أنا، تونيا مقابل التاريخ: ما مدى دقة فيلم السيرة الذاتية عن تونيا هاردينغ؟

حين عُرض فيلم أنا، تونيا في أواخر عام 2017، قدّم وعداً شكلياً غير معتاد: لن يخبرك بما حدث فعلاً. يفتتح الفيلم ببطاقة عنوان توضح أن القصة مبنية على روايات متناقضة يستحيل التوفيق بينها، ثم يمضي في تجسيدها جميعاً في آن واحد. تكسر الشخصيات الجدار الرابع لتناقض بعضها البعض. تُعرض الأحداث نفسها من زوايا مختلفة بنتائج مختلفة. الراوي غير الموثوق ليس أداة أُضيفت إلى القصة - إنه القصة نفسها، لأن القصة الحقيقية لهجوم نانسي كيريغان عام 1994 هي قصة لم يروِها أحد، بعد ثلاثين عاماً، بالطريقة نفسها مرتين.

لذا فالسؤال الأكثر إثارة للاهتمام من «هل هذا دقيق» هو: حيثما يقدّم الفيلم ادعاءات وقائعية محددة، كيف يصمد؟

ما أصابه الفيلم

كانت تونيا هاردينغ متزلجة استثنائية حقاً

بُني أداء مارغو روبي على حقيقة أن تونيا هاردينغ كانت، في أوجها، واحدة من أكثر متزلجات الفن الأمريكيات موهبة تقنية في التاريخ، على نفس منوال الأصالة الرياضية التي سعى إليها فيلم الآلة الساحقة مع مسيرة مارك كير في الفنون القتالية المختلطة. يتعامل الفيلم مع هذا بعناية ودقة. أصبحت هاردينغ أول أمريكية تنجز قفزة أكسل ثلاثية نظيفة في منافسة، في بطولة الولايات المتحدة للتزلج الفني عام 1991. مشهد الأكسل الثلاثية في الفيلم ليس مبالغة - إنه تصوير دقيق لقفزة عجزت منافساتها عن تأديتها، وكان الحكام الذين فضّلوا العرض الباليهي مترددين بنيوياً في مكافأتها عليها.

صورة الفيلم لهاردينغ كرياضية تُعاقَب باستمرار من حكام الرياضة بسبب عرضها، وخلفيتها الطبقية العاملة، واختياراتها الموسيقية، وشخصيتها، مدعومة بعلاماتها على مر السنين وبروايات المطلعين على عالم التزلج. فازت حين كانت مثالية تقنياً وخسرت أحياناً حين لم تكن كذلك. الفجوة بين علاماتها التقنية وعلامات العرض كانت نمطاً ثابتاً طوال مسيرتها التنافسية.

جيف جيلولي دبّر الهجوم

تصوير الفيلم للهجوم نفسه - التخطيط والتنفيذ والدور المحوري لجيف جيلولي وحارسه الشخصي شون إيكهارت - دقيق بالنسبة للتحقيق الفيدرالي وإقرارات الذنب اللاحقة.

في 6 يناير 1994، في قاعة بطولة الولايات المتحدة للتزلج الفني في ديترويت، اقترب رجل يُدعى شين ستانت من نانسي كيريغان وهي مغادرة التدريب وضربها على ساقها بهراوة شرطية الطراز. فرّ ستانت. تُركت كيريغان على الأرض، وهي تصرخ بشكل شهير «لماذا، لماذا». كانت الإصابة كدمة عميقة، لا الكسر المنهي للمسيرة الذي كان مقصوداً. تعافت كيريغان في الوقت المناسب للمنافسة في أولمبياد ليلهامر 1994.

حدّد المحققون الفيدراليون الجناة بسرعة. تباهى إيكهارت بدوره أمام معارف له لجأ إلى مكتب التحقيقات الفيدرالي. قاد الأثر إلى جيلولي، الذي نظّم العملية مع إيكهارت. اعتُقل ستانت وسائق سيارة الهروب ديريك سميث. أقرّ جيلولي بالذنب في تهمة الابتزاز وأمضى ستة أشهر. أقرّ إيكهارت وسميث وستانت جميعاً بالذنب وتلقوا أحكاماً متفاوتة. رواية الفيلم لهذا التسلسل تطابق السجل.

الإساءة المنزلية كانت موثّقة

الفيلم صريح بشأن العنف في زواج تونيا من جيلولي. تصوير سيباستيان ستان لجيلولي كشريك مسيطر وعنيف بشكل متقطع مستمد من رواية هاردينغ نفسها في مقابلات عديدة على مر السنين، ومن سجلات تتعلق بأمر تقييدي سعت إليه ضده. اعترض جيلولي في نقاط مختلفة على شدة بعض الحوادث.

تصوير لافونا غولدن، والدة تونيا، كشخص استخدم القسوة العاطفية والجسدية كأدواته الأساسية في تربية ابنته مستمد من شهادة هاردينغ نفسها في المقابلات ذاتها. ما يقدّمه الفيلم هو رواية هاردينغ لطفولتها هي - وهذا ليس مطابقاً لسجل وثائقي مُتحقَّق منه، لكنه متسق مع ما قالته علناً على مدى عقود.

ما أخطأه الفيلم أو بالغ في تبسيطه

لافونا غولدن اعترضت على مشاهد محددة

تصوير أليسون جاني واحد من أكثر الأداءات التي لا تُنسى في الفيلم، والأكثر تخييلاً على الإطلاق. اعترضت لافونا غولدن نفسها في مقابلات بعد إصدار الفيلم على عدة مشاهد محددة - بما فيها أكثر لحظات الإساءة الجسدية تطرفاً على الشاشة. أقرّت بعلاقة صعبة مع ابنتها لكنها نفت أن بعض الحوادث المصوَّرة وقعت كما ظهرت.

يعمل الفيلم انطلاقاً من رواية تونيا لطفولتها، لا من أحداث تحقّق منها جهة مستقلة. هذا خيار إبداعي مشروع لفيلم مبني على سرد غير موثوق، لكن يستحق ذكره: تُصوَّر لافونا غولدن بأكثر الأضواء غير المُجاملة على يد صانع فيلم لم يصل إلا إلى جانب واحد من القصة.

معرفة تونيا المسبقة تبقى غير محسومة فعلاً

أهم سؤال يطرحه الفيلم - ماذا كانت تونيا تعرف، ومتى عرفته - يُترك غير محسوم عمداً، وذلك الغموض ملائم تاريخياً. أما الأمر الأقل ملاءمة فهو ميل الفيلم إلى تقديم تونيا وكأنها بريئة أساساً من المعرفة المسبقة.

أخبر جيلولي المحققين الفيدراليين أن تونيا كانت حاضرة في نقاش واحد على الأقل حول الخطة. نفت تونيا ذلك. أقرّت بالذنب في التآمر لعرقلة الملاحقة القضائية بعد وقوع الحادث - لا في المشاركة في التخطيط. لم تحسم أي محكمة السؤال الوقائعي حول معرفتها المسبقة لأنها لم تُحاكم قط على تلك التهمة تحديداً.

يقدّم الفيلم روايتها كالأكثر تعاطفاً دون أن يؤيدها تماماً، وهذا أمين إزاء عدم اليقين. لكن لاحظ بعض النقاد أن معالجة الفيلم الدافئة والإنسانية لتونيا تجعل من البنيوي الأسهل تصديق روايتها على رواية جيلولي.

حادثة رباط الحذاء في أولمبياد 1994

المشهد الذي ينقطع فيه رباط حذاء تونيا خلال برنامجها القصير في ألعاب ليلهامر 1994 موجود في الفيلم وفي السجل التاريخي. انقطع الرباط فعلاً. مُنحت إعادة. أما ما إذا كان الثقل الدرامي الذي يمنحه الفيلم لهذه اللحظة - تقديمها كانهيار وشيك ناجم عن الضغط الهائل الذي كانت تحته - دقيقاً، أو ما إذا كان مجرد عطل معدات أكثر اعتيادية، فهذا أمر يعامله الفيلم كملائم سردياً أكثر مما تتطلبه الأدلة بصرامة.

الجدول الزمني للسقوط

يضغط الفصل الأخير من الفيلم مسيرة تونيا بعد الأولمبياد في مونتاج يوحي بانهيار سريع وكامل. كان المسار الفعلي أكثر تعقيداً. جاء حظرها من التزلج التنافسي سريعاً نسبياً، لكن هاردينغ واصلت الظهور بصفات احترافية مختلفة لسنوات بعد ذلك. بنية الفيلم تتطلب نهاية نظيفة؛ أما الواقع اللاحق فكان أكثر فوضى وأطول.

درجة دقة فيلم أنا، تونيا: 7.5/10

فيلم أنا، تونيا أمين بشأن ما يفعله بقدر أي فيلم سيرة ذاتية في الذاكرة الحديثة. تنويهه المدمج حول السرد غير الموثوق ليس تحوطاً قانونياً - إنه ادعاء معرفي حقيقي حول قضية روى فيها الأطراف الرئيسيون قصصاً مختلفة لثلاثة عقود ولا يمكن التحقق من أي منها بالكامل.

ما أصابه أكثر: الوقائع التقنية للهجوم، ومهارة تونيا في التزلج، والديناميات المسيئة في علاقاتها.

ما أخطأه أكثر: تصوير لافونا غولدن، حيث لا يصل الفيلم إلا إلى رواية تونيا ويقدّمها وكأنها الصورة الكاملة.

الإنجاز الحقيقي للفيلم هو إجبار الجمهور على القيام بالعمل نفسه الذي كانت ستقوم به هيئة محلّفين لم تنعقد قط بشأن تهم تونيا المحددة: موازنة شهادات متناقضة من شهود ذوي مصلحة، ومشاهدة الأحداث نفسها تحدث بطرق متعددة، وتقرير ما يجب تصديقه. هذا ليس موقفاً مريحاً لجمهور فيلم سيرة ذاتية، وهو على الأرجح الأمر الأكثر دقة في الفيلم - تباين حاد مع المعالجة البطولية الأكثر مباشرة التي حظيت بها ترودي إيدرل في المرأة الشابة والبحر.