أرغو أمام التاريخ: إلى أي حدٍّ كان فيلم بن أفليك الحائز على جائزة أفضل فيلم دقيقاً؟

فيلم بن أفليك عام 2012 أرغو اكتسح موسم الجوائز، إذ حصد جائزة أفضل فيلم في حفل الأوسكار وترسّخ بوصفه أحد أكثر الأفلام التاريخية إشادة في العقد. تحكي القصة كيف ابتكرت وكالة المخابرات المركزية إنتاجاً سينمائياً وهمياً لإنقاذ ستة دبلوماسيين أمريكيين كانوا مختبئين في طهران إبّان أزمة الرهائن الإيرانية عام 1979.

إنها من القصص التي تبدو أشدّ غرابة من الخيال. عميل من CIA يتحد مع خبراء ماكياج هوليووديين لتأسيس شركة إنتاج سينمائي مزيفة لأفلام الخيال العلمي، مع لوحات قصصية وإعلانات في المجلات الفنية، ثم يطير إلى إيران الثورية لتهريب دبلوماسيين يتنكّرون في زي مصوّرين كنديين؟ هذا يبدو هذياناً لا واقعاً.

ومع ذلك، حدث فعلاً. السؤال هو: ما الذي يعكسه أرغو من الواقع، وما الذي صنعه هوليوود من العدم؟

ما أصابه هوليوود

المخطط السينمائي المزيف كان حقيقياً

الفكرة المحورية، أي إنشاء شركة إنتاج سينمائي وهمية لتوفير غطاء لعملية استخراج، حقيقية بنسبة مئة بالمئة. ابتكر ضابط CIA توني مندز هذه الخطة الجريئة حين أدرك أن ستة دبلوماسيين أمريكيين يختبئون في منازل المسؤولين الكنديين بينما يبقى اثنان وخمسون من زملائهم رهائن في السفارة.

اقتنع مندز فعلاً بأن الغطاء الهوليوودي سيكون أجدى من بدائل كالتظاهر بأنهم معلمون أو عمال زراعيون. منطقه كان سليماً: يعرف الجميع كيف يتصرّف أهل هوليوود، وسمعة صناعة الترفيه بالغرابة ستبرّر أي سلوك استثنائي.

جون تشامبرز: الجاسوس الهوليوودي الحقيقي

الشخصية التي يؤدّيها جون غودمان، خبير الماكياج جون تشامبرز، كانت شخصاً حقيقياً يعمل فعلاً مع CIA. كان تشامبرز، الحائز على جائزة أوسكار عن عمله في كوكب القردة، يُسبغ خبرته الهادئة في مجال التنكّر على خدمة الوكالة منذ سنوات. حين احتاج مندز إلى غطاء هوليوودي، كان تشامبرز أول مَن تصل إليه مكالمته.

يُصوِّر الفيلم تشامبرز بوصفه الحلقة الحاسمة بين CIA وصناعة السينما، وهو ما يتوافق مع الواقع. كان يعرف كيف يجعل الإنتاج الوهمي يبدو شرعياً، وكانت لديه العلاقات الكافية لإنجاز ذلك.

شركة الإنتاج كانت حقيقية

أسّس مندز وتشامبرز شركة ستوديو سيكس بروداكشنز فعلاً في لوس أنجلوس. استأجرا مكاتب وأقاما خطاً هاتفياً فاعلاً ونشرا إعلانات في مجلّتي «فاريتي» و«ذا هوليوود ريبورتر» تُعلن عن ملحمتهما الخيالية القادمة. كانت الإعلانات حقيقية والمكاتب تضمّ موظفين والهاتف يُردّ عليه، كلّ ذلك لبناء أثر ورقي يصمد أمام تدقيق المسؤولين الإيرانيين إذا قرّروا التحقق من الغطاء.

كان الاهتمام بالتفاصيل بالغاً. لو اتّصل أي شخص بمكتب الإنتاج، يجيب موظّف حقيقي ويؤكد أن الفيلم في مرحلة ما قبل الإنتاج وأنهم يستكشفون مواقع التصوير في الشرق الأوسط.

العملية نجحت فعلاً

سارت العملية بالضبط كما خُطِّط لها. في الثامن والعشرين من يناير 1980، صعد الأمريكيون الستة، حاملين جوازات سفر كندية أمدّت بها إياهم الحكومة الكندية، على متن رحلة سويسيرطا وغادروا إيران. كما روى توني مندز لاحقاً، حين عبرت الطائرة الأجواء الإيرانية انفجر الأمريكيون في هتافات الانتصار. انضمّ إليهم بقية الركاب دون أن يدركوا لماذا كان هؤلاء المسافرون بالتحديد يشعرون بهذا الارتياح الهائل عند مغادرة طهران.

ما أخطأه هوليوود

الخداع الأكبر: دور كندا

هنا يرتكب أرغو ما وصفه السفير الكندي السابق كين تايلور بـ«العار بحق التاريخ». يُقلّل الفيلم بشكل صارخ من الدور المحوري لكندا فيما كان يُعرف أصلاً بـ«المغامرة الكندية».

في الفيلم، تظهر كندا على هامش العملية بينما تقود CIA كل شيء. أما الواقع فكان يكاد يعكس ذلك تماماً. وصف السفير كين تايلور CIA بأنها «الشريك الثانوي» في العملية، ولم يكن مبالغاً.

لم يكتفِ الكنديون بتوفير مكان للإقامة. استطلعوا مطار طهران وأوفدوا أشخاصاً داخل إيران وخارجها لتحديد أنماط السفر وانتزاع نسخ من التأشيرات، وحجزوا مجموعات متعددة من تذاكر الطيران، وأرشدوا الأمريكيين على كيفية التحدث بالأسلوب الكندي. وكان تايلور نفسه يمارس التجسس لصالح الولايات المتحدة طوال أزمة الرهائن، بطلب شخصي من الرئيس جيمي كارتر.

يُظهر الفيلم الأمريكيين الستة مجتمعين في مقر السفير تايلور. في الحقيقة كانوا موزّعين بين منزل تايلور ومنزل ضابط الهجرة الكندي جون شيردون، الذي لا يظهر في الفيلم على الإطلاق. شيردون الذي استضاف خمسة من الدبلوماسيين الستة لأشهر بينما كان يُخاطر بسلامته، مُحيَّ من التاريخ السينمائي محواً تاماً.

بعد مشاهدة تايلور للفيلم، أعرب عن قلقه من تصوير الكنديين «نزلاء فندق ينتظرون أن تنقذهم CIA». هذا انتقاد في محلّه.

مطاردة المطار التي لم تقع

ذروة الفيلم الممتلئة بالتشويق، مع الحرس الثوري يعيد تجميع وثائق ممزّقة ويكتشف هوية أمريكي ويطارد طائرة الإفلات بسيارات الشرطة على المدرج، لم تحدث قط. اختُلقت كلياً للأثر الدرامي.

في الواقع؟ وصف مندز رحلتهم عبر المطار بأنها «سلسة كالحرير». لم تكن هناك اكتشافات في اللحظات الأخيرة، ولا مطاردة على المدرج، ولا حرّاس مسلحون يسعون لوقف الطائرة. مشى الأمريكيون عبر نقاط التفتيش وصعدوا إلى رحلتهم وغادروا.

الحظة الأشدّ إثارة في الواقع كانت حين فحص مسؤول وثائق أحد الأمريكيين ثم ابتعد؛ ظنّ الجميع أنه ذهب للإبلاغ، لكنه عاد يحمل كوب شاي. كان قد ذهب ليأخذ استراحة فحسب.

أزمة التذاكر الملغاة

في الفيلم، تُلغي واشنطن العملية في اللحظات الأخيرة، ما يضع مندز في سباق محموم لاستعادة الموافقة بينما ينتظر المحاصرون بقلق لمعرفة ما إذا كانت تذاكرهم الجوية لا تزال سارية. يخلق ذلك مشهداً مشحوناً بالتوتر مع مكالمات تُجرى إلى البيت الأبيض في منتصف الليل.

لم يحدث شيء من هذا. اشترت الحكومة الكندية التذاكر مسبقاً. ولم تُلغَ العملية قط. الدراما البيروقراطية من اختراع الفيلم المحض.

الاسم الحقيقي للسيناريو

يُظهر الفيلم مندز يعثر على سيناريو باسم «أرغو» في كومة من العروض الهوليوودية. في الواقع كان السيناريو الأصلي بعنوان «سيد النور» مستنداً إلى رواية روجر زيلازني الخيالية الحائزة على جوائز. كان جزءاً من مشروع طموح، وإن فشل في نهاية المطاف، يُعرف بـ«مدينة الخيال العلمي» وكان سيكون أول مدينة ترفيهية للخيال العلمي في العالم.

غيّرت CIA العنوان إلى «أرغو»، ويُقال إن مندز اختاره إعجاباً بنكتة ما. غيّر الفيلم أصل النكتة واستخدمها كدعابة متكررة.

شخصية آلان أركين خيالية

أدّى آلان أركين دور المنتج الهوليوودي العتيق ليستر سيغل بحضور ساحر أكسبه ترشيحاً للأوسكار. تُقدَّم الشخصية بوصفها ركيزة أساسية في المخطط تُضفي شرعية على الإنتاج الوهمي.

لكن ليستر سيغل لم يوجد قط. الشريك الحقيقي الذي جاء به تشامبرز كان روبرت سيديل، خبير ماكياج آخر اشتغل في أفلام مثل E.T. استخدام خبير ماكياج عوضاً عن منتج مشهور جعل العملية أقل بروزاً لا أكثر، عكس ما يُصوِّره الفيلم.

مندز لم يعمل وحده

يُقدَّم مندز كعميل منفرد يدخل إيران لإنقاذ الموقف. في الحقيقة كان معه شريك في المهمة، ضابط CIA رافقه طوال العملية. لا ذكر لهذا الشريك في الفيلم على الإطلاق.

بريطانيا ونيوزيلندا مُحيتا أيضاً

يُظهر الفيلم السفارتين البريطانية والنيوزيلندية تردّان الأمريكيين الفارّين يوم اقتحام السفارة. وصف المسؤولون البريطانيون ذلك بأنه «هراء مطلق». في الواقع، آوت السفارة البريطانية الأمريكيين لعدة أيام قبل انتقالهم إلى المنازل الكندية. كذلك قدّمت نيوزيلندا مساهمة لم تلقَ اعترافاً.

تقييم الدقة التاريخية: 6 من 10

يُصيب أرغو في جوهره، إذ وظّفت CIA بالفعل إنتاجاً سينمائياً وهمياً لاستخراج دبلوماسيين أمريكيين من إيران الثورية وأفلحت في ذلك. تفاصيل ستوديو سيكس بروداكشنز والإعلانات في الصحافة المتخصصة ومشاركة جون تشامبرز، كلها دقيقة.

لكن تعامل الفيلم مع كندا، الأمة التي منحت العملية اسمها وتحمّلت الجزء الأكبر من المخاطر، يمثّل إجحافاً تاريخياً بالغاً. آوى كين تايلور وجون شيردون الأمريكيين تسعة وسبعين يوماً بينما كانا يكذبان على السلطات الإيرانية. وكان تايلور يتجسس نشطاً لصالح الولايات المتحدة. والحكومة الكندية أجازت استخدام جوازات السفر الكندية لمواطنين أجانب، وهو قرار دبلوماسي كان يمكن أن يُفجّر أزمة.

كل ذلك اختُزل في «نزلاء فندق» بينما أصبح ضابط CIA لبن أفليك البطل المنقذ.

المطاردة المختلَقة في المطار مغفورة بوصفها رخصة درامية، فصانعو الأفلام يحتاجون إلى التوتر وليس ثمة شيء سينمائي في مشاهدة مجموعة تصعد إلى الطائرة بسلام. لكن محو إسهامات الدول الحليفة يتجاوز حدوداً مختلفة.

أرغو إثارة رائعة. وهو أيضاً تذكير بأن نسخة هوليوود من التاريخ، مهما جمعت من جوائز أوسكار، ينبغي التحقق منها دائماً. القصة الحقيقية للمغامرة الكندية أبهر فعلياً مما وصل إلى الشاشة، لكنها لا تلائم رواية البطولة الأمريكية التي أراد أفليك سردها.

لمراجعة إثارات هوليوودية أخرى أمام الوقائع التاريخية، الوطن أمام التاريخ يتناول ملحمة ميل غيبسون في حرب الاستقلال، وأبوكاليبتو أمام التاريخ يفحص فيلماً آخر طغت فيه الرخصة الدرامية على السجل التاريخي.

ظلّت «المغامرة الكندية» طيّ الكتمان حتى عام 1997 حين رُفعت السرية عنها في عهد الرئيس بيل كلينتون. توني مندز، الذي وافته المنية عام 2019، مُنح نجمة الاستخبارات، غير أنه لم يتمكن من الاحتفاظ بها حتى أُفصح عن المهمة علناً. كين تايلور رحل عام 2015 بعد عقود أمضاها يُصحّح السجل التاريخي فيما يخص دور كندا.