عينا تامي فاي في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة دراما فضيحة PTL؟

فازت جيسيكا تشاستين بجائزة الأوسكار عن أداء دور امرأة يتذكرها معظم الأمريكيين، إن تذكروها أصلًا، كموضوع للسخرية: زوجة الواعظ التلفزيوني ذات عيني الراكون من كثرة المكياج، التي كانت تبكي عند الطلب وتطلب المال. سعى فيلم The Eyes of Tammy Faye إلى تعقيد هذه الصورة الذهنية، ونجح في ذلك إلى حد كبير، وإن كان قد فعل ذلك عبر تخفيف بعض الحواف المالية الأكثر قسوة في قصة PTL الحقيقية.

الانطلاقة: PTL وهيريتدج يو إس إيه

بنى جيم وتامي فاي بيكر PTL، اختصارًا لـ«Praise The Lord» (وفي موادها الترويجية الخاصة، «People That Love»)، لتصبح واحدة من أكبر عمليات البث التبشيري التلفزيوني في الولايات المتحدة بحلول أوائل الثمانينيات. كان مشروعهما الأبرز هيريتدج يو إس إيه، مجمع منتجعات وحديقة ترفيهية مسيحية في ولاية ساوث كارولاينا، استقطب في أوجه ملايين الزوار سنويًا، وضمّ مسارات مائية ومركزًا تجاريًا وبرجًا فندقيًا.

يصوّر الفيلم بدقة الحجم الهائل لهذا الطموح: زوجان بدآ بعروض دمى في محطة مسيحية محلية، ليبنيا إمبراطورية تجمع بين الخدمة التبشيرية التلفزيونية والتطوير العقاري والبيع الترويجي، أقرب إلى تكتل إعلامي منها إلى كنيسة.

من عروض الدمى إلى إمبراطورية تلفزيونية

يعكس الجزء الأول من الفيلم، الذي يتابع جيم وتامي فاي الشابين وهما يجولان على كنائس خمسينية صغيرة بدمى يدوية قبل أن يحصلا على فقرة في شبكة بات روبرتسون التبشيرية الناشئة، قصة نشأة الزوجين الحقيقية بدقة معقولة. نشأ كلاهما في أسرتين خمسينيتين متواضعتين، والتقيا في كلية نورث سنترال للكتاب المقدس، وتزوجا في سن مبكرة رغم اعتراض عائلتيهما اللتين قلقتا من عدم استقرار دخلهما. كانت خدمة الدمى بالفعل نقطة انطلاقهما إلى البث الديني، وأصبحت شخصيات الدمى التي أدّتها تامي فاي محبوبة بما يكفي لدى المشاهدين الصغار لتمنح الزوجين علامة تجارية مميزة قبل سنوات من وجود PTL بأي شكل متطور.

يبرز أداء أندرو غارفيلد في دور جيم بيكر الكاريزما والاندفاع القلق اللذين وصفهما زملاؤه من تلك الحقبة: رجل كان، بحسب معظم الروايات المعاصرة، مذيعًا وجامع تبرعات موهوبًا حقًا، لكنه أصبح ينظر إلى المشاريع الرأسمالية الأكبر فالأكبر كدليل على الرضا الإلهي لا كمخاطرة مالية. وتتوافق هذه القراءة لشخصيته مع الطريقة التي وصفه بها شركاؤه التجاريون والمقربون من PTL، سواء قبل انفجار الفضيحة أو بعدها.

ما أصاب فيه الفيلم

يرتكز أداء تشاستين على سلوك موثّق فعليًا. فانفتاح تامي فاي العاطفي على الهواء، واستعدادها للبكاء والغناء والحديث بصراحة عن الاكتئاب والأدوية في عصر كان فيه البث الديني يتطلب صورة مصطنعة من الاستقرار، مدعوم جيدًا باللقطات الأرشيفية وبالفيلم الوثائقي لعام 2000 الذي اقتُبس منه الفيلم. أما المكياج، فرغم مبالغته الظاهرة، فهو يعكس بدقة الطلة المميزة الحقيقية لتامي فاي، التي حافظت عليها حتى في أواخر حياتها، بما في ذلك أثناء علاجها من السرطان، كمسألة هوية شخصية لا مجرد غرور.

معالجة الفيلم لدفاع تامي فاي عن المصابين بالإيدز مبنية أيضًا على وقائع حقيقية. فمقابلتها عام 1985 مع قسّ مثلي مصاب بالإيدز، التي عانقته فيها أمام الكاميرا ودعت إلى التعاطف، كانت لحظة غير اعتيادية فعلًا في مشهد البث الديني في تلك الحقبة، وقد كسبتها بالفعل جمهورًا وفيًا داخل مجتمع الميم استمر طويلًا بعد انهيار PTL.

يُروى أيضًا المسار العام لسقوط جيم بيكر بأمانة: كشف عام 1987 عن دفعة مالية لسكرتيرة الكنيسة جيسيكا هان بعد لقاء جمعهما قبل سنوات، والاستقالة التي تلت ذلك، وتولي الواعظ التلفزيوني المنافس جيري فالويل قيادة PTL ثم رفضه إعادتها، وملاحقة بيكر جنائيًا في النهاية بتهم الاحتيال المالي المرتبطة بحزم «الشراكة مدى الحياة» التي بِيعت بشكل مبالغ فيه في هيريتدج يو إس إيه.

ما يختصره الفيلم أو يخفف من حدته

يتراجع الفيلم عن مواجهة الأمور بصراحة حين يتعلق الأمر بآليات الاحتيال المالي نفسها. باعت PTL مئات آلاف عضويات «الشراكة مدى الحياة» التي تعد بإقامات سنوية في منتجع هيريتدج يو إس إيه لم يكن بمقدور المنتجع استيعابها فعليًا أبدًا، وهو مخطط وصفه المدعون العامون بأنه أشبه بهيكل هرمي يموّل رواتب تنفيذية باذخة بدلًا من الأغراض الخيرية المعلنة للخدمة. يلمّح الفيلم إلى الإنفاق المسرف، وقد أصبحت قصة بيت الكلب المكيّف أكثر التفاصيل تداولًا، لكنه يقضي وقتًا قليلًا نسبيًا في شرح البنية المحاسبية التي أودت فعليًا بجيم بيكر إلى السجن الفيدرالي.

مدى معرفة تامي فاي بهذا المحرك المالي هي من أكثر النقاط الخلافية في القصة الحقيقية، ويحسم الفيلم هذا الغموض لصالحها بشكل أوضح مما يدعمه السجل التاريخي بالكامل. أكدت حتى وفاتها أنها كانت منشغلة بالخدمة الدينية والبرنامج لا بالدفاتر المحاسبية، وقد قبل عدد من كتّاب سيرتها هذه الرواية كما هي إلى حد كبير. لكن معاصرين أقرب إلى عمليات PTL كانوا أكثر تشككًا، مشيرين إلى أنها عاشت في قلب مؤسسة كان من الصعب تفويت أنماط إنفاقها حتى من دون وصول مباشر إلى السجلات.

يبسّط الفيلم أيضًا إلى حد ما الجدول الزمني المحيط بحكم جيم بيكر بالسجن وطلاق تامي فاي اللاحق وزواجها من المقاول رو مسنر، الرجل الذي بنى جزءًا كبيرًا من هيريتدج يو إس إيه، والذي أُدين لاحقًا وبشكل منفصل بالاحتيال في قضية إفلاس متعلقة بشركة البناء الخاصة به. تضمن التسلسل الحقيقي سنوات من الإجراءات القانونية المنفصلة التي يختصرها الفيلم في خط عاطفي أكثر إحكامًا.

بعد PTL: الجزء الذي يكتفي الفيلم بالتلميح إليه

ينهي الفيلم سرده الرئيسي بعد وقت قصير من سقوط بيكر، لكن تامي فاي الحقيقية عاشت ما يقارب عقدين آخرين بعد ذلك، فترة يختصرها الفيلم في خاتمة موجزة. طلّقت بيكر عام 1992 بينما كان لا يزال مسجونًا، وتزوجت من مسنر، وأمضت جزءًا كبيرًا من التسعينيات والألفينيات في إعادة بناء هوية عامة منفصلة عن PTL، بما في ذلك فترة قدّمت فيها برنامج حوار مشترك، وظهور لافت وموثّق على نطاق واسع في برنامج واقع لمشاهير في أوائل الألفينيات عرّفها إلى جمهور أصغر سنًا لا يحمل أي ذكرى عن الفضيحة الأصلية. شُخّصت بسرطان القولون في منتصف التسعينيات، ثم بانتكاسة أثبتت لاحقًا أنها قاتلة، واستمرت في إجراء المقابلات من منزلها حتى وفاتها تقريبًا عام 2007، لا تزال بمكياجها المميز، ولا تزال تصف إيمانها بأنه لم يتزعزع رغم كل ما كلّفتها إياه PTL.

هذا الفصل من أواخر حياتها، الذي قد يكون بالقدر نفسه من الأهمية في تشكيل الصورة التي يتذكر بها الناس تامي فاي اليوم مقارنة بسنوات PTL نفسها، لا يحظى إلا بمعالجة عابرة في الدقائق الختامية للفيلم. وهو خيار مفهوم لفيلم سيرة ذاتية مدته ساعتان يُبنى حول قوس واحد من الصعود والسقوط، لكنه يعني أن الجمهور يغادر الصالة بصورة أوضح عن تامي فاي الناجية من الفضيحة مقارنة بتامي فاي الأيقونة غير المتوقعة في أواخر حياتها.

التقييم: 7/10

يستحق فيلم The Eyes of Tammy Faye الثناء لمقاومته النسخة السهلة من هذه القصة، تلك التي تصوّر تامي فاي مجرد شريكة في المؤامرة أو ضحية ساذجة، وبناء صورة متسقة بدلًا من ذلك مع كيفية وصفها لنفسها وكيفية تذكّر كثيرين ممن عملوا معها لها: مخلصة فعلًا للرسالة العاطفية للخدمة، وغير مرتاحة فعلًا لبعض جوانب سياسات PTL الأكثر حدّة، وغير راغبة فعلًا، سواء باختيارها أو بدافع الحماية الذاتية، في النظر عن قرب إلى وجهة الأموال.

أما ما يفقده الفيلم من نقاط فهو مدى قلة الوقت المخصص على الشاشة للاحتيال المالي الفعلي الذي أنهى خدمة جيم بيكر وأودى به إلى خلف القضبان. المشاهدون الذين لا يعرفون فضيحة PTL إلا من هذا الفيلم سيفهمون الخيانة الشخصية والإذلال العلني بوضوح تام. لكنهم سيخرجون بفهم أضعف بكثير لكيفية عمل مخطط «الشراكة مدى الحياة»، ولماذا تعامل معه المدعون الفيدراليون كجريمة خطيرة لا مجرد إخفاق أخلاقي، ولعدد المتبرعين العاديين الذين خسروا أموالهم ثقة منهم بوعد لم يكن بمقدور المنتجع الوفاء به أبدًا. هذه الفجوة بين الصدق العاطفي والتفاصيل المالية شائعة في أفلام السيرة الذاتية المبنية حول أداء مركزي يستدر التعاطف، وهي بالضبط الفجوة الموجودة هنا.