Victoria and Abdul مقابل التاريخ: ما مدى دقة الصداقة الملكية؟

جسّدت جودي دنش دور الملكة فيكتوريا مرتين، أولاً في فيلم Mrs Brown عام 1997 ومرة أخرى بعد عقدين في Victoria and Abdul، وهذا التماثل ليس صدفة. يتناول كلا الفيلمين الفضيحة الأساسية ذاتها: ملكة مسنّة وحزينة تكوّن رابطة شخصية عميقة مع خادم من الذكور أدنى منها بكثير في المكانة، وبلاط ملكي عجز عن تحمّل ذلك. وبينما تناول Mrs Brown خادم فيكتوريا الاسكتلندي جون براون، يروي Victoria and Abdul القصة التي جاءت بعده، والتي عمل القصر بجهد أكبر على دفنها: صداقتها مع عبد الكريم، الموظف الهندي الذي أصبح معلمها وسكرتيرها، وبحسب معظم الروايات، الشخص الذي وثقت به أكثر من أي شخص آخر في سنوات حياتها الأخيرة.

بإخراج ستيفن فريرز واستناداً إلى كتاب شرابانی باسو، وصل الفيلم عام 2017 كدراما تاريخية أنيقة وهزلية بلطف. وهو أيضاً، أكثر من معظم الأفلام في هذا النوع، مبني على قصة حقيقية كادت تُفقد. قُمعت العلاقة التي يصوّرها لقرن كامل بعد وفاة فيكتوريا، ووُجد الفيلم إلى حد كبير لأن أحفاد عبد الكريم احتفظوا بمذكراته سراً حتى ظهرت مجدداً عام 2010. فما هي دقة Victoria and Abdul الحقيقية، وإلى أي مدى يطابق ما يصل إلى الشاشة التاريخ الموثق؟

ما أصابت فيه هوليوود

وصول عبد الكريم وصعوده السريع كانا حقيقيين

سافر عبد الكريم فعلاً من الهند إلى إنجلترا عام 1887، عام يوبيل فيكتوريا الذهبي، بوصفه أحد خادمين هنديين أُرسلا لخدمتها. كان في منتصف العشرينيات من عمره، وعمل موظفاً في سجن في أغرا، ووصل بلا معرفة تُذكر بالإنجليزية. تعلّقت به فيكتوريا سريعاً. وفي غضون نحو عام، انتشلته من واجبات الخدمة المتدنية ورفعته إلى منصب "المنشي"، أي المعلم أو الكاتب، وجعلته سكرتيرها الهندي. مسار الفيلم الأساسي - موظف مغمور يصبح واحداً من أهم الأشخاص في الحياة اليومية للملكة في غضون عامين - ليس مبالغاً فيه.

عداء البلاط كان حقيقياً، وكان بسبب العرق

المادة الأكثر حدة في الفيلم، رجال البلاط المستهزئون، الحملات المهموسة، الرفض الصريح لمعاملة عبد الكريم كنِدّ، موثقة جيداً وليست مختلقة من أجل الدراما. رأى أفراد بلاط فيكتوريا، بمن فيهم أبناؤها، أن رجلاً هندياً يشغل موقعاً من العلاقة الحميمة والنفوذ أمر لا يُطاق. سجّل السكرتير الخاص المساعد فريدريك بونسونبي أن فيكتوريا نفسها وصفت العداء بـ"التحيز العرقي". وفي مارس 1897، هدد أفراد البلاط، بحسب الروايات، بالاستقالة الجماعية بدلاً من السماح لعبد الكريم بمرافقة الملكة إلى الريفييرا الفرنسية. غاضبةً، دعمته فيكتوريا مع ذلك.

تعلّمت فيكتوريا الأوردية معه بالفعل

مشاهد دروس اللغة في الفيلم مرتكزة على الواقع. درست فيكتوريا الهندستانية، المصطلح المستخدم آنذاك للأوردية، مع عبد الكريم لأكثر من عقد، واحتفظت بدفاتر للمفردات والقواعد، واستخدمت اللغة في لقاءاتها مع الزوّار الهنود. لم تكن هذه هواية عابرة أُخرجت للكاميرات؛ بل كانت مشروعاً جاداً ومستمراً شغل وقتاً حقيقياً من جدولها لسنوات.

الأوسمة والامتيازات التي منحتها فيكتوريا كانت حقيقية

أغدقت فيكتوريا فعلاً على عبد الكريم رتباً وممتلكات أذهلت بلاطها: غرف في وندسور وبالمورال وأوزبورن، وعربة خاصة، ومقاعد مميزة في الأوبرا، ولوحات مُكلَّفة له. جُعل عضواً رفيقاً في وسام الإمبراطورية الهندية ثم قائداً في الوسام الملكي الفيكتوري. كما ضغطت فيكتوريا على نائب ملك الهند للحصول على منحة أرض بالقرب من أغرا لتأمين مستقبل عبد الكريم، وحصل عليها. يظهر كل هذا في الفيلم بشكل ما، ولا شيء منه مُختلق.

تطهير إدوارد السابع بعد وفاة فيكتوريا حدث تقريباً كما صُوّر تماماً

الفصل الأخير القاتم من الفيلم، الذي يتحرك فيه الملك الجديد فوراً ضد عبد الكريم، هو من أكثر أجزائه دقة. عندما توفيت فيكتوريا في يناير 1901، جعل إدوارد السابع موظفين يستولون على الرسائل التي احتفظ بها عبد الكريم من الملكة ويحرقونها، أمام منزل عبد الكريم نفسه بحسب الروايات. أُمر عبد الكريم بالعودة إلى الهند دون مراسم. وبشكل منفصل، أمضت ابنة فيكتوريا الأميرة بياتريس، بصفتها منفذة وصية والدتها الأدبية، سنوات في نسخ مذكرات فيكتوريا في نسخة محررة بشكل كبير ودمّرت معظم النسخ الأصلية، حاذفة معظم ما كتبته فيكتوريا عن عبد الكريم في هذه العملية.

ما أخطأت فيه هوليوود

طموح عبد الكريم مُخفَّف

يؤطّر الفيلم عبد الكريم بشكل عام كشخصية سلبية إلى حد ما وذات وقار عالقة في تقاطع نيران البلاط، مع فيكتوريا بوصفها الشخص الذي يدفع تقدمه. كان عبد الكريم التاريخي أكثر فاعلية في السعي لمصلحته الخاصة. ضغط بشدة من أجل أوسمة أعلى، وطلب في مرحلة ما لقب "نواب" وتعيينه فارساً قائداً في وسام الإمبراطورية الهندية، وهي رتبة أعظم بكثير مما مُنح في نهاية المطاف. قاوم نائب الملك ورئيس الوزراء روبرت سيسيل، اللورد سالزبوري، هذا الطلب، واكتفت فيكتوريا بوسام أقل بدلاً منه. عبد الكريم في الفيلم ألطف وأقل اهتماماً بمصلحته الشخصية من الرجل الذي يظهر في السجل التاريخي.

الجدل حول خلفية العائلة محذوف

أحد الصراعات الحقيقية الأكثر حدة غائب عن الفيلم. عندما ادّعى عبد الكريم أن والده كان جراحاً عاماً، حقق فريدريك بونسونبي وأفاد بأن الرجل كان في الواقع صيدلانياً، رتبة أدنى بكثير، في سجن. رفضت فيكتوريا تصديق ذلك، وفي تفصيل لافت لا يستخدمه الفيلم، استبعدت بونسونبي من العشاء لمدة عام عقاباً له على تقريره. تعقّد هذه الحادثة صورة الفيلم المرتبة لعبد الكريم كشخصية مظلومة بلا لبس.

محمد بخش يُختزل إلى تناقض هزلي

يمنح الفيلم زميل عبد الكريم في الخدمة، محمد بخش، دور المنافس المرير الساخر الذي يستاء من صعود عبد الكريم ويعمل إلى حد كبير كعنصر تخفيف هزلي. من المرجح أن بخش الحقيقي، الذي وصل مع عبد الكريم عام 1887 وبقي خادم مائدة لبقية حياته، دون أن يتقدم كما تقدم عبد الكريم، كانت لديه أسباب حقيقية للاستياء، لكن السجل الباقي لا يدعم الشخصية المحددة أو التعليقات المستمرة التي يمنحه إياها الفيلم. تُصوَّر وفاته حادثة في إنجلترا، وهذا دقيق من ناحية التوقيت، إذ توفي بخش في وندسور عام 1899، قبل عامين من فيكتوريا.

تفصيل طبي محرج يختفي

سجّل طبيب فيكتوريا، الدكتور جيمس ريد، في مذكراته الخاصة ادعاءً بأن عبد الكريم أصيب بمرض تناسلي، وهي معلومة استخدمها منتقدو البلاط كسلاح ضده. يحذف الفيلم هذا تماماً، مما يُنعّم صورة تاريخية أكثر فوضى إلى شيء أقرب إلى التمجيد.

الفيلم يقلّل من شأن الإمبراطورية المحيطة بالصداقة

أشار عدة نقاد إلى أن الفيلم يعامل مودة فيكتوريا تجاه عبد الكريم كبديل عن مواقف مستنيرة تجاه الإمبراطورية بشكل أوسع، بينما في الواقع ترأست الملكة نفسها التي أحبّت عبد الكريم ذروة الحكم الاستعماري البريطاني في الهند. تُظهر عنصرية البلاط تجاه عبد الكريم بوضوح، لكن آلية الإمبراطورية الأوسع التي شكّلت سبب كون مكانة موظف هندي مهددة إلى هذا الحد تبقى إلى حد كبير خارج الشاشة.

درجة الدقة التاريخية: 7/10

يصيب Victoria and Abdul في تجسيد شكل قصة حقيقية غريبة ومؤثرة حقاً: ملكة معزولة وحزينة، وموظف طموح شاب من أغرا، ورابطة استمرت أربعة عشر عاماً أثارت فضيحة في بلاط ملكي، وجهد منظم لمحوها بعد وفاتها. يتراخى الفيلم في شخصية عبد الكريم نفسه، مقلّصاً طموحه والتفاصيل الأكثر فوضى لصراعاته مع البلاط إلى شخصية أكثر تعاطفاً بشكل مباشر، وفي إغفال السياق الإمبراطوري الأوسع الذي جعل العلاقة قابلة للاشتعال في المقام الأول.

ما يصيب فيه الفيلم أكثر: عداء البلاط السافر تجاه عبد الكريم، وتدمير إدوارد السابع السريع والمتعمّد للسجل بعد وفاة فيكتوريا.

ما يخطئ فيه أكثر: تقديم عبد الكريم كضحية سلبية بلا تعقيد بدلاً من الشخصية الأكثر جرأة واهتماماً بمصلحتها الذاتية التي يُظهرها السجل التاريخي.

الخلاصة أن العلاقة الأساسية، والأوسمة، ودروس اللغة، والتطهير الذي تلاها كلها حقيقية، وقراءة كتاب باسو أو مذكرات عبد الكريم المُعاد اكتشافها لاحقاً تضيف تفاصيل فقط دون أن تقلب قصة الفيلم الأساسية رأساً على عقب.

لمزيد عن كيفية تعامل هوليوود مع البلاطات الملكية تحت الضغط، انظر The Favourite مقابل التاريخ عن التنافسات السامة المحيطة بالملكة آن، وThe King's Speech مقابل التاريخ عن كيفية إعادة صياغة صراعات ملك بريطاني آخر الخاصة للشاشة.