إلفيس (2022) في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة السيرة الذاتية لباز لورمان؟

تابعت جدالات دقة إلفيس 2022 التاريخية الفيلم منذ عرضه الأول في كان، وتركزت حول طريقة تصوير لورمان للكولونيل توم باركر. يأتي فيلم باز لورمان لعام 2022 في تقليد من أفلام السيرة الذاتية لموسيقى الروك طويل ومتفاوت لدرجة أن المشاهدين طوّروا رد فعل انعكاسياً: افترض الحريات الفنية. بعض المخرجين يختصرون. وبعضهم يختلق. وبعضهم ببساطة يجامل موضوعه ويسمي ذلك حباً. الغريب في إلفيس هو مدى تفاوت توزيعه للدقة. فعندما يركز الفيلم على الموسيقى - تحديداً على كيفية امتصاص فتى أبيض من مشروع سكني في ميسيسيبي لموسيقى الإنجيل والبلوز الأمريكيين الأفارقة في جنوب ما بعد الحرب وتحويلها إلى شيء لم يسمعه العالم من قبل - فإنه صادق ومُنير. وعندما يوجّه العدسة نفسها إلى الكولونيل توم باركر، ينتج شيئاً أقرب إلى شرير كاريكاتوري، وذلك الشرير يسيطر بعدها على الفصل الأخير من الفيلم بطرق تشوّه التاريخ الفعلي.

نال أداء أوستن باتلر لدور بريسلي ترشيحاً لجائزة الأكاديمية ويُعتبر عموماً أقوى عنصر في الفيلم. أما توم هانكس، المدفون تحت طبقات المكياج التنكري في دور باركر، فيصنع شيئاً أكثر إشكالية: شخصية حيّة لكنها ليست حقيقية تماماً.

ما أصابته هوليوود

التعليم الموسيقي في ممفيس

الفيلم دقيق ومحدد بشكل يُحمد له بشأن العالم الموسيقي الذي نشأ فيه إلفيس. ارتادت عائلة بريسلي كنائس جمعية الله الخمسينية في توبيلو ثم في ممفيس، حيث كانت الطقوس مكثفة عاطفياً وإيقاعياً بشكل مختلف عن العبادة البروتستانتية الأكثر تحفظاً للطبقة المتوسطة البيضاء في تينيسي. وشارع بيل الذي تملكه أندية سوداء، وصوت الإنجيل لفرقة ستامبس الرباعية، وبلوز دلتا ميسيسيبي الريفي - هذا هو المكان الذي امتص فيه بريسلي اللغة الإيقاعية والصوتية التي جعلته غير اعتيادي.

إعادة تصوير الفيلم لشارع بيل واللحظة التي يتجول فيها بريسلي الشاب في ممفيس السوداء ويسمع ما يجري هناك، مبنية على أساس تاريخي. وكان كاتب السيرة بيتر غورالنيك، الذي تبقى سيرته الحياتية ذات المجلدين عن بريسلي المرجع الأكثر شمولاً، ثابتاً في رأيه: لم يبتكر إلفيس أي شيء من العدم. سمع كل شيء، وامتلك أذناً طبيعية للتوليف، ومزج ذلك بقناعة جعلت النتيجة تبدو حتمية لا مستعارة.

سام فيليپس وسجلات صن

مشاهد سجلات صن المبكرة من أكثر مقاطع الفيلم دقة. كان سام فيليپس يبحث فعلاً عن مطرب أبيض يمكنه الأداء بطاقة وشعور بلوز الأمريكيين الأفارقة وموسيقى الإنجيل دون الحاجز العرقي الذي أبعد الفنانين السود عن الإذاعة السائدة عام 1954. الكيمياء بين فيليپس وبريسلي، وجلسة "That's All Right" الشهيرة في يوليو 1954، والطريقة التي تحوّل بها بث إذاعي محلي من قبل المذيع ديوي فيليپس إلى اهتمام وطني خلال أشهر - كل هذا موثّق، وينقله الفيلم بأمانة معقولة.

العرض الخاص بالعودة عام 1968

من أهم الأحداث في مسيرة إلفيس العرض التلفزيوني الخاص لشبكة NBC عام 1968، ويتعامل الفيلم معه بشكل جيد. بحلول عام 1968، كان بريسلي قد أمضى معظم السنوات الخمس السابقة في صناعة أفلام هوليوودية نمطية أضرت بمصداقيته كموسيقي. أراد الكولونيل باركر أن يكون العرض التلفزيوني عرضاً آمناً للكريسماس - أغانٍ موسمية، إضاءة دافئة، راحة أمريكية وسطى واسعة. لكن المنتج ستيف بيندر ناضل من أجل شيء أكثر خشونة.

وما بُثّ كان إلفيس بالجلد الأسود، جالساً مع أصدقائه القدامى على مسرح صغير، يعزف الموسيقى التي نشأ عليها. ويُظهر الفيلم بدقة محاولة باركر منع الشكل الخام وتجاوز بريسلي له - وهذا يتوافق مع رواية بيندر المنشورة عن الإنتاج ومع ذكريات من كانوا حاضرين.

فخ لاس فيغاس

الفيلم محق أيضاً في أن باركر حصر بريسلي في إقامات في فندق إنترناشونال بدءاً من عام 1969، وأن هذا الترتيب ساهم في تدهوره الجسدي والنفسي. كان لدى باركر ديون قمار في الفندق. والعقود التي فاوض عليها من أجل إلفيس كانت أقل مما كان يحصل عليه فنانون آخرون بمكانته. بين عامي 1969 و1976، قدّم بريسلي أكثر من 800 عرض متتالٍ نافد التذاكر في لاس فيغاس - التزام لا هوادة فيه أبعده عن الجولات والتسجيلات الجديدة والتحديات الإبداعية التي كان يمكن أن تُبقيه على قيد الحياة إبداعياً.

بلغت عمولة باركر الموثّقة في النهاية 50 بالمئة من أرباح إلفيس. ويعرض الفيلم هذا دون اعتذار، وهو محق في ذلك.

ما أخطأت فيه هوليوود

باركر اختُزل إلى شرير خالص

أكبر تحريف تاريخي في الفيلم هو الكولونيل باركر الذي أدّاه توم هانكس. كان باركر الحقيقي متلاعباً واستغلالياً وضاراً في النهاية بمسيرة بريسلي وصحته - لكنه أيضاً اهتم بإلفيس بطريقته الخاصة، وأمضى عقوداً في بناء نجم عالمي من موهبة إقليمية عادية، وقدّره بريسلي نفسه معظم فترة علاقتهما. كان بإمكان بريسلي طرده. لكنه اختار ألا يفعل، مراراً، حتى عندما كانت التكاليف واضحة.

باركر في الفيلم مدبّر كرنفالي يبدو أنه يفهم تماماً ما يفعله ولا يشعر بشيء يتجاوز الحساب. أما العلاقة التاريخية فكانت أكثر تعقيداً. يجادل المدافعون عن باركر بأنه كان مروجاً بارعاً يعمل قبل وجود البنية المهنية للإدارة التي يعتبرها الفنانون اليوم أمراً مسلماً به. أما منتقدوه، وحجتهم أقوى، فيشيرون إلى عمولة الـ50 بالمئة والجولات الدولية المحظورة. لكن اختزاله إلى شرير خيمة سيرك يسطّح قصة أكثر إثارة عندما يُفهم باركر كشخص لم يستطع فعلاً رؤية ما يتجاوز مصالحه الخاصة، لا كشخص ضحّى بإلفيس عمداً من أجل التسلية.

قصة بريسيلا بريسلي مختزلة

حظي زواج بريسيلا بريسلي من إلفيس، الذي استمر من 1967 إلى 1973، بمعالجة محدودة في الفيلم. كان الفيلم مبنياً حول علاقة باركر، مما جعل بعض اختزال الخطوط السردية الأخرى أمراً حتمياً - لكن بريسيلا انتهى بها الأمر مختزلة إلى حضور هامشي. وروايتها الخاصة عن العلاقة، في مذكراتها لعام 1985، مثيرة للاهتمام حقاً وكان يمكن أن تُعقّد أطروحة الفيلم بطرق مفيدة. اختار الفيلم ألا يعقّدها.

أدلت بريسيلا بتعليقات علنية تشير إلى أن الفيلم لم يصور علاقتها بإلفيس بدقة. وقد خفّفت لاحقاً من تلك التصريحات، لكن ردها الأولي كان لافتاً.

سردية الضحية مبالغ في نقائها

يقدّم الفيلم إلفيس كفنان حساس تعرّض للاستغلال المتكرر من النظام المحيط به - من باركر، ومن فنادق فيغاس، ومن ثقافة أرادت الأيقونة بدلاً من الرجل. وهناك حقيقة فعلية في هذا. لكن سيرة غورالنيك توضح بالقدر نفسه أن بريسلي كان مشاركاً راضياً في كثير من الترتيبات التي حصرته. أحبّ المال، والأمان، والعزلة التي وفّرها باركر. وقاوم التغيير بطرق لم يستطع وضعه تحمّلها. وعالج نفسه ذاتياً بطرق فاقمت تدهوره قبل وقت طويل من أن تصبح قرارات إدارة باركر السبب الرئيسي لأي شيء.

سردية الضحية الخطية مُرضية عاطفياً لكنها ناقصة تاريخياً. لقد اتخذ إلفيس خيارات. ويعفيه الفيلم من المسؤولية عن معظمها.

الأصول الهولندية لباركر مُهمَّشة

يذكر الفيلم فعلاً هوية باركر الحقيقية كمواطن هولندي ووضعه كمهاجر غير موثّق، لكن هذا الخيط لا يُتابَع بالعمق الذي يستحقه. ويُقدَّم عجز باركر عن السفر دولياً دون المخاطرة بكشف هويته الحقيقية في المقام الأول كتفسير لماذا لم يجل إلفيس أبداً في أوروبا أو أستراليا - أسواق عرض فيها منظمو الحفلات رسوماً كبيرة. وهذا صحيح، لكن الصورة الأكمل هي أن باركر كان يدير سراً خطيراً لدرجة أن طبيعة سيطرته على إلفيس كان لا بد أن تكون مطلقة. لم يكن بإمكانه تحمّل أن يصبح إلفيس مستقلاً بما يكفي ليوظّف إدارة مختلفة، لأن أي تحقيق مستقل في ماضي باركر كان تهديداً حقيقياً لحريته. ويلمّح الفيلم إلى هذا دون متابعته.

درجة الدقة التاريخية: 7/10

يصيب فيلم إلفيس في الموسيقى، ويصيب في أصول ممفيس، ويصيب في تدهور لاس فيغاس. يلتقط أداء أوستن باتلر ما يكفي من بريسلي الحقيقي ليحمل الفيلم حتى عندما يُبسّط السيناريو التاريخ المحيط.

أكثر ما أصابه: الجذور الموسيقية في ممفيس السوداء، وجلسات سجلات صن، والعرض الخاص بالعودة عام 1968، والآلية العامة لاستغلال باركر المالي.

أكثر ما أخطأ فيه: اختزال باركر إلى شرير كاريكاتوري، وتهميش قصة بريسيلا بريسلي، وتلطيف تواطؤ إلفيس الخاص في الترتيبات التي دمرته في النهاية.

إذا أردت الصورة الأكمل، اقرأ سيرة غورالنيك ذات المجلدين - Last Train to Memphis وCareless Love - قبل مشاهدة الفيلم. ثم شاهد الفيلم. ستبدو الموسيقى أفضل بعد أن تفهم القصة الكامنة تحتها.

لمزيد من أفلام السيرة الذاتية الموسيقية التي تم التحقق من دقتها مقارنة بالسجل التاريخي، راجع بوهيميان رابسودي في مواجهة التاريخ حول صعود فرقة كوين وحياة فريدي ميركوري، وباك تو بلاك في مواجهة التاريخ حول إيمي واينهاوس.