Being the Ricardos أمام التاريخ: ما مدى دقة دراما لوسيل بول؟

فيلم Being the Ricardos لآرون سوركين يروي أسبوعاً من حياة لوسيل بول وديزي أرناز في ذروة مسلسل I Love Lucy - أسبوع يرى سوركين أنه ركّز فيه تقريباً كل ما كان مضطرباً في حياتهما الشخصية والمهنية في خمسة أيام من جلسات قراءة النص وتحديد الحركة المسرحية وأزمة وجودية. اتهام لجنة الأنشطة المعادية لأمريكا. الحمل. مزاعم الصحف الشعبية عن علاقات ديزي. نص لا يعمل جيداً. زواج تحت الضغط.

إنه فيلم سوركيني بامتياز: حوار سريع، وبنية ذكية، واستعداد لمعاملة الصدق العاطفي رخصةً لإعادة ترتيب الوقائع الزمنية. والسؤال هو كم من إعادة الترتيب هذه حدث فعلاً.

تقييم الدقة التاريخية: 6 من 10

ما أصابته هوليوود

اتهام لجنة الأنشطة المعادية لأمريكا كان حقيقياً

في 11 سبتمبر 1953، كشف كاتب عمود الشائعات والتر وينشل خبر ورود اسم لوسيل بول في تقرير للجنة الأنشطة المعادية لأمريكا بوصفها شيوعية سابقة مسجَّلة. ولم يكن التوقيت عرضياً: فقد انفجر الاتهام خلال الأسبوع الافتتاحي للموسم الثالث من I Love Lucy، وكان البلد قد شهد للتو إعدام آل روزنبرغ في يونيو. وكان الرعب الأحمر في أشد مراحله ضراوةً.

وكان تفسير بول دقيقاً في جوهره. ففي عام 1936، حين كانت ممثلة شابة في هوليوود، سجّلت نفسها ناخبة عضوة في الحزب الشيوعي. وكان السبب الذي قدّمته لمحققي اللجنة في جلسة خاصة أن جدّها فريد هانت، الاشتراكي الملتزم، طلب من العائلة دعم الحزب. وصوّتت ديمقراطية في كل انتخابات لاحقة. وبرّأتها اللجنة خلال أيام.

ويُصيب الفيلم الحقيقة الجوهرية: كان الاتهام حقيقياً، وكان التفسير هو الجد، وجاءت التبرئة سريعة نسبياً. وقد خاطب ديزي أرناز فعلاً جمهور الاستوديو في ذلك الأسبوع ليعلن أن المرأة التي تؤدي دور لوسي ريكاردو ليست شيوعية. وقال: "الشيء الأحمر الوحيد في لوسي هو شعرها، وحتى هذا ليس حقيقياً." وهذا موثّق، ويستخدم الفيلم نسخة منه.

خط قصة الحمل كان محل خلاف حقيقي

حملت لوسيل بول بطفلها الثاني عام 1952. وقاومت شبكة CBS ورعاة المسلسل، شركة سجائر فيليب موريس، في البداية فكرة تصوير امرأة حامل بوضوح على شاشة التلفزيون الأمريكي. وكان النقاش حول ما إذا كان ينبغي تصوير الحمل وكيفية ذلك حقيقياً وخلافياً وفق معايير تلفزيون الشبكات عام 1952.

وتمثّلت التسوية النهائية في تصوير لوسي ريكاردو "بانتظار مولود"، دون استخدام كلمة "حامل" على الهواء أبداً، وعرض كل حلقة على حاخام وقس وكاهن كاثوليكي للتأكد من ملاءمتها. وتزامنت ولادة بول الحقيقية لديزي أرناز جونيور في 19 يناير 1953، بترتيب مقصود، مع بث الحلقة التي وُلد فيها ليتل ريكي. وشاهدها أربعة وأربعون مليون شخص، أكثر ممن شاهدوا حفل تنصيب دوايت أيزنهاور في اليوم التالي.

ويرصد الفيلم الشكل العام لهذا التفاوض بدقة، حتى وإن دمجه مع لحظة اتهام اللجنة في أسبوع أزمة واحد.

كان ديزي فعلاً المسؤول عن الجانب التجاري

من النقاط الثابتة التي يؤكدها سوركين أن ديزي أرناز لم يكن مجرد واجهة ساحرة بل العقل التشغيلي وراء شركة Desilu للإنتاج. وهذا موثّق جيداً. فقد تفاوض أرناز على صفقة رائدة مع CBS لتصوير I Love Lucy على شريط سينمائي مقاس 35 ملم بدلاً من بثه مباشراً، وهي الممارسة القياسية للمسلسلات المنتجة في نيويورك. وامتلك سلبيات الأفلام بنفسه، ما جعل Desilu ثرية بصورة هائلة من إعادة البيع حين أصبحت إعادة عرض الحلقات المصوَّرة تجارة قائمة بذاتها.

وأدرك أرناز أيضاً، أفضل من معظم العاملين في التلفزيون عام 1951، أن الإنتاج المصوَّر يتيح ضبط الجودة وإعادة اللقطات ومنتجاً لا يتدهور مع المسافة. ويُحسن الفيلم حين يصوّره أكثر الحاضرين دهاءً في معظم الغرف التي دخلها.

الاعتراف بالخيانة

كانت قصص الصحف الشعبية عن علاقات ديزي أرناز خلال سنوات I Love Lucy صحيحة إلى حد كبير. واعترف أرناز بذلك في مذكراته الصادرة عام 1976. وتصوير الفيلم لمواجهة بول لهذه الحقيقة، وللتوتر الذي أحدثته في شراكتهما المهنية وفي زواجهما، يتسق مع ما قاله الطرفان عن تلك الفترة في روايات لاحقة.

ما أخطأته هوليوود

ضغط الجدول الزمني ملحوظ

جاء اتهام اللجنة في سبتمبر 1953. أما خط قصة حمل بول فقد جرى التفاوض عليه وتصويره في أواخر 1952 ومطلع 1953. ويضع سوركين الأزمتين في أسبوع الإنتاج ذاته، وهو ما لم يحدث. ويقدّم الفيلم ذلك ضرورة درامية لا سجلاً تاريخياً، لكن المشاهدين الذين يخرجون معتقدين أن اتهام الشيوعية ومعركة الحمل وقعا في الوقت نفسه مخطئون.

ولهذا أهمية لأن الأزمتين كانتا تحملان مخاطر مختلفة وحلولاً مختلفة. فقد حُسمت قضية اللجنة سريعاً وبأضرار دائمة محدودة، جزئياً لأن سجل بول السياسي الفعلي لم يكن لافتاً. أما التفاوض على الحمل فكان معركة أبطأ وأكثر أهمية فعلية أعادت تشكيل ما يمكن أن يعرضه التلفزيون الأمريكي.

تصوير حلقة "فيتاميتافيغامين"

يعرض الفيلم تطوير حلقة "فيتاميتافيغامين" الشهيرة، التي بُثت في مايو 1952، والتي تسكر فيها لوسي تدريجياً أثناء تصوير إعلان تلفزيوني لدواء مسجَّل ممزوج بنسبة 23 بالمئة من الكحول. وتُعد الحلقة من أكثر أعمال الكوميديا الجسدية إشادةً في تاريخ التلفزيون الأمريكي.

ويستخدم سوركين إنتاج الحلقة لتوضيح طريقة عمل بول - بروفات دقيقة، وحرفية عميقة، وعكس العفوية تماماً. وهذا التوصيف الأساسي دقيق عموماً. لكن ديناميكيات غرفة البروفة المحددة التي يصورها سوركين مُختلَقة للفيلم. ولا تتضمن ذكريات أي شخص عن تصوير تلك الحلقة المشاهد التي يُقدّمها سوركين بصورة درامية.

شخصية لوسي خارج الكاميرا

يقدّم الفيلم بول شخصاً غير مضحك في الواقع - متحكماً، جاداً، مركّزاً كلياً على الحرفة التقنية بدلاً من خفة الدم العفوية. وقد اعترض من عملوا معها على هذا التوصيف. ووصفها المتعاونون معها منذ زمن طويل بأنها كانت مضحكة حقاً في غرفة الكتّاب وسريعة البديهة في المواقف الاجتماعية، لا الكمالية التقنية القاتمة التي يصورها الفيلم أحياناً.

ويبدو أن سوركين اختار هذه الزاوية جزئياً لأنها منطقية درامياً - فالتباين بين لوسي الفوضوية على الشاشة ولوسيل المتحكمة خارجها قصة جيدة - وجزئياً لأنها تؤكد فكرته أن الكوميديا العظيمة هندسة لا شخصية. وكانت بول الحقيقية أكثر تعقيداً.

ديناميكيات شبكة CBS

يقدّم الفيلم مسؤولي الشبكة إلى حد كبير عقبات يتعين على شراكة أرناز وبول الإبداعية التعامل معها. أما العلاقة الفعلية بين Desilu وCBS فكانت أكثر تعاوناً وأقل عدائية طوال معظم فترة عرض المسلسل. وكان ويليام بايلي في CBS معجباً حقيقياً بالمسلسل وتدخّل لصالح الزوجين في عدة نزاعات تعاقدية مع الرعاة. وتنحاز الديناميكية التي يصورها سوركين نحو بنية أنظف من بطل وخصم أكثر مما يدعمه السجل التاريخي.

ويليام فرولي وفيفيان فانس

يلاحظ الفيلم بدقة أن ويليام فرولي، الذي أدى دور فريد ميرتز، وفيفيان فانس، التي أدت دور إيثيل، لم يكونا يطيقان بعضهما خارج الكاميرا. وهذا موثّق جيداً. لكن ما يخطئ فيه الفيلم قليلاً هو طبيعة بنود عقد فانس: فالقصة القائلة إنها كانت ملزمة تعاقدياً بأن يفوق وزنها وزن لوسيل بول كثيراً ما تُذكر كحقيقة، لكن الأدق وصفها بأنها شائعة مستمرة غير مؤكدة ناقشتها فانس نفسها بغموض في مقابلات. ويتعامل الفيلم معها بوصفها حقيقة ثابتة.

الحكم

فيلم Being the Ricardos عمل متقن الصنع عن أحداث حقيقية، بُني على المقايضة السوركينية المعتادة: حوار حاد وبنية موضوعية واضحة مقابل الأمانة الزمنية. والصورة الجوهرية - بول حرفية تقنية لا ترحم، وأرناز عبقري أعمال مقلَّل من شأنه، وزواجهما شراكة كانت حياتهما الخاصة تتآكل بها - تملك أساساً وثائقياً كافياً ليؤهلها تفسيراً درامياً أميناً.

قصة اللجنة حقيقية. ومعركة الحمل حقيقية. ومشكلة الخيانة حقيقية. أما الأسبوع المحدد الذي وقعت فيه كل هذه الأمور في آن واحد فليس حقيقياً.

للاطلاع على فيلم يضغط بالمثل أحداثاً حقيقية في إطار درامي مكثّف، راجع مراجعتنا لفيلم Rush أمام التاريخ ومقالتنا عن Judas and the Black Messiah أمام التاريخ.