيرمير مفقودة وتُعرض اليوم بصراحة بوصفها أعماله الخاصة في المتاحف الهولندية، تذكيراً بأن التصديق الفني في عصره اعتمد بشكل كبير على الذوق الفني والسمعة بدلاً من الفحص الكيميائي والتقني الذي سيجعل مخططاً كمخططه أصعب بكثير على التكرار اليوم. أما عشاء عمواس، اللوحة التي خدعت أولاً خبيراً بارزاً في فيرمير عام 1937 وجعلت كل عملية بيع لاحقة ممكنة، فلا تزال معلَّقة في متحف بروتردام، موسومة الآن بوضوح بحقيقتها: ليست تحفة أستاذ هولندي مفقود، بل عمل المزوّر الذي أقنع العالم لفترة وجيزة بأنه عثر على واحدة.