रॉकेटमैन बनाम इतिहास: एल्टन जॉन बायोपिक कितनी सटीक है?

रॉकेटमैन की सटीकता इस बात पर निर्भर करती है कि आप कौन सा मानदंड अपनाते हैं। फ़िल्म निर्माताओं ने इसके रिलीज़ होने से पहले ही इसे «एक फ़ैंटेसी म्यूज़िकल फ़िल्म» कहा था। वे दर्शकों को एक उपयोगी बात बता रहे थे: यह एक पारंपरिक बायोपिक के नियमों का पालन नहीं करने वाली। संगीत तब होता जब उसकी भावनात्मक रूप से ज़रूरत होती, न कि जब गीत लिखे या रिलीज़ किए गए थे। टैरन एगर्टन ख़ुद इन गीतों को गाते, वेशभूषा में, भीड़ के दृश्यों में, ऐसे कमरों में जो एल्टन जॉन के दस्तावेज़ी इतिहास की बजाय उनके आंतरिक जीवन से संबंधित हैं।

यह फ़्रेमिंग ईमानदार है, और आगे जो हुआ उसका मूल्यांकन करने में यह मायने रखती है। जहां रॉकेटमैन अपनी सटीकता अर्जित करती है, वहां यह वाक़ई भरोसेमंद है। जहां यह आविष्कार करती है, वहां यह यादृच्छिक नाटकीयता की बजाय भावनात्मक सत्य की सेवा में आविष्कार करती है। पूछने लायक़ सवाल यह है कि यह रेखा कहां खिंचती है।

रॉकेटमैन ने क्या सही दिखाया

बुनियादी बातें ठोस हैं। एल्टन जॉन का जन्म का नाम रेजिनाल्ड केनेथ ड्वाइट है। वे उत्तर-पश्चिमी लंदन के पिनर में एक काउंसिल हाउस में पले-बढ़े, एक मां शीला और एक पिता, स्टेनली, के साथ, जो दूर-दूर रहते थे और संगीत करियर को परिवार के लिए हल्का मानते थे। फ़िल्म में इस घराने का भावनात्मक तापमान, एल्टन के ख़ुद के साक्षात्कारों और उनकी आत्मकथा के विवरणों के अनुसार, सटीक है।

बर्नी टौपिन के साथ साझेदारी। एल्टन और टौपिन के बीच का सहयोग फ़िल्म के सबसे भरोसेमंद अनुक्रमों में से एक है। वे वाक़ई एक संगीत प्रकाशक द्वारा न्यू म्यूज़िकल एक्सप्रेस में एक विज्ञापन के जवाब में लगभग 1967 में मिले थे। उनकी कार्यशैली - टौपिन गीत लिखते और फिर उन्हें एल्टन को सौंप देते, जो बिना विस्तृत चर्चा के उन्हें संगीत में ढाल देते - दस्तावेज़ीकृत है और सटीक रूप से दिखाई गई है। उनका रिश्ता एक गहरी दोस्ती था और आज भी है, रोमांस नहीं, जिसे फ़िल्म सही ढंग से संभालती है।

«योर सॉन्ग»। 1970 की सफलता को एक निर्णायक मोड़ के रूप में दिखाया गया है। यह वाक़ई ऐसा ही था। अगस्त 1970 में लॉस एंजेलिस के ट्रबाडोर में एल्टन का लाइव पदार्पण वाक़ई एक महत्वपूर्ण क्षण था, जिसकी लॉस एंजेलिस टाइम्स में रॉबर्ट हिलबर्न द्वारा की गई समीक्षा ने उनकी प्रतिष्ठा स्थापित की। फ़िल्म में इस शो को एक मोड़-बिंदु घटना के रूप में पेश करना ऐतिहासिक रूप से समर्थित है।

जॉन रीड। रीड एल्टन के मैनेजर और उनके रोमांटिक साथी दोनों थे। वे आगे चलकर अन्य प्रमुख कलाकारों का प्रबंधन करते रहे और ब्रिटिश संगीत उद्योग के इतिहास में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति थे। एल्टन के व्यावसायिक उभार में उनकी भूमिका को बढ़ा-चढ़ा कर पेश नहीं किया गया है।

नशे की लत का चाप। 1980 के दशक के मध्य तक, एल्टन को कोकीन और शराब की गंभीर लत लग चुकी थी और वे बुलिमिया से भी जूझ रहे थे। उन्होंने इलाज करवाया और 1990 के आस-पास संयम हासिल किया। उन्होंने इस बारे में सार्वजनिक रूप से और अपने संस्मरण में विस्तार से बात की है। फ़िल्म में गिरावट और स्वस्थ होने के चाप का चित्रण वास्तविक घटनाओं पर आधारित है।

अपने पिता से दूरी। स्टेनली ड्वाइट अधिकांशतः एल्टन के जीवन से अनुपस्थित रहे और उन्होंने अपने बेटे के करियर का समर्थन किया हो, ऐसा दर्ज नहीं है। एल्टन ने उनके रिश्ते को शीतल और जटिल बताया है। फ़िल्म का चित्रण उनके सार्वजनिक बयानों के अनुरूप है।

उनका यौन रुझान। एल्टन ने 1976 के रोलिंग स्टोन साक्षात्कार में सार्वजनिक रूप से उभयलिंगी होने की बात स्वीकार की। उनका यौन रुझान उससे पहले वर्षों तक सार्वजनिक और निजी पहचान का एक जटिल मामला था। फ़िल्म का यह चित्रण कि एक व्यक्ति ने अपने उभार के दौरान इसे दबाया, उनके अपने बयानों के अनुरूप है।

रॉकेटमैन ने क्या ग़लत दिखाया

ट्रबाडोर में «क्रोकोडाइल रॉक»। 1970 का लॉस एंजेलिस पदार्पण दृश्य फ़िल्म के सबसे गतिमान अनुक्रमों में से एक है। लेकिन इसका केंद्रीय गीत, «क्रोकोडाइल रॉक», 1972 तक रिकॉर्ड ही नहीं हुआ था और 1973 की शुरुआत तक रिलीज़ नहीं हुआ था। इसे मानो 1970 में पहले से मौजूद हो, ऐसे बजाना उस तरह का कालभ्रम है जिसे फ़ैंटेसी फ़्रेम फ़िल्म निर्माताओं को उचित महसूस करने देता है। वास्तविक इतिहास को ट्रैक करने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए यह एक स्पष्ट तथ्यात्मक त्रुटि बनी रहती है।

जॉन रीड से मुलाक़ात। फ़िल्म उनकी पहली मुलाक़ात 1970 के ट्रबाडोर पदार्पण में रखती है। वे वास्तव में कब पहली बार मिले, इसका दस्तावेज़ी विवरण सार्वजनिक स्रोतों से स्पष्ट नहीं है, लेकिन फ़िल्म का संस्करण एक दस्तावेज़ी घटना की बजाय एक नाटकीय रूप से रचा गया दृश्य है। रीड इस अवधि के दौरान यूके में संगीत उद्योग में काम कर रहे थे, और वे और एल्टन पहली बार कब मिले, इसका कालक्रम फ़िल्म के सुझाव से कहीं अधिक जटिल है।

पुनर्वास फ़्रेम डिवाइस। फ़िल्म एल्टन को पूरी फ़ैंटेसी वेशभूषा में एक पुनर्वास समूह सत्र में भाग लेते हुए और वहां से फ़्लैशबैक में अपनी जीवन कहानी बयान करते हुए दिखाकर शुरू होती है। यह फ़िल्म के लिए आविष्कृत एक कथात्मक संरचना है। 1990 में इलाज में उनका वास्तविक प्रवेश इस तरह की किसी भी फ़्रेमिंग से नहीं जुड़ा था।

अपनी दादी के साथ «योर सॉन्ग» का क्षण। वह दृश्य जिसमें एक युवा रेजिनाल्ड अपनी दादी के लिए अभी-अभी रचा गया «योर सॉन्ग» बजाता है, पारिवारिक गर्मजोशी की एक मार्मिक आविष्कृत रचना है। उनकी दादी आइवी हैरिस कथित तौर पर उनके संगीत का समर्थन करती थीं। यह विशिष्ट दृश्य एक रचना है।

आत्महत्या के प्रयास का मंचन। एल्टन का 1975 का आत्महत्या का प्रयास वास्तविक है और उन्होंने इसके बारे में बात की है। फ़िल्म इसे एक विशिष्ट दृश्य तरीक़े से दिखाती है - एक स्विमिंग पूल, एक पार्टी सेटिंग को शामिल करते हुए - जो उन्होंने जो वर्णन किया है उसके कुछ तत्वों से लिया गया है लेकिन इसे सिनेमाई नाटक में बदल देता है। मोटी घटना वास्तविक है; विशिष्ट मंचन फ़िल्म का आविष्कार है।

पूरे समय संगीत कालक्रम। «क्रोकोडाइल रॉक» के अलावा, फ़िल्म गीतों को उन भावनात्मक संदर्भों में रखती है जो उनकी वास्तविक रचना के समय से मेल नहीं खाते। «सैटरडे नाइट्स ऑलराइट फ़ॉर फ़ाइटिंग» उस करियर काल से पहले का है जिसमें फ़िल्म इसे रखती है। फ़ैंटेसी-म्यूज़िकल फ़्रेमिंग डिज़ाइन के तौर पर इसकी अनुमति देती है, लेकिन इसका मतलब यह है कि एल्टन के गीत-भंडार के विकास का दस्तावेज़ी रिकॉर्ड देखने वाला कोई भी व्यक्ति एक ग़लत तस्वीर लेकर जाएगा।

फ़ैंटेसी फ़्रेमिंग का असली मतलब क्या है

रॉकेटमैन का मूल्यांकन करने का मानक एक सीधी बायोपिक पर लागू होने वाले मानक जैसा नहीं है। फ़िल्म शुरुआत में ही अपने नियम घोषित करती है और उन्हीं के अनुसार खेलती है। ये नियम दस्तावेज़ी सटीकता की बजाय भावनात्मक निष्ठा से जुड़े हैं।

फ़िल्म का भावनात्मक भूभाग - प्रदर्शन के नीचे छिपा अकेलापन, अंतरंगता के विरुद्ध कवच के रूप में नशे की लत, माता-पिता की स्वीकृति की तलाश जो कभी पूरी तरह नहीं मिलती - वर्षों के साक्षात्कारों और अपनी 2019 की आत्मकथा मी में एल्टन ने अपने जीवन के बारे में जो कहा है, उसे प्रतिबिंबित करता है। जहां फ़िल्म आविष्कार करती है, वहां वह उन विषयों की सेवा में आविष्कार करती है जिन्हें एल्टन ने ख़ुद स्पष्ट किया है। यह फ़ैंटेसी यादृच्छिक नहीं है।

एल्टन जॉन फ़िल्म के निर्माताओं में से एक थे। उनके लंबे समय के साथी डेविड फ़र्निश ने इसका सह-निर्माण किया। नतीजा अनिवार्यतः एक जीवन की अधिकृत छाप है - जैसा एल्टन इसे समझते हैं और चाहते हैं कि इसे समझा जाए - बजाय एक स्वतंत्र ऐतिहासिक विवरण के। यह न तो निंदा है और न ही पूर्ण समर्थन। इसका मतलब है कि फ़िल्म भावनात्मक सत्य पर सबसे भरोसेमंद है और सटीक क्रम पर सबसे कम भरोसेमंद।

अंक

एल्टन जॉन के 1967 से 1990 तक के करियर की विशिष्ट घटनाओं के लिए, अगर आप रॉकेटमैन को शुरुआती बिंदु के रूप में इस्तेमाल कर रहे हैं तो एक अलग शोध प्रयास ज़रूरी है। यह फ़िल्म आपको मोटा ढांचा, प्रमुख रिश्ते, भावनात्मक दांव देगी। यह आपको किसी रिकॉर्डिंग का सटीक वर्ष, किसी मुलाक़ात का दस्तावेज़ी क्रम, या एल्टन ने जो जिया और पटकथा लेखकों ने जो नाटकीय बनाया, उसके बीच एक स्पष्ट रेखा नहीं देगी।

एक ऐसी फ़िल्म के लिए जिसने शुरुआती फ़्रेम से ही अपनी शर्तें स्पष्ट रूप से घोषित कर दी थीं, यह पूरी तरह विफलता नहीं है। यह वही चीज़ है जो फ़िल्म ने बनने की बात कही थी।

ऐतिहासिक सटीकता स्कोर: 6/10। भावनात्मक ढांचे और प्रमुख रिश्तों पर भरोसेमंद। कालक्रम, विशिष्ट घटनाओं, और संगीत के क्रम पर ढीली। शुरुआत से ही इसके बारे में पारदर्शी होकर अपनी फ़ैंटेसी श्रेणी को सही ठहराती है। अधिक पारंपरिक दृष्टिकोण अपनाने वाली संगीत बायोपिक्स के लिए, हमारी बोहेमियन रैप्सोडी और वॉक द लाइन की तथ्य-जांच देखें।