سرقة الموناليزا: كيف حوّل عامل دهان بسيط اللوحة إلى الأشهر في العالم

صباح يوم 22 أغسطس 1911، وصل الرسام لويس بيرو إلى متحف اللوفر لرسم لوحة الموناليزا، فوجد أربعة مسامير حديدية على جزء فارغ من الحائط. ظن موظفو المتحف في البداية أن اللوحة نُقلت للتصوير، وهو أمر روتيني معتاد. واستغرق الأمر معظم اليوم قبل أن يتقبل أحد ما حدث بالفعل: لوحة ليوناردو دافنشي، المعلّقة في اللوفر منذ عهد نابليون، اختفت.

الهدف

بحلول عام 1911، كانت الموناليزا بالفعل قطعة محترمة في صالة اللوفر الشهيرة "صالون كاريه"، يقدّرها مؤرخو الفن وتُذكر بين الحين والآخر في أدلة الزيارة السياحية، لكنها لم تكن بعد تلك الظاهرة الثقافية التي أصبحت عليها لاحقًا. وكان الأمن في اللوفر، أحد أكبر متاحف العالم، متراخيًا بشكل معروف. كانت اللوحات محمية أساسًا بصناديقها الزجاجية وبافتراض أن لا أحد يمكنه ببساطة انتزاع تحفة فنية عن حائط في مبنى يعج بالحراس والزوار. وكان المتحف يغلق أبوابه أمام الجمهور أيام الاثنين للتنظيف والصيانة، ما يعني أن القاعات في 21 أغسطس كانت تعج بالعمال أكثر من الحشود اليقظة.

الفريق والخطة

كان اللص هو فينتشنزو بيروجا، مهاجر إيطالي وعامل صيانة كان قد عمل لدى شركة التزجيج المتعاقدة مع اللوفر عام 1910، وشارك في تركيب صندوق الزجاج الواقي نفسه الذي كان يغطي الموناليزا في ذلك الوقت. كان يعرف الغرفة، ويعرف الروتين اليومي، وبحسب ما يُروى كان لا يزال يحتفظ بمعطف عمل أبيض من النوع الذي يرتديه موظفو اللوفر، ما مكّنه من التنقل داخل المبنى دون أن يلفت الانتباه. ولا يوجد دليل موثوق على وجود شركاء عملوا معه داخل المتحف في ذلك اليوم، رغم الشائعات اللاحقة عن مؤامرة أوسع؛ إذ يعتبر المحققون ومعظم المؤرخين السرقة عملًا فرديًا بالأساس استعان فيه بمعرفته الداخلية بإغلاق المبنى أيام الاثنين.

التنفيذ

دخل بيروجا متحف اللوفر يوم الأحد 20 أغسطس، مع عامة الزوار، واختبأ طوال الليل، بحسب ما يُروى في خزانة تخزين، حتى أفرغ إغلاق المتحف يوم الاثنين القاعات من الزوار. وفي صباح الاثنين، أخرج بيروجا الموناليزا من صندوقها وإطارها، ولفّ اللوحة الخشبية أو حملها تحت معطفه، وخرج ببساطة عبر درج الخدمة. وتذكر إحدى الروايات أن بابًا موصدًا وقف للحظة بينه وبين الشارع، وأن سبّاكًا كان يعمل في الجوار ساعده على فتحه بالقوة، غير مدرك لما كان مخفيًا تحت معطف العامل. وخرج بيروجا إلى شوارع باريس حاملًا أشهر لوحة في العالم الغربي ملتصقة بجسده، وأخذها إلى شقته الصغيرة، حيث خبّأها في صندوق ذي قاع مزدوج.

الانكشاف الذي استغرق عامين

كان التحقيق الأولي مشهدًا علنيًا وإحراجًا خاصًا في آن واحد. أخذت الشرطة الفرنسية بصمات المكان، واستجوبت الموظفين، وتابعت عددًا كبيرًا من الأدلة الزائفة. واحتجز المحققون الشاعر غيوم أبولينير، الذي كان زميله جيري بييريه قد سرق سابقًا تماثيل أيبيرية صغيرة من اللوفر انتهى بها المطاف، بشكل محرج، بحوزة صديق أبولينير بابلو بيكاسو. استُجوب الرجلان، وقيل إن بيكاسو أصابه ذعر كبير لدرجة أنه فكّر في التخلص من التماثيل في نهر السين قبل أن يتعاون في النهاية؛ ولم يكن لأي منهما أي صلة بسرقة الموناليزا وأُطلق سراح الاثنين. واستقال مدير اللوفر في خضم التداعيات، وتصدرت القصة عناوين الصحف حول العالم لأسابيع، محوّلة الحائط الفارغ في صالون كاريه إلى ما يشبه معلمًا سياحيًا بحد ذاته.

في الأثناء، احتفظ بيروجا باللوحة مخبأة في شقته الباريسية لأكثر من عامين، يبدو أنه لم يكن متأكدًا من كيفية الاستفادة منها أو غير راغب في المخاطرة بنقلها. وفي ديسمبر 1913 كتب إلى ألفريدو جيري، تاجر تحف في فلورنسا، مستخدمًا اسمًا مستعارًا هو ليوناردو فينتشنزو، وعرض بيع ما وصفه بأنه لوحة الموناليزا المسروقة، مصوّرًا العرض، بحسب ما يُروى، على أنه عمل وطني لإعادة فن إيطالي إلى الأرض الإيطالية. وكان جيري متشككًا لكنه مهتم، فرتّب لقاءً واستدعى جيوفاني بوجي، مدير معرض أوفيتزي، لتوثيق صحة اللوحة. أخرج بيروجا اللوحة من صندوق في غرفته بالفندق. وأكد بوجي أنها أصلية بمقارنتها بعلامات جرد اللوفر الموجودة على ظهر اللوحة الخشبية. واعتُقل بيروجا في غضون أيام.

موقفه، ومصير اللوحة

في المحاكمة في إيطاليا، جادل بيروجا بأنه تصرف بدافع الوطنية، مدّعيًا أن نابليون نهب الموناليزا من إيطاليا وأنه لم يقصد سوى إعادتها إلى وطنها. لكن هذا الادعاء لم يصمد تاريخيًا: فليوناردو نفسه هو من جلب اللوحة إلى فرنسا قرب نهاية حياته وباعها، أو أنها دخلت مجموعات الملكية الفرنسية عبر ترتيبات ليوناردو نفسه مع الملك فرانسوا الأول، قبل عهد نابليون بوقت طويل. ومع ذلك، وجد الطرح الوطني صدى لدى الجمهور الإيطالي المتعاطف مع مواطن أحرج الفرنسيين، وإن بطريقة أخرقة. وحصل بيروجا على حكم خفيف نسبيًا، بحسب ما يُروى نحو عام واحد، خُفف لاحقًا في الاستئناف إلى نحو سبعة أشهر، كان قد قضى معظمها بالفعل أثناء انتظار المحاكمة.

وجالت الموناليزا في إيطاليا لفترة وجيزة، عُرضت في فلورنسا وروما وميلانو أمام حشود هائلة، قبل أن تعود إلى اللوفر في أوائل عام 1914 وسط استقبال أضخم بكثير من أي استقبال حظيت به قبل اختفائها.

لماذا لا تزال تثير الفتنة

تُعد سرقة الموناليزا واحدة من السرقات النادرة التي لا علاقة تقريبًا لإرثها الحقيقي بالقيمة المادية للمسروقات، بل كل العلاقة بالدعاية. فقبل عام 1911، كانت اللوحة مجرد عمل محترم من بين أعمال كثيرة في اللوفر. أما المطاردة التي استمرت عامين، والاتهامات الزائفة لرسام مشهور، والاستعادة النهائية من صندوق عامل في فندق بفلورنسا، فقد أنتجت مستوى من التغطية الصحفية العالمية لم يكن بمقدور أي قدر من الإشادة الأكاديمية أن يحققه بمفرده. ويجادل مؤرخو الفن منذ زمن طويل بأن السرقة، أكثر من أي عامل منفرد آخر قبلها أو بعدها، هي ما حوّل الموناليزا من بورتريه من عصر النهضة يحظى بالتقدير إلى أكثر صورة معروفة في تاريخ الفن الغربي، وهي مكانة ازدادت رسوخًا مع كل عقد لاحق من السياحة وإعادة الإنتاج والإشارات في الثقافة الشعبية.

سؤال الأمن الذي لم يرغب أحد في الإجابة عنه

كشفت السرقة أيضًا عن مدى ضآلة الحماية الجادة التي كانت تحظى بها أثمن مقتنيات المتاحف الكبرى في أوائل القرن العشرين. وكان رد فعل اللوفر لافتًا: أنظمة إنذار جديدة، ورقابة أشد على من يملك حق الدخول إلى أي قاعة، وتحول عام نحو احتراف أمن المتاحف انتشر إلى مؤسسات كبرى أخرى في أوروبا بمجرد أن اتضح حجم الإحراج. لقد احتاج الأمر إلى عامل دهان يحمل معطف عمل قديمًا وصندوقًا ذا قاع مزدوج لإثبات، بأوضح طريقة ممكنة، أن تحفة فنية يمكن أن تختفي عن حائط متحف وتبقى مفقودة عامين كاملين دون أن يكون لدى أحد في باريس أدنى فكرة عن مكانها.

دوافع بيروجا، لا تزال محل جدل

لا يزال المؤرخون منقسمين حول مدى صدق وطنية بيروجا المعلنة، ومدى كونها مصطنعة لاحقًا لتليين موقف هيئة المحلفين والجمهور الإيطالي المتعاطف. وأشارت بعض الروايات اللاحقة إلى أنه ربما استُدرج إلى المخطط، أو على الأقل شُجّع عليه، من قبل محتال يُدعى إدواردو دي فالفيرنو، يُزعم أنه خطط لبيع نسخ مزورة لأثرياء جامعي التحف الأمريكيين مستغلًا غطاء السرقة، مستخدمًا السرقة الحقيقية دليلًا على أن "النسخ الأصلية" المعروضة للبيع كانت حقيقية. وترتكز قصة فالفيرنو بشكل شبه كامل على رواية صحفي واحد نُشرت بعد سنوات، ويتعامل معها معظم المؤرخين بقدر كبير من الشك، إذ لا يدعمها أي دليل معاصر من تحقيق عام 1911. أما ما هو موثق جيدًا فهو أبسط من ذلك، وبطريقته أكثر إثارة للدهشة: رجل واحد، ومعرفة داخلية بروتين متحف يوم الاثنين، وعامان من الجرأة، أو ربما من التردد البسيط، وهو يجلس على أثمن شيء سيلمسه في حياته.