ميونخ في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة إثارة سبيلبرغ التجسسية؟

في ديسمبر عام 2005، أصدر ستيفن سبيلبرغ ما وصفه بـ"صلاته من أجل السلام" - فيلم إثارة قاسٍ عن الانتقام والإرهاب والأثمان الأخلاقية للعنف. ميونخ من بطولة إريك بانا في دور عميل استخبارات إسرائيلي كُلّف بملاحقة العملاء الفلسطينيين المسؤولين عن مجزرة الألعاب الأولمبية عام 1972 التي صدمت العالم.

نال الفيلم خمسة ترشيحات لجائزة الأوسكار، بما فيها أفضل فيلم وأفضل مخرج. أشاد النقاد بتعقيده الأخلاقي ورفضه تقديم إجابات سهلة عن دوامة العنف في الشرق الأوسط. لكن خلف كل هذا التفلسف يكمن سؤال: كم من هذا حدث فعلًا؟

الإجابة معقدة - ومثيرة للاهتمام.

ما أصابت فيه هوليوود

مجزرة ميونخ نفسها

المشاهد الافتتاحية التي تصوّر الهجوم الإرهابي دقيقة بشكل مفجع. في الخامس من سبتمبر 1972، تسلّل ثمانية أعضاء من جماعة "أيلول الأسود" الفلسطينية المسلحة إلى القرية الأولمبية في ميونخ، وقتلوا عضوين من الفريق الأولمبي الإسرائيلي على الفور، واحتجزوا تسعة آخرين رهائن.

أعاد سبيلبرغ بدقة متناهية تصوير المواجهة المروعة التي استمرت عشرين ساعة والتي أصبحت أول هجوم إرهابي كبير يُبث مباشرة على التلفزيون. يُظهر الفيلم بشكل صحيح مدرب المصارعة موشيه فاينبرغ وهو يحاول المقاومة قبل أن يُقتل بالرصاص، ورافع الأثقال يوسف رومانو وهو يُقتل بعد أن حاول انتزاع سلاح أحد الإرهابيين.

وفي لمسة مؤثرة، جسّد الممثل الإسرائيلي غوري فاينبرغ دور والده موشيه في الفيلم - وكان عمره شهرًا واحدًا فقط عندما قُتل موشيه.

عملية الإنقاذ الألمانية الفاشلة

رغم أن الفيلم لا يركّز عليها بشدة، إلا أنه يعترف بما يعتبره المؤرخون فشلًا كارثيًا من قبل السلطات الألمانية الغربية. كانت عملية الإنقاذ في مطار "فورستنفيلدبروك" كارثية عمليًا - قناصة غير كافيين، وتخطيط غير سليم، وغياب مركبات مدرعة، أدت مباشرة إلى مقتل جميع الرهائن التسعة المتبقين.

إسرائيل أذنت فعلًا بعمليات الاغتيال

نعم، كانت عملية "غضب الرب" حقيقية. أذنت رئيسة الوزراء الإسرائيلية غولدا مائير ووزير الدفاع موشيه ديان فعلًا بحملة اغتيالات سرية تستهدف من يُعتقد أنهم مسؤولون عن التخطيط لهجمات مستقبلية. وقد طارد الموساد فعلًا وقتل عدة عملاء فلسطينيين في أنحاء أوروبا في السنوات التي تلت ميونخ.

كان العديد من الأهداف المسمّاة أشخاصًا حقيقيين

يصوّر الفيلم اغتيال عدة شخصيات فعلية:

• وائل زعيتر أُطلق عليه الرصاص إحدى عشرة مرة (رصاصة عن كل ضحية) في روما، بعد واحد وأربعين يومًا من ميونخ
• محمود الهمشري قُتل في باريس بقنبلة مخبأة تحت هاتفه
• علي حسن سلامة، العقل المدبر، قُتل بالفعل في نهاية المطاف في بيروت عام 1979 بسيارة مفخخة

يصوّر الفيلم أيضًا بدقة عملية "ربيع الشباب"، غارة بيروت عام 1973 التي شارك فيها رئيس الوزراء المستقبلي إيهود باراك ويوناتان نتنياهو (شقيق بنيامين نتنياهو).

ما أخفقت فيه هوليوود

أسطورة "فريق واحد، قائمة واحدة"

هذا هو أكبر اختلاق في الفيلم. في ميونخ، تسلّم غولدا مائير فريقًا سريًا قائمة من أحد عشر هدفًا - تطابق شعري مع الرياضيين الأحد عشر القتلى. ثم يقضون سنوات في ملاحقة هؤلاء الأفراد تحديدًا.

كان الواقع أكثر فوضوية بكثير. لم تكن هناك "قائمة تصفية" واحدة مُسلَّمة لأي فريق اغتيال. بل كانت الأهداف تُحدَّد حالة بحالة، ويوافق عليها قادة الموساد ورئيس الوزراء فرديًا كلما تطورت المعلومات الاستخباراتية. عملت فرق متعددة بشكل مستقل. أما السرد المريح لفريق واحد بمهمة واحدة؟ محض خيال هوليوودي.

القتلة المثقلون بالقلق

تعاني شخصية إريك بانا، أفنر، من شك موهن، واضطراب ما بعد الصدمة، وعذاب أخلاقي. يتناقش زملاؤه في فريقه حول أخلاقيات مهمتهم. تغلي شخصية دانيال كريغ بغضب عادل. وتُعرب شخصية أخرى عن الندم.

بحسب الصحفي آرون ج. كلاين، الذي أجرى مقابلات مع أكثر من خمسين من قدامى عملاء الموساد: "لم أجد أثرًا واحدًا للندم. على العكس، كان عملاء الموساد يعتقدون أنهم يؤدون عملًا مقدسًا".

كان العملاء الحقيقيون محترفين ينفذون مهمة، لا أرواحًا معذّبة تشكك في هدفها. اختُلقت هذه الأزمة الوجودية لأغراض درامية.

"المجموعة" - المخبرون الفرنسيون الغامضون

يشمل جزء كبير من الفيلم شراء الفريق معلومات من منظمة فرنسية غامضة تتاجر بالمعلومات الاستخباراتية، يديرها رجل يُدعى "بابا" وابنه لوي. توفّر هذه العائلة، المرتبطة بالمقاومة الفرنسية، مواقع الأهداف مقابل المال.

هذا خيالي بشكل شبه مؤكد. وكالات الاستخبارات لا تعمل عبر شراء أسماء من تجار معلومات مستقلين. جمع الموساد معلوماته الاستخباراتية عبر شبكاته الخاصة من المخبرين الفلسطينيين في أنحاء أوروبا والشرق الأوسط، وليس عبر أي سوق سوداء رومانسية للتجسس.

حذف كارثة ليلهامر

إليك ما يحذفه الفيلم بشكل لافت: أكبر إخفاقات العملية شهرة.

في الحادي والعشرين من يوليو 1973، أطلق عملاء إسرائيليون في ليلهامر بالنرويج النار على أحمد بوشيقي وقتلوه - وهو نادل مغربي كان يمشي ممسكًا بيد زوجته النرويجية الحامل. كانوا قد أخطأوا في التعرف عليه وظنوه علي حسن سلامة.

اعتُقل ستة من عملاء الموساد. أُدين خمسة منهم. كانت فضيحة دولية كادت تدمر البرنامج بأكمله.

بالنظر إلى أن ميونخ يقضي وقتًا طويلًا في استكشاف عدم اليقين والوزن الأخلاقي للاغتيال، فإن حذف حالة فعلية قتل فيها العملاء رجلًا بريئًا أمر لا يُفسَّر. كان يمكن أن يكون أقوى مشهد في الفيلم.

وكالة المخابرات المركزية تحمي سلامة

يوحي الفيلم بأن وكالة المخابرات المركزية الأمريكية حمت علي حسن سلامة، وأعاقت محاولات الاغتيال الإسرائيلية مقابل وعده بعدم مهاجمة الدبلوماسيين الأمريكيين. ورغم وجود أدلة تاريخية على أن سلامة عمل كقناة خلفية بين منظمة التحرير الفلسطينية ووكالة المخابرات المركزية في منتصف السبعينيات، فإن تصوير التدخل الأمريكي النشط في العمليات الإسرائيلية مبالغ فيه ومبسّط.

العملاء "المقطوعون"

في ميونخ، يعمل فريق أفنر بمعزل تام - تنكر الحكومة الإسرائيلية وجودهم، ولا تقدم أي دعم، وتتخلى عنهم عمليًا. يخلق هذا توترًا دراميًا لكنه لا يعكس كيفية عمل وكالات الاستخبارات فعليًا.

كانت لدى فرق الاغتيال الحقيقية التابعة للموساد شبكات دعم واسعة: محللون في إسرائيل يعالجون المعلومات الاستخباراتية، ومخبرون في أنحاء أوروبا، ودعم لوجستي للسفر والمخابئ الآمنة، وقنوات اتصال مع المقر الرئيسي. سردية "الذئب المنفرد" تصنع سينما أفضل لكن دقة تاريخية أسوأ.

الصورة الأكبر

ما يجعل ميونخ مثيرًا للاهتمام من منظور الدقة التاريخية هو كيف يحوّل عملية انتقام حقيقية إلى تأمل حول ما إذا كان العنف يمكن أن يحل المشكلات السياسية على الإطلاق. لم يكن سبيلبرغ يحاول صنع فيلم وثائقي - بل كان يقدّم حجة.

لم تكن عملية "غضب الرب" الحقيقية مدفوعة بشك أخلاقي. رأت القيادة الإسرائيلية الاغتيال أداة مشروعة للأمن القومي. لا يوجد دليل على أن المشاركين الفعليين شككوا في مهمتهم أو عانوا من أزمات وجودية.

لكن الفيلم يطرح أسئلة لا يجيب عنها التاريخ بوضوح: هل منع قتل مخططي ميونخ هجمات مستقبلية؟ هل خلق أعداءً جدد؟ أين ينتهي الدفاع عن النفس ويبدأ الانتقام؟

هذه أسئلة تستحق الطرح، حتى لو اخترع الفيلم شخصيات ومواقف لطرحها.

درجة الدقة التاريخية: 5/10

يصيب ميونخ في الخطوط العريضة - وقعت المجزرة، وردّت إسرائيل بالاغتيالات، وكان العديد من الأهداف المصوّرة أشخاصًا حقيقيين قُتلوا بطرق قريبة مما يُعرض. إعادة تصوير الهجوم الأولمبي نفسه سينما تاريخية مثيرة للإعجاب حقًا.

لكن جوهر الفيلم - نفسية القتلة، شكوكهم وصراعاتهم الأخلاقية، المخبرون الفرنسيون الغامضون، الفكرة الرومانسية لفريق واحد بمهمة مقدسة - محض اختلاق. حذف كارثة ليلهامر، حيث قتل العملاء رجلًا بريئًا، يقوّض من محاور الفيلم نفسها حول عدم اليقين في الاغتيال المستهدف.

يعمل ميونخ كتجربة فكرية حول العنف والانتقام. أما كتاريخ؟ إنه رواية مُخيَّلة بشدة تستعير أسماء وأحداثًا حقيقية لسرد قصة مختلقة. اعترف سبيلبرغ نفسه بأن الفيلم "مستوحى من أحداث حقيقية" لا يصوّرها - وهذا التحفظ مهم.

القصة الحقيقية لرد فعل إسرائيل على ميونخ ربما تكون أكثر تعقيدًا وغموضًا أخلاقيًا وإثارة للاهتمام مما انتهى إليه الأمر على الشاشة. لكن تلك القصة كانت ستتطلب الاعتراف بأن معظم المشاركين لم يشعروا بأي صراع على الإطلاق حيال ما فعلوه - وهذا ليس النوع من الأفلام الذي تصنعه هوليوود.

لمزيد من تدقيق الحقائق التاريخية للأفلام، راجع Saving Private Ryan في مواجهة التاريخ وSchindler's List في مواجهة التاريخ.