Judas and the Black Messiah في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة فيلم فريد هامبتون؟

في ديسمبر 1969، في نحو الساعة 4:45 فجرًا، داهم أربعة عشر ضابطًا من مكتب المدعي العام لمقاطعة كوك شقة في شارع 2337 غرب مونرو بشيكاغو. كان فريد هامبتون، البالغ من العمر 21 عامًا ورئيس فرع إلينوي لحزب الفهود السود، نائمًا في فراشه. لم يستيقظ ليدافع عن نفسه. أُطلقت عليه رصاصتان في رأسه من مسافة قريبة، فمات على أرضية غرفة نومه.

نُظمت المداهمة بناءً على معلومات استخباراتية زوّد بها ويليام أونيل، سارق سيارات يبلغ من العمر 17 عامًا كان مكتب التحقيقات الفيدرالي قد جنّده لاختراق الفهود السود ونقل كل ما يراه ويسمعه. كان أونيل قد سلّم مشغّله مخططًا لتوزيع غرف الشقة، وكانت غرفة النوم القاتلة مؤشّرة عليه.

يروي فيلم شاكا كينغ لعام 2021، وفيه يجسّد دانيال كالويا شخصية هامبتون ويجسّد لاكيث ستانفيلد شخصية أونيل، هذه القصة بمستوى من الأمانة للسجل التاريخي نادر في سينما الأوسكار الأمريكية. إنه ليس وثيقة خالية من العيوب، لكن ادعاءاته الرئيسية تصمد أمام التدقيق.

ما أصابه هوليوود

تجنيد أونيل وأساليبه

يتطابق تصوير الفيلم لكيفية تجنيد أونيل إلى حد كبير مع ما هو معروف من ملفات مكتب التحقيقات الفيدرالي التي رُفعت عنها السرية، ومن رواياته هو نفسه التي أدلى بها لاحقًا. فقد اعتُقل عام 1966 بتهمة انتحال صفة عميل فيدرالي وسرقة سيارات. وقد اقترب منه العميل الخاص روي ميتشل، الذي جسّده في الفيلم جيسي بليمونز، وهو رهن الاحتجاز، وعرض عليه صفقة: أن يصبح مخبرًا داخل حزب الفهود السود أو يواجه الملاحقة القضائية.

لم يكن أونيل متحولًا سياسيًا، بل كان شابًا يحاول الإفلات من التهم. ويصوّر الفيلم هذا الأصل النفعي للعلاقة بدقة، ويرفض تبسيط شخصيته إلى مؤمن حقيقي أو شرير مرتزق بحت. فقد كان يؤمن ببعض ما يمثله الفهود السود، بينما كان يجني المال في الوقت نفسه مقابل خيانتهم. وتؤكد سجلات مكتب التحقيقات الفيدرالي نفسها أن أونيل كان يتقاضى راتبًا شهريًا، وحصل في نهاية المطاف على مكافأة قدرها 300 دولار بعد مداهمة ديسمبر 1969.

تنظيم هامبتون و"التحالف قوس قزح"

يولي الفيلم اهتمامًا حقيقيًا لجهود هامبتون في بناء تحالفات عابرة للحدود العرقية، وهذا أمر دقيق تاريخيًا. فقد شكّل هامبتون ما أسماه "تحالف قوس قزح"، الذي ضم منظمة الوطنيين الشباب، وهي مجموعة من المهاجرين البيض الفقراء من منطقة الأبالاش في الجانب الشمالي من شيكاغو، إضافة إلى "يونغ لوردز"، عصابة شارع من أصول بورتوريكية تحولت إلى منظمة سياسية. وكان يجتمع بانتظام بقادة عصابات شوارع شيكاغو، محاولًا توجيه طاقتهم نحو العمل السياسي.

الجملة الشهيرة في الفيلم، حين يعلن هامبتون أن التضامن هو سلاح مواجهة العنصرية، تعكس شيئًا حقيقيًا من فلسفته التنظيمية. وتُحفظ في تسجيلات صوتية معاصرة سمات أسلوبه الخطابي، من إيقاعه في الكلام إلى إصراره على برنامج "فطور مجاني لأطفال المدارس" وعيادات طبية تديرها مكاتب الفهود السود. وقد درس كالويا هذه التسجيلات بعناية، فالخطابة في الفيلم ليست من نسج الخيال.

المخطط والتخدير

المخطط الذي سلّمه أونيل للعميل ميتشل موثّق في جلسات استماع لجنة تشرش عام 1975 التي حققت في تجاوزات برنامج كوينتلبرو. وحدد المخطط الغرف، بما فيها غرفة نوم هامبتون. ويصوّر الفيلم هذه الواقعة بدقة.

كذلك فإن واقعة التخدير موثقة بشكل جيد. فقد كشفت نتائج التحليل السمي من تشريح جثة هامبتون عن وجود مادة السيكوباربيتال بتركيز وصفه المحققون بأنه قادر على شل حركة شخص بالغ يتمتع بصحة جيدة. واعترف أونيل، في مقابلته لسلسلة Eyes on the Prize، بأنه دسّ المخدر في مشروب تناوله هامبتون ليلة سبقت المداهمة. أما مارك كلارك، قائد الأمن في فرع الفهود السود ببيوريا الذي قُتل هو أيضًا في المداهمة، فيبدو أنه كان مستيقظًا وردّ بإطلاق النار على الباب، في حين يبدو أن هامبتون لم يستعد وعيه الكامل قط.

طبيعة المداهمة

يصوّر الفيلم المداهمة على أنها عملية اغتيال لا إجراء لإنفاذ القانون. وهذا التأطير مثار جدل في بعض الأوساط، لكنه مدعوم بأدلة قوية. فقد انهارت الرواية الرسمية الأصلية، القائلة إن الضباط قوبلوا بوابل من الرصاص من داخل الشقة وردّوا دفاعًا عن النفس، بعد التحقيق. وخلصت هيئة محلفين كبرى إلى أن طلقة واحدة فقط أُطلقت من داخل الشقة، بينما جاءت ما بين 82 و99 طلقة من الخارج. وفي نهاية المطاف، جرت تسوية دعوى مدنية فيدرالية رفعتها عائلة هامبتون، حيث دفعت مقاطعة كوك ومدينة شيكاغو مبلغًا إجماليًا يقارب 1.85 مليون دولار دون الاعتراف بأي مسؤولية.

ما أخطأت فيه هوليوود

ضغط الجدول الزمني والسياق الخلفي

يأخذ الفيلم بعض الحريات فيما يتعلق بالتسلسل الزمني. فقد امتدت مسيرة أونيل كمخبر من عام 1966 إلى 1969، وخلالها حضر فعاليات للفهود السود في أنحاء البلاد، وليس في شيكاغو فقط. يضغط الفيلم هذا الإطار الزمني ويركز على فرع إلينوي. وهذا أسلوب معتاد في أفلام السيرة الذاتية، لكنه قد يترك لدى المشاهدين انطباعًا بأن اختراق أونيل استغرق أشهرًا لا سنوات.

كما يقلل الفيلم من شأن برنامج كوينتلبرو الأوسع نطاقًا. فلم يكن هامبتون سوى واحد من أهداف عديدة؛ إذ كانت مذكرة جاي إدغار هوفر لعام 1968، التي حذّرت من صعود "مسيح أسود" قد "يشحن" المجتمع الأسود بالحماس، موجهة إلى منظمات وأفراد متعددين. وتصوير هامبتون بمعزل عن هذا السياق يجعله يبدو استثناءً استُهدف بشكل فريد، بينما كان في الواقع عقدة واحدة ضمن حملة فيدرالية منهجية ضد القيادة السياسية السوداء.

شخصية هوفر التي جسّدها مارتن شين

يتعارض أداء مارتن شين لشخصية جاي إدغار هوفر بصريًا مع السجل التاريخي. فقد كان هوفر بيروقراطيًا ممتلئ الجسد، ثقيل الوجنتين، شديد الحرص على صورته باستمرار؛ أما شين فلا يحمل أي شبه جسدي به، ويضفي نوعًا مختلفًا من التهديد. ويقدّم هوفر في الفيلم مونولوجات داخلية عن التنظيم السياسي الأسود تستخلص مواقف من مذكرات حقيقية، لكنها تضغط تواصلًا بيروقراطيًا داخليًا ليتحول إلى خطابات درامية. وهذا ينجح سينمائيًا، لكنه ليس الطريقة التي كان يعمل بها هوفر فعليًا.

وفاة أونيل والإطار الوثائقي

ينتهي الفيلم بلوحة نصية تشير إلى أن ويليام أونيل توفي في 15 يناير 1990. لكن السياق الذي يغفله الفيلم هو أن هذا التاريخ كان نفس الليلة التي بُثّت فيها مقابلته في الفيلم الوثائقي Eyes on the Prize حول دوره في مقتل هامبتون، وهي مقابلة بدا فيها منزعجًا حقًا مما فعله. فقد سار عمدًا في طريق الطريق السريع بين الولايات رقم 290 فقُتل. ولا يُعرف ما إذا كان هذا التزامن مصادفة أم متعمدًا. ويتعامل الفيلم مع التاريخ باعتباره حقيقة مجردة، لا باعتباره التناظر المقلق الذي يمثله فعلًا.

درجة الدقة التاريخية: 8.5 من 10

يُعد فيلم Judas and the Black Messiah واحدًا من أكثر أفلام السيرة الذاتية السياسية الأمريكية دقة تاريخية في السنوات الأخيرة. فالوقائع المحورية، من تجنيد أونيل وأساليبه، إلى المخطط، والتخدير، والمداهمة، والتستر الحكومي الذي تلاها، كلها موثقة ومصوّرة بأمانة. وحجة الفيلم بأن ما حدث في 4 ديسمبر 1969 كان اغتيالًا لا مداهمة ليست من نسج الخيال، بل هي خلاصة جلسات استماع الكونغرس، ونتائج هيئة محلفين مدنية، وإجماع المؤرخين.

أدقّ ما في الفيلم: آليات اختراق أونيل، وإنجازات هامبتون السياسية الحقيقية في بناء التحالفات، والاستخدام الموثق لمادة الباربيتورات لشلّ حركته قبل المداهمة.

ما يضغطه الفيلم أو يشوّهه: النطاق الكامل لبرنامج كوينتلبرو وجدوله الزمني، والتصوير الجسدي لهوفر، والظروف المحددة لوفاة أونيل.

الفيلم دعاية بالمعنى الدقيق للكلمة: صُنع للدفاع عن موقف معين. والموقف القائل إن حكومة الولايات المتحدة قتلت فريد هامبتون هو موقف يدعمه السجل الوثائقي إلى حد كبير. وكونه لا يذكر كل تعقيد لا يجعله غير أمين، بل يجعله فيلمًا.

لقصة اغتيال سياسي أخرى نُقلت إلى الشاشة، يمكن الاطلاع على The Courier vs. History، الذي يتناول رجل أعمال بريطانيًا وقع في قلب قضية التجسس الخاصة ببينكوفسكي خلال الحقبة نفسها من الحرب الباردة التي أنتجت برنامج كوينتلبرو.