سيلما في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة تحفة آفا دوفيرناي عن الحقوق المدنية؟

جاء فيلم آفا دوفيرناي "سيلما" لعام 2014 في فترة شهدت تجددًا في نشاط الحقوق المدنية بأمريكا، مقدّمًا تصويرًا حيًا لحملة حق التصويت عام 1965 التي غيّرت وجه الأمة إلى الأبد. قدّم ديفيد أويلوو أداءً استثنائيًا في تجسيد مارتن لوثر كينغ الابن، جامعًا بين الخطيب العام والشكوك الخاصة لرجل يحمل على كاهله ثقل حركة بأكملها.

لكن الفيلم أشعل جدلًا حادًا حول دقته التاريخية - خصوصًا فيما يتعلق بالرئيس ليندون ب. جونسون. فهل كان "سيلما" إعادة بناء أمينة لواحدة من أكثر اللحظات محورية في تاريخ أمريكا، أم أعاد تشكيل التاريخ لأغراض درامية؟ لأفلام أخرى من حقبة الحقوق المدنية دققنا فيها، اطّلع على مراجعاتنا لفيلمي 12 عامًا من العبودية والأرقام الخفية.

ما أصابت فيه هوليوود

الواقع الوحشي لـ"الأحد الدامي"

يظل تصوير الفيلم لـ"الأحد الدامي" في 7 مارس 1965 واحدًا من أكثر إعادات البناء السينمائية إيلامًا للعنف العنصري. فعندما حاول متظاهرون مسالمون عبور جسر إدموند بيتوس، هاجمهم أفراد شرطة ولاية ألاباما ونواب محليون بالهراوات والغاز المسيل للدموع والسياط.

يلتقط الفيلم بدقة الأهوال المحددة: أميليا بوينتون روبنسون وقد ضُربت حتى فقدت الوعي، وجون لويس وقد أصيب بكسر في جمجمته، ومتظاهرون داستهم الخيول. صدمت هذه المشاهد الأمة حين بُثت على قناة ABC مساء ذلك اليوم، مقاطعةً عرض فيلم الحكم في نورمبرغ - وهي مفارقة قاتمة يعترف بها الفيلم نفسه. وخلال 48 ساعة، اندلعت مظاهرات في 80 مدينة.

علاقة كينغ المعقدة بالعنف

أصابت دوفيرناي حين صوّرت حساب كينغ الاستراتيجي حول استفزاز ردود فعل عنيفة. يؤكد السجل التاريخي أن قادة مؤتمر القيادة المسيحية الجنوبية اختاروا سيلما عمدًا لأن شريف المقاطعة جيم كلارك كان معروفًا بمزاجه العنيف - على عكس بول كونور الأكثر تحفظًا، الذي تعلّم كبح جماح مظاهر وحشيته العلنية.

يُظهر الفيلم الحساب الأخلاقي المؤلم عند كينغ: استخدام متظاهرين سلميين لكشف قبح الفصل العنصري، مع علمه أن بعضهم سيتأذى. وهذا كان حقيقيًا. فقد كتب كينغ من زنزانته في سجن برمنغهام عن "التوتر الخلّاق" الضروري لفرض التغيير. وفي سيلما، كان يعلم أن كلارك سيوفر ذلك الرد العنيف الذي سيحرّك الرأي العام الوطني.

مراقبة المباحث الفيدرالية ومضايقاتها

يمثّل تصوير الفيلم لحملة مدير المباحث الفيدرالية جيه إدغار هوفر الهوسية ضد كينغ واحدًا من أكثر الفصول عارًا في تاريخ إنفاذ القانون الأمريكي. والحقيقة أن المراقبة كانت أسوأ حتى مما صُوّر.

عملية "كوينتلبرو" التي أدارها هوفر تنصّتت على غرف كينغ في الفنادق، وسجّلت علاقاته خارج إطار الزواج، وأرسلت له رسالة مجهولة توحي بأن ينتحر. يُظهر الفيلم كوريتا سكوت كينغ وهي تتلقى أشرطة تسجيل خيانات زوجها - وهذا حدث فعلًا. أرسلت المباحث الفيدرالية هذه الأشرطة إلى منزل عائلة كينغ قبل 34 يومًا من تسلّمه جائزة نوبل للسلام، أملًا في تحطيمه على المسرح العالمي.

التوترات الداخلية في الحركة

يصوّر "سيلما" بدقة الاحتكاك بين مؤتمر القيادة المسيحية الجنوبية بقيادة كينغ ولجنة التنسيق الطلابية اللاعنفية (SNCC). فقد كان منظمو SNCC يعملون في سيلما منذ عامين قبل وصول كينغ، وشعر بعضهم بالاستياء من نهج "النجومية" الذي يحلّ فجأة لجذب الاهتمام الوطني ثم يرحل.

يُظهر الفيلم جيمس فورمان وأعضاء آخرين من SNCC وهم يشككون في تكتيكات كينغ وتوقيته. وكان هذا التوتر حقيقيًا، وسيؤدي لاحقًا إلى انشقاق الحركة في السنوات التي تلت سيلما.

قرار "الثلاثاء الانعطافي"

من أكثر المشاهد إقناعًا في الفيلم قرار كينغ المثير للجدل بإعادة المتظاهرين أدراجهم عند جسر إدموند بيتوس في 9 مارس - ما عُرف بـ"الثلاثاء الانعطافي". يؤكد السجل التاريخي موقف كينغ المؤلم: فقد كان قاضٍ فيدرالي قد أصدر أمرًا زجريًا يمنع المسيرة، وكان الرئيس جونسون قد طلب منه شخصيًا الانتظار.

قاد كينغ 2,500 متظاهر إلى الجسر، صلّى، ثم عاد أدراجه - ما أثار غضب ناشطي SNCC الذين رأوا في ذلك استسلامًا. يلتقط الفيلم منطقه: فانتهاك أمر زجري فيدرالي كان يمكن أن يكلّف الحركة دعمًا قضائيًا ثمينًا. وفي تلك الليلة نفسها، قتل متعصبون بيض جيمس ريب، وهو قسّ أبيض من بوسطن جاء لدعم المسيرة.

ما أخطأت فيه هوليوود

الجدل حول ليندون جونسون

يتمثّل أبرز انحراف للفيلم عن التاريخ في تصويره للرئيس ليندون ب. جونسون. فـ"سيلما" يصوّر جونسون كشخص متردد إزاء تشريع حق التصويت، ينظر إلى كينغ كمصدر إزعاج سياسي يستعجل الأمور. وتُلمّح عدة مشاهد إلى أن جونسون هو من وجّه مضايقات المباحث الفيدرالية لكينغ.

الواقع التاريخي أكثر تعقيدًا - وأكثر إنصافًا لجونسون. فبحلول أوائل عام 1965، كان جونسون ملتزمًا فعليًا بتشريع حق التصويت. لم يكن تردده بشأن إقرار القانون من عدمه، بل بشأن التوقيت في الكونغرس. فقد كان قد أنفق للتو رصيده السياسي على قانون الحقوق المدنية لعام 1964 وبرنامج ميديكير، وكان يخشى أن يؤدي دفع حق التصويت فورًا إلى تنفير ديمقراطيي الجنوب الذين احتاج دعمهم لأجندته الأوسع.

تكشف تسجيلات جونسون نفسه عن رئيس رأى في كينغ حليفًا لا خصمًا. قال جونسون لكينغ في يناير 1965: "تلك القوانين اللعينة يجب أن تخرج من الكونغرس". يوحي الفيلم بعلاقة عدائية لا تتطابق مع السجل التاريخي.

والأخطر من ذلك، لا يوجد دليل على أن جونسون وجّه يومًا مراقبة المباحث الفيدرالية لكينغ. كانت تلك حملة هوفر الشخصية، التي أخفاها إلى حد كبير عن البيت الأبيض. وفي حين لم يوقف جونسون المراقبة، فإن إيحاء الفيلم بتوجيه رئاسي لها يذهب بعيدًا جدًا.

الحيّز الضئيل لجورج والاس على الشاشة

نال الحاكم جورج والاس اهتمامًا ضئيلًا بشكل مفاجئ في الفيلم، رغم كونه مهندس مقاومة ألاباما للحقوق المدنية. والاس الحقيقي كان أكثر مركزية بكثير في قصة سيلما - فأفراد شرطة ولايته هم من نفّذوا "الأحد الدامي"، وتلاعبه السياسي بالأزمة شكّل التغطية الإعلامية الوطنية.

يختزل الفيلم والاس في بضعة مشاهد من الشرور الساخرة، مفوّتًا فرصة استكشاف الآلية السياسية للفصل العنصري. اجتماع والاس مع جونسون - وهو تحفة من المسرح السياسي حيث يُقال إن جونسون رهّب الحاكم الأصغر حجمًا جسديًا - يستحق أكثر من إشارة عابرة.

مسار قانون حقوق التصويت

يختصر الفيلم ويبسّط العملية التشريعية التي أنتجت قانون حقوق التصويت. خطاب جونسون الشهير "سنتغلب" أمام الكونغرس يُقدَّم كردّ فعل مباشر على سيلما، وهذا صحيح جزئيًا - لكن الخطاب جاء بعد أسابيع من المناورات السياسية الإضافية، وليس كرد الفعل العاطفي الفوري الذي يوحي به الفيلم.

واجه القانون الفعلي أشهرًا من النقاش والتعديلات في الكونغرس. وبإنهاء الفيلم بخطاب جونسون، يوحي بأن النصر قد تحقق، بينما كانت المعركة السياسية في الحقيقة قد بدأت للتو.

الغائبات

بينما يتضمن "سيلما" شخصيات نسائية مهمة مثل ديان ناش وآني لي كوبر، فإنه لا يمثّل بشكل كافٍ أدوار النساء في الحركة. يركّز الفيلم بشكل كبير على القيادة الذكورية لمؤتمر القيادة المسيحية الجنوبية، رغم أن النساء شكّلن غالبية المنظمين المحليين وجنود الحركة على الأرض.

أميليا بوينتون روبنسون، التي كادت تُقتل في "الأحد الدامي"، كانت تنظّم العمل في سيلما لعقود قبل وصول كينغ. عملها وعمل عدد لا يُحصى من النساء الأخريات يستحق أكثر من دور مساند.

خطب كينغ وعظاته

بسبب مشكلات الحقوق المتعلقة بخطب كينغ الفعلية (التي تتحكم فيها تركته)، اضطر صنّاع الفيلم لكتابة حوار أصلي. تلتقط خطب أويلوو إيقاعات كينغ وموضوعاته بشكل جميل، لكنها ليست كلمات كينغ الفعلية. يجادل بعض المؤرخين بأن هذا يغيّر جوهريًا القيمة التاريخية للفيلم - فنحن نشاهد أداءً لكينغ، لا نسمع الرجل نفسه.

درجة الدقة التاريخية: 7 من 10

ينجح "سيلما" كحقيقة عاطفية بينما يأخذ حريات مع التاريخ السياسي. وحشية قوانين جيم كرو، شجاعة المتظاهرين العاديين، والإلحاح الأخلاقي لقضية حق التصويت - كلها تظهر بقوة. ينبغي أن تكون إعادة بناء الفيلم لـ"الأحد الدامي" مشاهدة إلزامية.

لكن الجدل حول جونسون يمثّل تشويهًا تاريخيًا ذا معنى. كان جونسون رجلًا بأوجه متعددة - فظًا أحيانًا، ساخرًا أحيانًا، قادرًا على قسوة كبيرة في فيتنام - لكنه فيما يخص الحقوق المدنية كان ملتزمًا حقًا بقضية كينغ. تحويله إلى عقبة يصنع دراما أنظف لكن تاريخًا أفقر.

قد يكون أعظم إنجاز للفيلم تذكير الجمهور بأن حق التصويت تطلّب تضحية بالدم. جون لويس الذي شاهدناه يتلقى الضرب على ذلك الجسر واصل لاحقًا خدمة الكونغرس لمدة 33 عامًا، مناضلًا من أجل المبادئ نفسها حتى وفاته عام 2020 - في الوقت الذي كانت فيه الهيئات التشريعية بالولايات تعيد تقييد الوصول إلى التصويت.

قد يكون التاريخ أكثر فوضى من نسخة هوليوود، لكن "سيلما" يلتقط شيئًا جوهريًا: الشجاعة اللازمة للسير نحو العنف، والإيمان اللازم للاعتقاد بأن أمريكا يمكن أن تتغير، والثمن الفادح المدفوع مقابل حريات يعتبرها كثيرون اليوم أمرًا مسلّمًا به.