I'm Still Here बनाम इतिहास: ब्राज़ीलियाई तानाशाही ड्रामा कितना सटीक है?

वाल्टर सैलेस की फ़िल्म "Ainda Estou Aqui" के ब्राज़ील में रिलीज़ होने से चार सप्ताह पहले, इसकी केंद्रीय वास्तविक विषय का निधन हो गया। यूनिस पाइवा, वह महिला जिसे फ़र्नांडा टोरेस ने निभाया था, ने अपने अंतिम वर्ष अल्ज़ाइमर के साथ बिताए, उन बच्चों की देखरेख में जिन्हें उन्होंने अकेले पाला था, जब उनके पति को 1971 में ब्राज़ील के सैन्य शासन ने लापता कर दिया था। जून 2018 में उनका निधन हो गया। जिस फ़िल्म को उन्होंने कभी नहीं देखा और जिसने सर्वश्रेष्ठ अंतर्राष्ट्रीय फ़ीचर फ़िल्म का अकादमी पुरस्कार जीता, वह उनके बेटे मार्सेलो के लिखे संस्मरण पर आधारित है, जिसे उन्होंने यह जानने के लिए लिखा था कि तानाशाही ने उनके परिवार से सब कुछ छीन लेने और फिर उनकी स्मृति भी छीन लेने से पहले वह कौन थीं।

"सटीक" शब्द मुश्किल से "I'm Still Here" को बयां कर पाता है। यह एक प्रत्यक्षदर्शी पारिवारिक संस्मरण से लिया गया है, इसे एक ऐसे फ़िल्मकार ने निर्देशित किया है जिसने अपना करियर वास्तविक ब्राज़ीलियाई अनुभव के पुनर्निर्माण में बिताया है, और इसमें उन कलाकारों ने अभिनय किया है जिनके रिश्तेदार उस वास्तविक काल में जीवित बचे लोगों में शामिल हैं। I'm Still Here की सटीकता का सवाल कुछ अधिक विशिष्ट बन जाता है: फ़िल्मकारों ने क्या दिखाने का चुनाव किया, क्या छोड़ने का चुनाव किया, और क्या ऐतिहासिक अभिलेख पर्दे पर जो दिखता है उसकी पुष्टि करता है?

पृष्ठभूमि: पाइवा परिवार और 1971 का ब्राज़ील

रूबेंस पाइवा का जन्म 1929 में साओ पाउलो राज्य के सैंटोस में हुआ था। उन्होंने इंजीनियरिंग की पढ़ाई की, वामपंथी राजनीति में शामिल हुए, और 1962 में साओ पाउलो से संघीय चैंबर ऑफ़ डिप्युटीज़ के लिए चुने गए। उन्होंने अप्रैल 1964 के सैन्य तख्तापलट तक सेवा की, जिसने उन निर्वाचित अधिकारियों के राजनीतिक अधिकार निलंबित कर दिए जिनके जनादेश को नया शासन शत्रुतापूर्ण मानता था। रूबेंस ने अपना जनादेश खो दिया। वह वामपंथ और चिली में रह रहे ब्राज़ीलियाई निर्वासितों से संबंध बनाए रखते हुए इंजीनियरिंग में लौट आए।

यूनिस पाइवा का जन्म भी 1929 में हुआ था। उनके और रूबेंस के पाँच बच्चे थे। जनवरी 1971 तक परिवार रियो डी जनेरियो के लेब्लोन इलाक़े में रहता था। यूनिस ने अभी तक औपचारिक कानून की डिग्री पूरी नहीं की थी। वह 41 वर्ष की थीं।

20 जनवरी, 1971 को, DOI-CODI - शासन की मुख्य राजनीतिक खुफ़िया और दमन इकाई, जिसका संक्षिप्त नाम Destacamento de Operações de Informações और Centro de Operações de Defesa Interna से बना था - के एजेंट पाइवा के घर पहुँचे। वे रूबेंस को ले गए। वे अगले दिन लौटे और यूनिस तथा दंपति की किशोर बेटी एलियाना को भी ले गए।

रूबेंस कभी वापस नहीं आए।

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गिरफ़्तारी और घरेलू दृश्य

फ़िल्म में एजेंटों को बिना किसी स्पष्टीकरण या औपचारिक वारंट के परिवार के घर पहुँचकर रूबेंस को ले जाते हुए दिखाया गया है। यह ऐतिहासिक रूप से सटीक है। 1970 के दशक की शुरुआत में DOI-CODI प्रभावी क़ानूनी दंडमुक्ति के साथ काम करता था, घरों में घुसकर, न्यायिक प्रक्रिया के बिना लोगों को हिरासत में लेकर, और क़ैदियों को बिना आधिकारिक अभिलेखों के स्थानांतरित करके जिन्हें बाद में बरामद नहीं किया जा सकता था।

सेल्टन मेलो द्वारा रूबेंस को एक सक्रिय, स्नेही पारिवारिक व्यक्ति के रूप में चित्रित करना, जो जिन राजनीतिक जोखिमों का सामना कर रहा था उन्हें समझता था लेकिन ख़तरे की तात्कालिकता का अनुमान नहीं लगा पाया, पारिवारिक विवरणों और मार्सेलो के संस्मरण के अनुरूप है। रूबेंस भूमिगत नहीं हुए थे। वह रियो में खुलेआम रह रहे थे, चिली में निर्वासित राजनेताओं के साथ संवाद कर रहे थे, और ऐसा लगता है कि उनका मानना था कि शासन का ध्यान निलंबित पूर्व सांसदों की तुलना में सक्रिय प्रतिरोध हस्तियों पर अधिक केंद्रित था।

यूनिस की नज़रबंदी

फ़िल्म में यूनिस को लंबे समय तक हिरासत में रखे जाने को दिखाया गया है। यह सटीक है। उन्हें राजनीतिक पुलिस द्वारा लगभग बारह दिनों तक रखा गया, उनके पति के संपर्कों और संबंधों के बारे में पूछताछ की गई, और बिना आरोप के रिहा किया गया। उनकी बेटी एलियाना को भी संक्षिप्त रूप से हिरासत में लिया गया था। नज़रबंदी और उसका स्वरूप - दोनों की पुष्टि कई विवरणों में होती है, जिसमें सत्य आयोग को दी गई गवाही और मार्सेलो का संस्मरण शामिल है।

सेना का दशकों तक इनकार

फ़िल्म के सबसे ऐतिहासिक रूप से सटीक तत्वों में से एक शासन के टालमटोल का चित्रण है - आधिकारिक स्थिति यह थी कि रूबेंस को बस रिहा कर दिया गया था और पुलिस से उनका कोई आगे संपर्क नहीं था। यह इनकार वर्षों तक जारी रहा और यह वह जीवित वास्तविकता थी जिसके विरुद्ध यूनिस ने अपने वयस्क जीवन का अधिकांश हिस्सा संघर्ष करते हुए बिताया।

राष्ट्रपति डिल्मा रूसेफ़ द्वारा 2011 में स्थापित और दिसंबर 2014 में अपना काम पूरा करने वाले ब्राज़ील के राष्ट्रीय सत्य आयोग ने औपचारिक रूप से पुष्टि की कि जनवरी 1971 में रूबेंस पाइवा को सैन्य हिरासत में यातना देकर मार डाला गया था। आयोग ने DOI-CODI इकाई को उनकी मृत्यु के स्थल के रूप में पहचाना और उस व्यापक राजनीतिक व्यवस्था का नाम लिया जिसने इसे जन्म दिया। उनके मृत्यु प्रमाणपत्र में दशकों तक उन्हें लापता के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। सत्य आयोग ने इसे बदल दिया। फ़िल्म में इनकार और उसकी अंततः आधिकारिक स्वीकृति का चित्रण ऐतिहासिक क्रम से मेल खाता है।

यूनिस का बाद का रूपांतरण

फ़िल्म यूनिस के रूपांतरण को दर्शाती है - एक घरेलू केंद्रित महिला से ब्राज़ील की सबसे महत्वपूर्ण स्वदेशी अधिकार वकीलों में से एक बनने तक। यह रूपांतरण ऐतिहासिक है। उन्होंने अपने पति के लापता होने के बाद अपनी कानून की डिग्री पूरी की और राष्ट्रीय स्वदेशी मामलों की एजेंसी FUNAI के लिए काम किया, कानूनी कार्यवाहियों में स्वदेशी समुदायों का प्रतिनिधित्व करते हुए जहाँ उन्हें पहले बहुत कम संस्थागत समर्थन मिला था। उनका पेशेवर करियर फ़िल्म के कम नाटकीय लेकिन ऐतिहासिक रूप से अधिक महत्वपूर्ण तत्वों में से एक है।

अल्ज़ाइमर वाला अंत

फ़िल्म का अंतिम भाग, जो यूनिस की क्रमिक स्मृति हानि को उस सत्य की पृष्ठभूमि में दर्शाता है जिसका पीछा उन्होंने दशकों तक किया, सीधे मार्सेलो के संस्मरण से आता है। यूनिस पाइवा को उनके बाद के वर्षों में अल्ज़ाइमर का निदान हुआ था। यह विडंबना - कि एक महिला जिसने अपने परिवार के साथ जो हुआ उसे स्थापित करने के लिए अपना जीवन समर्पित किया, उसने अपनी ही यादें खो दीं - यह किसी पटकथा लेखक की युक्ति नहीं है। यह वास्तव में हुआ था। उनका निधन जून 2018 में हुआ, बिना उन सत्य आयोग निष्कर्षों को देखे जिन्होंने औपचारिक रूप से उस बात की पुष्टि की जो वह हमेशा से जानती थीं।

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शासन के अभियानों का पैमाना

"I'm Still Here" जानबूझकर एक ही परिवार पर केंद्रित है। यह इसकी भावनात्मक शक्ति और इसकी मुख्य ऐतिहासिक सीमा दोनों का स्रोत है। इसी काल में, सैन्य शासन ने राजनीतिक वामपंथ, श्रमिक आंदोलनों, कैथोलिक सामाजिक आंदोलनों, और छात्र संगठनों से जुड़े सैकड़ों ब्राज़ीलियाई लोगों को लापता किया, यातना दी, और मारा। DOI-CODI ने कई शहरों में गुप्त नज़रबंदी स्थल चलाए। पाइवा परिवार का अनुभव प्रतिनिधिक था, अपवाद नहीं, और इस काल की पूर्व जानकारी के बिना एक दर्शक फ़िल्म से यह अनिश्चित होकर निकल सकता है कि किस चीज़ का पैमाना दिखाया जा रहा है। फ़िल्म वह संदर्भ प्रदान करने का प्रयास नहीं करती।

नामित अपराधियों की अनुपस्थिति

फ़िल्म रूबेंस की मौत के लिए ज़िम्मेदार विशिष्ट एजेंटों या अधिकारियों की पहचान नहीं करती। यह आंशिक रूप से एक व्यावहारिक निर्णय है - ज़िम्मेदार कई लोग सत्य आयोग के अपना काम पूरा करने से पहले वृद्धावस्था में मर गए, और किसी पर भी ब्राज़ील के 1979 माफ़ी क़ानून के तहत मुक़दमा नहीं चलाया गया, जो शासन-युग के अपराधियों की रक्षा करता है - लेकिन यह उस संस्थागत जवाबदेही को नरम करता है जिसे ऐतिहासिक अभिलेख ने अंततः स्थापित किया। 2014 की सत्य आयोग रिपोर्ट ने रूबेंस को मारने वाले DOI-CODI अभियानों में शामिल विशिष्ट सैन्य कर्मियों के नाम बताए। फ़िल्म पीड़ितों के रजिस्टर में काम करती है, अपराधियों के नहीं।

संकुचित मध्य दशक

फ़िल्म लगभग पाँच दशकों को कवर करती है और आवश्यक रूप से 1971 में रूबेंस के लापता होने और यूनिस के अंतिम वर्षों के बीच के वर्षों को संकुचित करती है। ब्राज़ील की सैन्य तानाशाही का क्रमिक विघटन - एक प्रक्रिया जो शासन की अपनी राजनीतिक खुलेपन की नीति के तहत लगभग 1974 से 1985 तक चली - माफ़ी बहस, राजनीतिक बदलाव, और शासन अपराधों के लिए जवाबदेही के विशिष्ट क़ानूनी अभियानों को विकसित करने के बजाय बस रेखांकित किया गया है। यह सैलेस द्वारा बनाई गई फ़िल्म के लिए एक उचित विकल्प है। यह कुछ महत्वपूर्ण ऐतिहासिक ज़मीन को अनछुआ छोड़ देता है।

ऐतिहासिक सटीकता स्कोर: 8.5/10

हाल के वर्षों में व्यापक अंतर्राष्ट्रीय रिलीज़ तक पहुँचने वाली जीवनी फ़िल्मों में "I'm Still Here" सबसे अधिक विश्वसनीय फ़िल्मों में से है। यह मानक आंशिक रूप से इसके स्रोत से तय होता है: एक ऐसे व्यक्ति द्वारा लिखा गया संस्मरण जो इन घटनाओं को जीता था और जिसने उन्हें उसी दृढ़ संकल्प के साथ अपनाया जो उसकी माँ ने अपने वयस्क जीवन भर सत्य जानने के लिए लगाया था। वाल्टर सैलेस और उनके सह-लेखक मुरिलो हाउज़र ने नाटकीय टकराव गढ़े नहीं हैं या हिंसा को सनसनीखेज नहीं बनाया है। फ़िल्म की संयमशीलता स्वयं एक ऐतिहासिक कथन है।

फ़िल्म ने सबसे ज़्यादा सही क्या किया: पाइवा परिवार के जीवन की बनावट; यूनिस की नज़रबंदी और उसके बाद का अनुभव; शासन का इनकार और आधिकारिक सत्य आने से पहले के दशक; और यूनिस एक प्रचंड बुद्धिमत्ता वाली व्यक्ति के रूप में जिसने अपना पूरा वयस्क जीवन उस संघर्ष के इर्द-गिर्द फिर से बनाया जो उसे कभी नहीं लड़ना चाहिए था।

सबसे ज़्यादा ग़लत क्या किया: इस एक परिवार से परे शासन के आतंक का पैमाना, और नामित संस्थागत अपराधियों की अनुपस्थिति।

निष्कर्ष यह है कि "I'm Still Here" 1970 के दशक के ब्राज़ील के बारे में फ़िल्म नहीं है। यह एक महिला के इस इनकार के बारे में फ़िल्म है कि एक शासन यह तय करे कि उसके परिवार के साथ क्या हुआ। वह इनकार ही ऐतिहासिक अभिलेख है, और वही पर्दे पर दिखाई देता है। ब्राज़ील के सैन्य काल के व्यापक संदर्भ के लिए, दर्शकों को फ़िल्म से परे देखना चाहिए। इस विशेष कहानी के लिए, फ़िल्म काफ़ी हद तक वही है जो संस्मरण कहता है। राज्य-प्रायोजित राजनीतिक दमन को तुलनीय कठोरता के साथ संभालने वाली संबंधित जीवनी फ़िल्मों के लिए, हमारी समीक्षाएँ देखें Killers of the Flower Moon बनाम इतिहास और Rustin बनाम इतिहास।