السيد بيرتون أمام التاريخ: ما مدى دقة فيلم مرشد ريتشارد بيرتون؟

كان ريتشارد بيرتون على الأرجح أعظم ممثل كلاسيكي في جيله ممن لم يفوزوا قط بجائزة الأوسكار. صوته، الذي وصفه المعاصرون بأنه يشبه دقّات جرس برونزي تحت الأرض، كان من أكثر الأصوات تعرفاً في القرن العشرين. أقبل على خشبة المسرح والشاشة باندفاع لا يرحم، ثم أقبل بالقدر ذاته، في فترات متقطعة، على الويسكي. تزوج من إليزابيث تايلور مرتين، ورُشِّح سبع مرات للأوسكار، وملأ صفحات الصحف بما يكفي لحرب صغيرة.

بيد أنه كان قبل كل ذلك تلميذاً اعتيادياً من قرية تعدين في جنوب ويلز، غيّر مجرى حياته بالكامل معلمٌ واحد قرر أن يأخذه بجدية.

تلك العلاقة هي موضوع الدراما الويلزية لعام 2025 "السيد بيرتون" - فيلم يقترب من قصة فيليب بيرتون وريتشارد جينكينز بطموح حقيقي، ليصل إلى ما هو أعمق من مجرد سيرة عبقري مسرحي نشأ. السؤال المعتاد هنا: إلى أي حد تستند خياراته الدرامية إلى ما جرى فعلاً؟

السجل التاريخي

الحقائق الموثقة بالغة الغرابة لدرجة أنها لا تحتاج إلى تجميل، مما يجعل تدخل صانعي الأفلام أكثر إزعاجاً.

وُلد ريتشارد والتر جينكينز الابن في العاشر من نوفمبر 1925 في قرية بونتريديفن، في ما يُعرف اليوم بنيث بورت طلبوت بويلز. كان الثاني عشر بين ثلاثة عشر طفلاً لريتشارد والتر جينكينز الأب، عامل المنجم، ولإيديث مود توماس التي ماتت بحمّى النفاس حين كان ريتشارد في الثانية من عمره. أعادت الوفاة والظروف تشكيل الأسرة، فنشأ ريتشارد في رعاية أخته الكبرى سيسيليا وزوجها إيلفيد جيمس في بورت طلبوت.

وُلد فيليب هيلتون بيرتون في كارديف عام 1904، ودرس في كلية يونيفرسيتي كارديف، وبحلول مطلع الأربعينيات كان يعمل معلماً في مدرسة بورت طلبوت الثانوية الحديثة بينما يُنتج في الوقت ذاته برامج دراما لـ بي بي سي ويلز. كان رجلاً ذا عقل قوي ومقتنعاً بشكل شبه تبشيري بقيمة إلقاء الشعر والأداء الكلاسيكي.

التقى الاثنان نحو عامي 1941-1943 حين كان ريتشارد جينكينز في منتصف مراهقته. لاحظ فيليب صوت الفتى وذكاءه الخام، فدبّر له مشاركات في مسرح الشباب بالمدينة، ودرّبه على التحكم في النَّفَس وإلقاء الشعر، ورأى فيه شيئاً كان يعتقد أن بورت طلبوت وما تتيحه من بدائل ستضيعه.

في ديسمبر 1943 أصبح فيليب وصياً قانونياً على ريتشارد. كان ريتشارد آنذاك في الثامنة عشرة. بسبب الآليات القانونية المتاحة في إطار القانون الويلزي والإنجليزي في تلك الحقبة، لم يكن التبني الرسمي متيسراً، فصار ريتشارد موليَّه عوضاً عن ذلك. أخذ ريتشارد لقب فيليب، وبقي ريتشارد بيرتون حتى آخر يوم في حياته.

وظّف فيليب كل علاقاته للحصول على مقعد في أكسفورد لريتشارد، فأمَّن له مكاناً في كلية إكسيتر ضمن بعثة تعليمية قصيرة لسلاح الجو الملكي. وصل ريتشارد إلى أكسفورد عام 1944، ومثّل في مسرحيات الجامعة، وبحلول أواخر الأربعينيات كان ينال اهتماماً نقدياً جاداً في وست إند.

ما أصابه الفيلم

أدرك الفيلم الديناميكية الجوهرية: أن استثمار فيليب في ريتشارد لم يكن تربوياً بالمحض. رأى فيليب شيئاً يشبه العبقرية أو يقترب منها، فاستجاب له بضراوة من ينتظر طويلاً شيئاً يكرّس نفسه له. هذه الشحنة العاطفية - الرجل المسنّ الذي وجد المركبة لطموحاته التي لم يعشها - قُدِّمت بصدق أكثر مما تحاوله معظم أفلام المرشدين.

تعامل الفيلم مع خلفية بورت طلبوت بلا عاطفية مفرطة تليق بالموضوع. كانت المدينة صناعية، فقيرة بالمقاييس التقليدية، لكنها نابضة بالحياة الثقافية بطريقة كانت تدهش الزوار القادمين من جنوب إنجلترا. كانت التقاليد الكورالية الويلزية وخطابة الكنائس والمسرح المجتمعي شؤوناً جدية في هذه الوديان، وأدرك الفيلم أن فيليب لم يكن يستورد ثقافة من خارج بل يصقل شيئاً كان موجوداً في صورة مكثفة.

مشاهد التدريب الصوتي نالت حقها في الفيلم. المقاطع التي تُصوِّر أساليب فيليب - تحريض ريتشارد على دعم النَّفَس، والإسماع حتى الصف الأخير دون أن يبدو صوتُه مدفوعاً بالجهد، والمتطلبات الخاصة لإيقاع الشعر الشكسبيري - تعكس تقنيات أكدتها الروايات المعاصرة ومذكرات فيليب نفسه. وصف ريتشارد لاحقاً تدريب فيليب بأنه أساس كل ما يستطيع فعله من الناحية التقنية.

عالج الفيلم الوصاية القانونية وتغيير الاسم بدقة. صار ريتشارد جينكينز ريتشارد بيرتون في ديسمبر 1943. ولم يُقدَّم هذا في الفيلم على أنه قرار عابر، وهو صحيح تاريخياً: كانت خطوة جوهرية، قطيعة متعمدة مع هوية واعتماد رسمي لهوية أخرى. ظلت عائلة ريتشارد البيولوجية آل جينكينز. وقد استخدم ريتشارد الاسمَين في مراسلاته الشخصية طوال حياته، إذ كان يوقّع رسائله لأسرته بـ "ديك جينكينز".

صوَّر الفيلم مسيرة فيليب في بي بي سي بوصفها تسير جنباً إلى جنب مع التدريس لا أمراً ثانوياً، وهذا صحيح. علاقات فيليب بالبي بي سي كانت جزءاً مما أكسبه مصداقية وامتداداً يتجاوز المدرسة. لم يكن مجرد معلم يمارس هواية.

ما ضغطه الفيلم أو اخترعه

أبرز الحريات الدرامية في الفيلم هي ضغط علاقة امتدت عامين إلى ثلاثة أعوام في قوس دراماتيكي أكثر تكثيفاً. هذا نهج معتاد وليس غير أمين بالضرورة، غير أنه يوحي بأن قرار فيليب أن يصبح وصياً على ريتشارد جاء أسرع مما يشير إليه السجل التاريخي.

الحياة الداخلية لفيليب ضرورة تخمينية. كتب فيليب بيرتون مذكرات، لكن المذكرات ليست اعترافات، وطبيعة تعلقه بريتشارد ظلت موضع نقاش أكاديمي وسيري دون أن يحسمه أحد. شخصية فيليب في الفيلم متماسكة ومقنعة درامياً، لكن هل تطابق تجربة الرجل الحقيقي؟ لا يسع أي كاتب سيناريو أن يدّعي ذلك بيقين.

صوَّر الفيلم عائلة ريتشارد في بورت طلبوت أساساً من خلال أخته سيسيليا وزوجها إيلفيد اللذين ربّياه في غياب والديه. الملمس العاطفي لذلك البيت ممكن الحدوث لكنه إعادة بناء بالضرورة. ما كان إيلفيد جيمس يعتقده فعلاً حول تدخل فيليب بيرتون في الأسرة، وما المفاوضات التي رافقت ترتيب الوصاية، لم يُوثَّق في أي مصدر متاح لصانعي الفيلم.

وقت ريتشارد في أكسفورد مضغوط أيضاً. يتابع الفيلم القصة حتى مغادرته للجامعة ويقدم ذلك ذروةً لمشروع فيليب، وهو أمر مُرضٍ بنيوياً ومدافع عنه تاريخياً. ما لا يستطيع الفيلم نقله بسهولة هو أن فيليب ظل متورطاً في مسيرة ريتشارد سنوات بعد ذلك، وأن علاقتهما، رغم تبدّل طابعها حين أصبح ريتشارد مشهوراً ثم شهيراً بصورة بالغة، لم تنقطع تماماً قط.

مسألة العلاقة

لاحظ عدد من مترجمي سيرة ريتشارد أن تعلق فيليب بيرتون بموليّه كان بشدة تخرج عن الإطار التقليدي لعلاقة المرشد والتلميذ. لم يتزوج فيليب مرة ثانية بعد زواج أول قصير. صبّ معظم طاقته الشخصية في تطوير ريتشارد، ثم حين تجاوز ريتشارد حاجته إلى توجيه فعلي، انصرف إلى مشاريع أخرى وطلاب آخرين.

كتب فيليب عن ريتشارد بعمق وجداني واضح. أما ريتشارد فقد أقرّ علناً وباستمرار بأهمية فيليب، بينما كان في الخاصة أقل انتظاماً في ذلك. يلاحظ المترجمون أن رسائل ريتشارد إلى فيليب تشح كلما تسارعت مسيرته.

تعاملت "السيد بيرتون" مع هذا البُعد بغموض كافٍ يتجنب الادعاء بأكثر مما يسمح به السجل. وهذا هو القرار الصحيح. إذ سيكون الزعم بأن دوافع فيليب كانت تربوية خالصة لا سند له تماماً كما لو زعم المرء العكس.

درجة الدقة التاريخية: 7/10

يستحق الفيلم درجته لأنه يأخذ التاريخ بجدية. بورت طلبوت، وخلفية عائلة جينكينز، وبي بي سي، والترتيبات القانونية للوصاية، والملمس المحدد لأساليب تدريب فيليب، كلها معالجة بعناية تفوق معظم أفلام السيرة من هذا النوع. والعناصر التخمينية مقدَّمة بوصفها تخميناً لا حقيقة موثقة.

أين يخسر النقاط؟ في ضغوط السيرة المعتادة التي تصنع قصة أرتب من الموثقة، وفي الفجوة الحتمية بين فيليب بيرتون كشخصية درامية وفيليب بيرتون إنساناً خاصاً. الرجل ترك مذكرات صريحة بشكل لافت في بعض الموضوعات وكتومة بشكل محسوب في موضوعات أخرى. ولا يدّعي الفيلم أنه حلّ ما تركه الرجل متعمداً دون حسم.

ما يجيده "السيد بيرتون"، وهو الأهم، هو إثبات سبب كون هذه العلاقة استثنائية: صار غلام مدرسة نحوية بصوت خارق ودون أي موارد ريتشارد بيرتون لأن شخصاً واحداً رأى ما يمكن أن يصبح عليه ذلك الصوت ورفض أن يتركه دون أن يُسمَع. ذلك حق موثق، وأشد استحالةً من أن يجرؤ معظم كتّاب السيناريو على اختراعه.