خانق بوسطن مقابل التاريخ: ما مدى دقة فيلم Hulu 2023؟

بين يونيو 1962 ويناير 1964، قُتلت ثلاث عشرة امرأة في شققهن عبر منطقة بوسطن الكبرى. تراوحت أعمار الضحايا بين التاسعة عشرة والخامسة والثمانين. معظمهن خُنقن. معظمهن عُثر عليهن في أوضاع توحي بترتيب طقسي. تعاملت أجهزة الشرطة في بوسطن وكامبريدج والمجتمعات المحيطة في البداية مع جرائم القتل باعتبارها حوادث منفصلة تتولاها ولايات قضائية منفصلة، والنتيجة كانت تحقيقاً تقدّم ببطء لأشهر بينما شدّد المدينيون أقفالهم وتوقفوا عن فتح الأبواب.

فيلم Boston Strangler الصادر عام 2023 على Hulu، من كتابة وإخراج مات روسكين، لا يتمحور حول الجاني بل حول امرأتَين في صحيفة Boston Record American استنبطتا ما كان يجري قبل أن تُنسّق السلطات استجابتها. تؤدي كيرا نايتلي دور لوريتا ماكلوغلن وكاري كون دور جان كول. السؤال الضمني الذي يطرحه الفيلم هو ما إذا كانت هاتان الصحفيتان قد أسهمتا أكثر في تعزيز فهم الجمهور للقضية من الجهاز الأمني على الإطلاق. واستناداً إلى التاريخ، الجواب قريب بشكل مزعج من نعم.

ما أصابه هوليوود

كانت لوريتا ماكلوغلن الأولى

الادعاء الوقائعي المحوري في الفيلم دقيق: كانت لوريتا ماكلوغلن أول صحفية تربط علناً عدة جرائم قتل وتصوّرها عمل قاتل واحد. رصدت النمط بعد مراجعة تقارير القضايا بصورة مستقلة ونشرت مقالاً في الـ Record American صاغت فيه أو رسّخت مصطلح "خانق بوسطن". دفعت الشرطة في البداية بالرفض. ما كان الجمهور ليعلم ما يواجهه بهذه السرعة دون عملها.

تصوير الفيلم لماكلوغلن باعتبارها مراسلة عنيدة تعمل ضد المقاومة المؤسسية مستند إلى السجل التاريخي. كانت كاتبة في صفحة المجتمع والميزات طالبت بتغطية الجرائم، وكان محرروها متشككين بما تؤكده الروايات المعاصرة. كانت تلك عقبة حقيقية لا اختراعاً هوليوودياً.

شراكة جان كول

كانت جان كول صحفية حقيقية وشريكة حقيقية في تحقيق ماكلوغلن. تصوير الفيلم لتعاونهما - امرأتان تتعاملان مع غرفة أخبار وثقافة شرطية لم تُبنَ من أجلهما - مستند إلى رواياتهما اللاحقة وإلى الأدلة التاريخية العامة حول صحافة الستينيات. كان دور كول أقل شهرة من دور ماكلوغلن علنياً، وقرار الفيلم بجعل كلتيهما محوريتَين يتوافق مع الطريقة التي سار بها التحقيق فعلاً.

ألبرت ديسالفو والاعتراف

يُمثِّل الفيلم بدقة القوس الأساسي لاعتراف ديسالفو: أقرّ بجميع الجرائم الثلاث عشرة عام 1965 خلال وجوده في بريدجووتر، ولم يُحاكَم قط على عمليات الخنق، وصدر بحقه حكم بالسجن بسبب سلسلة الاعتداءات الجنسية المنفصلة التي عُرف فيها بـ"الرجل الأخضر". تفاوض محاميه ف. لي بيلي على الشروط التي بموجبها أدلى ديسالفو بأقواله للمحققين، والبيان الناتج لم يخضع قط للتقاطع في محاكمة قتل.

وفاة ديسالفو عام 1973 - طعناً من قِبل زملائه المساجين في والبول - مصوَّرة بدقة. مات قبل أن تُحسم الآثار الكاملة لاعترافه.

الدليل الجيني المرتبط بماري سوليفان

يدمج الفيلم تطور الحمض النووي عام 2013، وهو حقيقي. نبش المحققون العاملون مع عائلة ديسالفو جثته وطابقوا حمضه النووي مع مادة بيولوجية مستخرجة من ماري سوليفان، آخر ضحية، قُتلت في 4 يناير 1964. وفّرت زجاجة مياه رمى بها ابن أخيه عينة تأكيدية إضافية. دعمت المطابقة بقوة الادعاء بأن ديسالفو قتل سوليفان، وأنهت فعلياً النسخة الأقوى من الحجة القائلة بأن ديسالفو اختلق الاعتراف بأكمله.

ديموغرافيات الضحايا

يعكس الفيلم بدقة الطريقة التي تحوّل بها الملف الظاهري للجرائم بمرور الوقت. كانت الضحايا الأولى نساء كبيرات في السن يعشن وحدهن. كانت الضحايا الأحدث أصغر سناً. لاحظ هذا التحول الديموغرافي المحققون آنذاك وأشار إليه علماء الجريمة منذ ذلك الحين كمؤشر محتمل على دوافع نفسية مختلفة عبر السلسلة، أو ربما على جناة مختلفين.

ما أخطأ فيه هوليوود

نظرية التعدد تحصل على مساحة أكبر من الأدلة تدعمها

الانحراف الأكثر أهمية في الفيلم عن السجل التاريخي هو إيلاء ثقل كبير لنظرية أن ألبرت ديسالفو لم يرتكب جميع الجرائم الثلاث عشرة وربما كان أحد قتلة عدة نشطين في بوسطن خلال الفترة ذاتها. نوقشت هذه النظرية بجدية من قِبل بعض المحققين والباحثين، ولا سيما قبل أن يربط دليل الحمض النووي عام 2013 ديسالفو بسوليفان. لكن الفيلم يقدّمها بقوة أكثر مما تدعمه الأدلة فعلاً.

حتى عام 2023، لم يُحدَّد أي مشتبه به بديل ولم يُوجَّه إليه اتهام ولم يُربط بصدقية بأي من جرائم قتل خانق بوسطن. يُوحي الفيلم بزخم تحقيقي أكبر مما كان موجوداً فعلاً وراء نظرية التعدد، ويُعطي المشاهدين انطباعاً بأن الشك الرسمي كان أوسع انتشاراً مما كان عليه.

الحياة الشخصية لماكلوغلن مُدرَّمجة

يخترع الفيلم أو يبالغ بشكل كبير في عدة عناصر من الحياة الشخصية لماكلوغلن لإدارة السرد. وضعها المنزلي وتوترات زواجها والاحتكاكات مع عائلتها بسبب استثمارها المهني في القضية - هذه ليست موثّقة توثيقاً جيداً في السجل التاريخي. تعمل كسقالات تخييلية لقصة تحتاج إلى تكلفة شخصية، وتُعالَج بكفاءة، لكن ينبغي للمشاهدين أن يعلموا أنها مخترعة إلى حد بعيد.

مسؤولو الشرطة المحددون مكثَّفون

يجمع الفيلم عدة مسؤولين حقيقيين في أجهزة إنفاذ القانون في منطقة بوسطن في شخصيات مُركَّبة أو ينسب إجراءات محددة لأفراد بأساليب تُكثّف السجل التاريخي. شمل التحقيق الفعلي عدة أجهزة شرطة ومكتب المدعي العام للولاية وفي نهاية المطاف فرقة عمل مُشكَّلة خصيصاً. يبسّط الفيلم هذا إلى طاقم أصغر، وهو أمر مفهوم لكنه ينتج انطباعات غير دقيقة حول من عرف ماذا ومتى.

الجدول الزمني مُعاد ترتيبه من أجل الإيقاع الدرامي

عدة أحداث في الفيلم مُوضوعة خارج ترتيبها الزمني الفعلي. خُلط المقال الأول لماكلوغلن واستجابة الشرطة والمراحل الأخيرة من التحقيق لإنتاج قوس درامي أنظف. التعديل ليس فادحاً بمعايير أفلام السيرة الذاتية الجنائية الحقيقية، لكن لحظات محددة تبدو في الفيلم متتالية كانت في الحقيقة تفصلها فترة أطول بكثير.

النطاق الجغرافي للتحقيق مُقلَّص

لم تقتصر جرائم قتل خانق بوسطن على مدينة بوسطن. كانت الجرائم في كامبريدج وضواح خارج حدود المدينة بعيداً جزءاً من السلسلة، وكون أجهزة الشرطة المختلفة عاملتها أشهراً كحوادث محلية منفصلة كان إخفاقاً تحقيقياً حقيقياً. يُلمّح الفيلم إلى الاحتكاك في الولاية القضائية لكنه يُركّز الأحداث في إطار أضيق مما شغلته القضية فعلاً. الذعر على مستوى المدينة، الذي أغلق المدارس وأفرغ مبانيَ الشقق حين امتنعت النساء عن فتح أبوابهن، يحصل على مساحة أقل من الصراع في غرفة الأخبار.

تقييم الدقة التاريخية: 7/10

يُصيب Boston Strangler الأمرَين الأهمَّين: دور لوريتا ماكلوغلن الرائد في ربط جرائم القتل وغموض قصة ألبرت ديسالفو الجوهري. الفيلم في أفضل حالاته حين يُركّز على ديناميكيات غرفة الأخبار وعلى الإخفاقات المؤسسية التي أتاحت مقتل ثلاث عشرة امرأة عبر ولايات قضائية غير منسّقة.

ما يُصيبه أكثر: جوهر تحقيق ماكلوغلن الوقائعي واعتراف ديسالفو ودليل الحمض النووي لعام 2013.

ما يُخطئ فيه أكثر: المبالغة في وزن نظرية التعدد واختراع دراما شخصية حول الحياة المنزلية لماكلوغلن.

بالنسبة لفيلم جريمة حقيقية يغطي قضية مضى عليها ستون عاماً ولم تُحسم بالكامل بعد، 7 من 10 احترام مستحق. الفيلم صادق حول ما لا يعلمه ويمنح ماكلوغلن وكول الفضل الذي حجبه عنهما التاريخ طويلاً. الحريات التي يأخذها هي في معظمها مريحات سردية لا تشويه للسجل. ودقة فيلم Boston Strangler أقوى ما تكون حين يُظهر الإخفاق المؤسسي وأكثر ما تكون مشكوكاً فيها حين يتخيّل الحياة المنزلية لماكلوغلن.

انتهت قضية خانق بوسطن دون محاكمة ودون يقين. الفيلم يعيش في الفضاء المزعج ذاته.

للاطلاع على أفلام جرائم حقيقية تاريخية أخرى خضعت لمراجعة الوقائع، انظر ليزي بوردن وجرائم قتل الفأس وشاطئ جيلغو وريكس هيورمان.