فيلم فيرست مان مقابل التاريخ: ما مدى دقة فيلم نيل أرمسترونغ؟

عندما عُرض فيلم فيرست مان في أكتوبر 2018، كان أول فيلم لدامين شازيل بعد فوزه بجائزة الأوسكار لأفضل مخرج عن لا لا لاند، وأحد أكثر الأفلام التاريخية التقنية طموحًا في ذلك العقد. مقتبس من السيرة الذاتية المعتمدة لجيمس آر هانسن عن نيل أرمسترونغ، يتتبع الفيلم مسيرة أول إنسان يطأ سطح القمر بدءًا من رحلة اختبار مميتة عام 1961 وصولًا إلى هبوط أبولو 11 في 20 يوليو 1969.

وهو أيضًا واحد من أكثر أفلام الفضاء دقة بهدوء من إنتاج هوليوود. عمل شازيل وكاتب السيناريو جوش سينغر بشكل وثيق مع هانسن، واختارا التمسك بالتحفظ، متوقفين عند فقدان ابنة أرمسترونغ، والواقع الجسدي الصاخب لرحلات الفضاء المبكرة، والحياة الداخلية الغريبة لرجل اشتُهر بخصوصيته حتى مع عائلته.

فما مدى قربه من السجل التاريخي؟ دقة فيلم فيرست مان أعلى مما يدركه معظم المشاهدين. بعض المشاهد المحددة درامية متخيَّلة. أما الصورة العامة فصادقة بشكل غير معتاد.

ما أصابت فيه هوليوود

مشهد الطائرة إكس-15

يفتتح الفيلم بأرمسترونغ وهو يقود طائرة صاروخية من طراز إكس-15 إلى حافة الفضاء ويرتد عن الغلاف الجوي العلوي أثناء العودة. الرحلة المصوَّرة مبنية على حادثة حقيقية وقعت في أبريل 1962، حين سمح أرمسترونغ، الذي كان طيار اختبار في وكالة ناسا (وسابقًا في وكالة ناكا) في قاعدة إدواردز الجوية، لطائرته إكس-15 بالانجراف إلى ارتفاع أعلى من المتوقع، ثم واجه صعوبة في النزول عبر الغلاف الجوي العلوي.

الاتصالات اللاسلكية، وخصائص الطيران، واهتزاز العودة الصاخب على الارتفاعات العالية، والعودة الناجحة في نهاية المطاف، كلها مبنية على سجلات رحلات موثّقة. كما أن الإحساس بأن مهنة طيران الاختبار كانت مهنة كوارث وشيكة مستمرة أمر دقيق أيضًا. نجا أرمسترونغ بصعوبة من عدة كوارث خلال مسيرته في إدواردز، بما فيها أعطال محركات وهبوطات صعبة على أحواض بحيرات جافة، إضافة إلى حادثته الخاصة مع الطائرة إكس-15.

وفاة كارين أرمسترونغ

من أبرز المرتكزات العاطفية للفيلم وفاة ابنة أرمسترونغ البالغة من العمر عامين، كارين، بورم دماغي خبيث في يناير 1962. هذا حقيقي. شُخِّصت إصابة كارين في منتصف عام 1961، وعولجت دون جدوى، وتوفيت في المنزل. شكّل هذا الحزن حياة عائلة أرمسترونغ لسنوات لاحقة.

قدرته على عزل هذا الفقدان ومواصلة عمله، والتي يصورها الفيلم كقوته وسبب تباعده عن زوجته جانيت في آن واحد، تتّسق مع الطريقة التي وصف بها من عرفوه مزاجه. اشتُهر أرمسترونغ بتحفظه وعدم ارتياحه للتعبير العاطفي العلني، حتى وفقًا لمعايير طياري الاختبار ورواد الفضاء في جيله.

أزمة جيميني 8

في 16 مارس 1966، أصبحت جيميني 8، بقيادة أرمسترونغ كطيار قائد ومعه ديفيد سكوت كطيار، أول مركبة فضائية ترتبط بمركبة أخرى، وهي المركبة الهدف أجينا. وسرعان ما بدأت المركبتان المرتبطتان بالدوران. فك أرمسترونغ الارتباط عن أجينا، متوقعًا أن يوقف ذلك الحركة، لكن الدوران استمر وتسارع إلى ما يقارب دورة كاملة في الثانية.

كان السبب دافعًا عالقًا في كبسولة جيميني. اتخذ أرمسترونغ، وهو يقاوم قوى الجاذبية المتصاعدة سريعًا وخطر فقدان الوعي، قرار استخدام نظام التحكم الخاص بالعودة إلى الغلاف الجوي، الذي ثبّت الكبسولة لكنه فرض عودة اضطرارية فورية. هبط هو وسكوت بأمان في غرب المحيط الهادئ.

تصوير الفيلم لهذه الحادثة أمين لبيانات الرحلة المسجّلة، بما فيها نمط أضواء التحذير، وتسلسل الإجراءات التصحيحية الفاشلة، وضيق هامش النجاة. أكّد طيارو اختبار من وكالة ناسا الذين راجعوا اللقطات أن إعادة تصوير شازيل دقيقة حتى في أصوات المقصورة.

حريق أبولو 1

يتعامل الفيلم بجدية مناسبة مع وفاة غاس غريسوم وإد وايت وروجر تشافي في 27 يناير 1967. قُتل رواد الفضاء الثلاثة حين اجتاح حريق مفاجئ وحدة القيادة في أبولو 1 خلال اختبار أرضي في كيب كينيدي. كان أرمسترونغ في هيوستن عندما وصله الخبر، وردة فعله في الفيلم تتسق مع الطريقة التي وصف بها ذلك اليوم لاحقًا.

نجم الحريق عن شرارة كهربائية في جو الأكسجين النقي المضغوط داخل وحدة القيادة، وتفاقم بسبب مواد قابلة للاشتعال في المقصورة وتصميم لباب لم يكن بالإمكان فتحه بسرعة من الداخل. أدت الكارثة إلى إعادة تصميم كاملة لوحدة قيادة أبولو وتعليق الإطلاقات المأهولة لمدة 21 شهرًا.

مشهد الهبوط على القمر

إعادة بناء الفيلم لهبوط أبولو 11 على القمر واحدة من أكثر المشاهد أمانة تقنيًا في السينما. الصوت، بما في ذلك أنماط صوت أرمسترونغ وباز ألدرين الفعلية، ونغمات الإنذار، وإنذار البرنامج الشهير 1202، كلها مبنية على تسجيل الصوت الفعلي للمهمة. اقتراب مركبة إيغل شبه الكارثي فوق حقل صخري، مع تولّي أرمسترونغ التحكم اليدوي في الدقائق الأخيرة، أمر حقيقي.

كان هامش الوقود الفعلي لأرمسترونغ عند الهبوط نحو 17 ثانية قبل أن يضطر إلى إلغاء المهمة. توتر الفيلم أثناء الهبوط ليس مبالغًا فيه. فكّرت مراكز التحكم بشكل موجز في إصدار أمر إلغاء لكنها لم تفعل، بناءً على توصية ضابط التوجيه ستيف بيلز.

الجملة الشهيرة «هيوستن، هذه قاعدة تراكوليتي. نسر قد هبط» قيلت كما سُجلت. وكذلك «هذه خطوة صغيرة لإنسان، لكنها قفزة عملاقة للبشرية». لا يزال بالإمكان استرجاع تسجيل الاتصال الفعلي من أرشيف ناسا.

ما أخطأت فيه هوليوود

سوار كارين على القمر

أكثر مشهد مثير للجدل في الفيلم يُظهر أرمسترونغ، في لحظة حزن خاصة أثناء المشي على القمر، وهو يُسقط سوارًا يخص كارين في حفرة صغيرة. هذا المشهد هو أقوى ابتكار في الفيلم، وهو فعلًا ابتكار متخيَّل. لا يوجد أي دليل في سجلات ناسا، أو مقابلات أرمسترونغ، أو ذكريات أبنائه، أو أبحاث هانسن على أنه حمل مثل هذا الغرض إلى سطح القمر.

قال هانسن إنه ناقش هو وصنّاع الفيلم هذا المشهد باستفاضة واختاروا استخدامه كرمز عاطفي للحزن الذي حمله أرمسترونغ طوال البرنامج. دافع كل من هانسن وعائلة أرمسترونغ عن هذا الاختيار. جادل النقاد بأنه يصنع لحظة مؤثرة مفتعلة كان الرجل الحقيقي سيرفضها.

الخطوط الزمنية المضغوطة

يضغط الفيلم عدة سنوات من التدريب والإعداد للمهمة والحياة العائلية. يظهر اختيار أرمسترونغ لمهمة أبولو 11 بشكل أكثر مباشرة مما كانت عليه عملية اتخاذ القرار الفعلية، التي شملت أشهرًا من المناقشات الداخلية المعقدة في ناسا حول تناوب المهام. كما جرى تقليص دوري ألدرين ومايكل كولينز النسبيين قليلًا، إذ يبقي الفيلم تركيزه منصبًا على أرمسترونغ بشكل حصري.

الجدل حول العلم

قرار عدم إظهار غرس العلم الأمريكي خلال مشهد سطح القمر كان اختيارًا إخراجيًا، لا خطأً تاريخيًا. العلم غُرس فعلًا، ويقرّ الفيلم بذلك، والعلم مرئي في اللقطات اللاحقة. أثار حذف لحظة الغرس جدلًا سياسيًا عام 2018، مع جدال بعض المعلقين بأنه يقلّل من المعنى الوطني لبرنامج أبولو. قال شازيل باستمرار إن الاختيار كان يتعلق بالحميمية العاطفية، لا بالسياسة.

تصوير جانيت أرمسترونغ

تصوير كلير فوي لجانيت أرمسترونغ كزوجة محبطة وخائفة وأحيانًا غاضبة صادق بشكل عام في تصوير شخصيتها الحقيقية، لكنه يضغط سنوات من التوتر في مواجهات سينمائية قليلة. تطلّقت جانيت ونيل أرمسترونغ في نهاية المطاف عام 1994. الصعوبات الهادئة للزواج، وبعده العاطفي، وصدمة وفاة كارين، واحتمال ألا يعود نيل من مهمة ما، كلها أمور حقيقية. يجعلها الفيلم أكثر وضوحًا مما كانت عليه في زمنها الفعلي.

روح الزمالة في إدواردز

تصوير الفيلم لمجتمع طياري الاختبار في إدواردز مُرَومَنس إلى حد ما، جزئيًا لأنه يعتمد على تقاليد فيلم ذا رايت ستاف. كان أرمسترونغ في الواقع أقل اندماجًا في ثقافة إدواردز المتباهية مما يوحي الفيلم. احتُرم بصفته طيارًا هادئًا ومنهجيًا لم يفرط في الشرب، ولم يلاحق النساء، وفضّل القراءة والعمل الهندسي على سرد الحكايات في الحانات.

ما يلتقطه الفيلم ولا تلتقطه الأفلام الوثائقية

يصيب فيلم فيرست مان في شيء واحد محدد بدقة لم يلتقطه أي فيلم فضاء آخر تقريبًا: الواقع الجسدي المُرتج والصاخب والمُصمّ للآذان في رحلات الفضاء المبكرة. لم تكن كبسولات جيميني وأبولو المقصورات الهادئة جيدة الإضاءة كما في ستار تريك. كانت صناديق معدنية صاخبة ومهتزة وضيقة مليئة بالمفاتيح، ويحافظ تصميم الصوت عند شازيل على ذلك.

يلتقط الفيلم أيضًا الفتور العاطفي المفاجئ في الصورة العامة لأرمسترونغ. لم يكن بطلًا بالمعنى الاستعراضي. كان مهندسًا دقيقًا اختير جزئيًا بسبب هدوئه للذهاب إلى القمر والعودة دون قول شيء محرج. يكرّم الفيلم ذلك، وبفعله هذا، يقترب من الرجل الحقيقي أكثر من معظم السير الذاتية.

درجة الدقة التاريخية: 8.5/10

فيرست مان واحد من أكثر أفلام الفضاء بحثًا في تاريخ هوليوود. إنه أمين لسجلات المهمة، وصادق بشأن وفيات أوائل رواد الفضاء، وصريح بشأن شخصية أرمسترونغ وحياته العائلية. أكبر ابتكاراته، السوار على القمر، لمسة عاطفية أيدتها العائلة لكن لا أساس وثائقيًا لها.

أكثر ما أصاب فيه الفيلم: ضجيج واهتزاز وخطورة رحلات الفضاء المبكرة، وحزن أرمسترونغ الهادئ المتحكَّم فيه.

أكثر ما أخطأ فيه: ابتكار لحظة السوار وتضخيم التوتر بشكل طفيف في زواج أرمسترونغ.

الخلاصة أن فيرست مان أحد أفضل الأفلام المبنية على الحقائق عن عصر الفضاء. إذا أردت أن تفهم كيف كان الأمر فعليًا لقيادة جيميني 8 أو هبوط مركبة إيغل، فهذا هو الفيلم الذي يجب مشاهدته، ولن تحتاج إلى الكثير من تدقيق الحقائق بعد ذلك.

لأفلام أخرى عن مهمات ناسا خضعت لتدقيق الحقائق، انظر أبولو 13 مقابل التاريخ و The Post مقابل التاريخ.