Lee مقابل التاريخ: ما مدى دقة فيلم لي ميلر السيري؟
فحص دقة فيلم Lee 2024: كيت وينسليت تُجسّد لي ميلر بأمانة في مشهد داخاو وحوض استحمام هتلر، ولا تتهاون في تصوير ما دفعته بعد ذلك من ثمن.
أمضت كيت وينسليت سنوات في محاولة إنتاج هذا الفيلم. وكان الموضوع يستحق كل هذا الصبر. لي ميلر، المولودة إليزابيث ميلر عام 1907 في بوكيبسي بنيويورك، تمثّل واحداً من أغرب المسارات وأكثرها ثراءً في تاريخ التصوير: امرأة كانت نموذجة شهيرة على أغلفة فوغ في أواخر العشرينيات، ثم أصبحت شريكة لمان راي في باريس، ثم الصحفية التي دخلت داخاو بعد ثلاثة أيام من التحرير بكاميرتها وأرسلت صورها في موعد النشر إلى فوغ البريطانية، ثم المرأة التي لم تنبس بكلمة واحدة ذات معنى عن أيٍّ من ذلك لبقية حياتها.
الفيلم، من إخراج إيلين كوراس وصدر عام 2024، يُجسّد وينسليت فيه دور ميلر. يغطي الفيلم الفترة الممتدة من أواخر الثلاثينيات حتى مطلع السبعينيات تقريباً، مستنداً إلى الأرشيف الذي اكتشفه ابن ميلر أنتوني بينروز بعد وفاتها، الآلاف من الصور والرسائل والوثائق المتعلقة بمسيرتها الحربية التي لم تُشر إليها قط في حضوره.
فما مقدار ما يعرضه "Lee" من وقائع حدثت فعلاً؟
الدقة التاريخية: 7 من 10
ما أصابه هوليوود
مسيرة المراسلة الحربية
الفكرة المحورية للفيلم، وهي أن امرأة عُرفت باعتبارها عارضة أزياء وملهمة حركة السريالية أصبحت واحدة من أهم الشاهدات البصريات على نهاية الحرب العالمية الثانية، ليست ضرباً من الاختراع الدرامي بل هي تاريخ موثّق. استغلّت ميلر علاقتها القائمة مع كوندي ناست وفوغ للحصول على اعتماد مراسلة حربية رسمية من الجيش الأمريكي. ولم تكن مراسلة تكتب من صالونات الفنادق.
صوّرت حصار مدينة سان-مالو في بريتاني وتحريرها صيف 1944، واشتغلت في ظروف قتالية قريبة من الميدان بما أنتج صوراً وثائقية بالغة الأثر. كانت في باريس لحظة تحريرها. صوّرت المستشفيات الميدانية، وركام المعارك في جيب كولمار، والحملة الأخيرة عبر غرب ألمانيا في ربيع 1945. ورفيقها في السفر والتصوير خلال معظم تلك الفترة كان ديفيد إي. شيرمان، مصوّر مجلة لايف، الذي يؤدي دوره آندي سامبرغ في الفيلم.
الفيلم يعرض هذا بدقة. لم تكن لي ميلر تتمتع بصلاحيات استثنائية أو حماية خاصة. كانت تعمل وفق ما يعمل به المراسلون المعتمدون، وكانت بكل مقياس ممارسة جادة أنتجت عملاً ذا قيمة توثيقية دائمة.
صور داخاو وحوض الاستحمام
في التاسع والعشرين من أبريل 1945، اليوم التالي لتحرير القوات الأمريكية لمعسكر داخاو، دخلت لي ميلر وديفيد شيرمان المعسكر. ما صوّرته هناك، الجثث الموضوعة في عربات القطار، الناجون، الأدلة المادية على ما كان عليه المعسكر، كان من أكثر التوثيقات المباشرة للمنظومة النازية تأثيراً في الصحافة الغربية في الأسابيع الأولى بعد الحرب. نشرت فوغ البريطانية الصور في عدد يونيو 1945، وكان تعليق ميلر الخاص يأمر القرّاء ببساطة: "صدّقوا ذلك."
في اليوم التالي، الثلاثون من أبريل، قادت ميلر وشيرمان سيارتهما إلى ميونخ ودخلا شقة هتلر في ساحة برينزريجنتن. ملأت ميلر حوض الاستحمام واستحمّت وعلى جسدها أتربة داخاو بعد. التقط شيرمان صورتها في الحوض، وخلفها صورة مُؤطَّرة لهتلر على الرف، وبساط هتلر للاستحمام تحت قدميها على حافة الحوض. وكان هتلر قد مات في بنكره في برلين بعد ذلك بساعات.
الفيلم يُعيد تمثيل هذا التسلسل ويصيب أهم الوقائع: الموقع والتاريخ والوجود المشترك مع شيرمان ودلالة الصورة بوصفها إعلاناً وفعلاً متعمداً من أفعال التدنيس. التجاور، داخاو يوماً وحوض هتلر في اليوم التالي، لم يكن مصادفة. كانت ميلر تعرف تماماً ما تفعله.
رولان بينروز والزواج
التقت ميلر بالفنان البريطاني السريالي رولان بينروز في أواخر الثلاثينيات. كان صديقاً مقرّباً من بابلو بيكاسو، وكاتباً وفناناً وأحد مؤسسي معهد الفنون المعاصرة في لندن لاحقاً. كان متفانياً في حبّه لميلر بما فاق قدرتها على المبادلة في أغلب الأحيان. تزوّجا عام 1947 وأنجبا ابناً وحيداً هو أنتوني في العام نفسه. وصورة الفيلم لبينروز بوصفه محبّاً صبوراً حائراً أمام المرأة التي عادت من الحرب تتسق مع ما كتبه أنتوني بينروز وصرّح به علناً عن والده.
الصمت واضطراب ما بعد الصدمة
بعد الحرب، لم تعد لي ميلر إلى العمل الجاد في التصوير. انسحبت إلى مزرعة فارلي في ساسكس التي تقاسمتها مع بينروز، وانكفأت إلى الطهي، إذ كانت طاهية موهوبة حقاً ساهمت في سنوات لاحقة بوصفات وكتابات في فن الطهي. وانكفأت أيضاً إلى الكحول. ورفضت مناقشة صورها الحربية مع أيّ أحد، بما فيهم ابنها. ترعرع أنتوني وهو لا يعرف كاد شيئاً عن مسيرة والدته، حتى وجد الأرشيف في العلية بعد وفاتها عام 1977.
الفيلم لا يختتم بانتعاش في الفصل الثالث. لا تشفى ميلر في وقت يسبق تدحرج عناوين المسرحية. ينتهي الفيلم وهي لا تزال تحمل ما رأت. هذا أمين تاريخياً وهو أحد الإنجازات الحقيقية للفيلم.
ما أخطأه هوليوود أو بالغ فيه
إطار المقابلة الدرامي
يُهيكَل كثير من الجزء الأخير من الفيلم حول مواجهة درامية بين ميلر وابنها، تُضغط فيه لتُقدّم حساباً عن تجربتها الحربية وعقودها من الصمت. هذه المقابلة لا وجود لها بهذه الصورة في السجلات الموثقة. أنتوني بينروز، الذي تعاون مع فريق الإنتاج وكانت علاقته بالمشروع إيجابية علناً، وصف هذا الإطار بأنه دراما لما كان يمكن أن يُقال، محاسبة متخيّلة لصمت كان في الحقيقة أكثر اكتمالاً وأعصى على المواجهة بكثير.
الاستبدال مفهوم درامياً، لكنه يحوّل الصمت التام الحقيقي لميلر إلى تفسير مُحجم لكنه واضح. الواقع كان أصمت وأكثر غموضاً: امرأة لم تقل شيئاً، وابن اكتشف الحقيقة من صناديق في علية. تلك القصة أصعب تصويراً.
سنوات مان راي مضغوطة
فترة إقامة ميلر في باريس منذ نحو عام 1929، شريكةً لمان راي ومُلهِمةً له ونموذجةً ومتعاونة في التصوير، تُعالَج بإيجاز. كانت العلاقة الإبداعية بينهما ذات ثقل فعلي من الجانبَين. وتقنية التضبيب الضوئي الشهيرة التي ارتبطت بأعمال مان راي، اكتشفتها بحسب أغلب الروايات التفصيلية ميلر بالمصادفة خلال جلسة في الغرفة المظلمة حين أنتج تعرّض غير مقصود للضوء انقلاباً غير متوقع في درجات اللون. أسرعت إلى مان راي فأمعنا معاً في مراقبة النتيجة، ودخلت التقنية في قاموسهما المشترك. غير أن مان راي نسبها إلى نفسه لاحقاً في معظمه. الفيلم يلمس هذا التاريخ دون أن يتوقف عند ما يكشفه النزاع حول النسب عن كليهما.
الاحتكاكات التحريرية مُضخَّمة
يُصوّر الفيلم صداماً بين ميلر ومسؤولين في فوغ حول قرار نشر صور الحرب ومعسكرات الاعتقال. في الواقع، كانت محرّرة ميلر في فوغ البريطانية أودري ويذرز من أوثق حلفائها. دفعت ويذرز لنشر صور داخاو رغم المقاومة الداخلية ونجحت في ذلك. الفيلم يُكثّف ضغوطاً ومقاومات متعددة في مواجهات أكثر إثارة مما تدعمه الوثائق الفعلية بالكامل.
لماذا يستحق هذا الموضوع فيلماً
كانت لي ميلر أكثر تعقيداً مما تجرؤ معظم الأفلام السيرية على تقديم موضوعاتها. كانت ناجيةً من صدمة في طفولتها، ووجهاً شهيراً، وسريالية، ومصوّرة مُتمكّنة، ومراسلة حربية وقفت داخل معسكر اعتقال في غضون أربع وعشرين ساعة من تحريره وأرسلت صورها في الوقت المناسب، وطاهية بارعة، وأماً لم تستطع أن تحكي لطفلها عن أهم أعمالها.
"Lee" لا يستوعب كل هذا. إطار المقابلة اختراع وسنوات ما قبل الحرب تبقى في الهامش. لكن الفيلم يأخذ السؤال الذي يتجنّبه معظم من يكتبون سير الشخصيات الحربية بجدية: ماذا يُكلّف، بعد أن يمضي كل شيء، أن تكون قد شهدت ما شهدتِه؟ وفي الإجابة عن هذا السؤال، يكون أداء وينسليت ورفض الفيلم للحلول السهلة أمينَين ومستحقَّين معاً.
لمراجعات أفلام سيرية أخرى مُقابَلة بالسجل التاريخي، راجع فيلم A Complete Unknown مقابل التاريخ وفيلم The Aviator مقابل التاريخ.
إجابات سريعة
أسئلة شائعة حول هذا الموضوع
هل فيلم Lee مأخوذ عن قصة حقيقية؟
نعم. الفيلم مستوحى من حياة إليزابيث 'لي' ميلر (1907-1977)، الأمريكية التي اشتهرت نموذجة وأصبحت مصوّرة صحفية في الحرب العالمية الثانية لصالح مجلة فوغ البريطانية. يستند الفيلم إلى مسيرتها الموثقة في زمن الحرب، وعلاقتها بالفنان البريطاني رولان بينروز، والأرشيف الذي اكتشفه ابنها أنتوني بعد وفاتها.
هل صوّرت لي ميلر فعلاً داخل حوض استحمام هتلر؟
نعم. في الثلاثين من أبريل 1945، اليوم الذي مات فيه هتلر في برلين، دخلت لي ميلر وزميلها ديفيد إي. شيرمان شقة هتلر في ميونخ. استحمّت ميلر في حوض هتلر وعليها أوساخ داخاو، بينما التقط شيرمان الصورة. نُشرت الصورة في مجلة فوغ.
هل كانت لي ميلر فعلاً في معسكر داخاو؟
نعم. دخلت ميلر وشيرمان داخاو في التاسع والعشرين من أبريل 1945، أي اليوم التالي لتحريره على يد الجيش الأمريكي السابع. نُشرت صورها في فوغ البريطانية في يونيو 1945، مع تعليق كتبته بنفسها: 'صدّقوا ذلك'. وكانت من أوائل الصحفيين الذين وثّقوا المعسكر بالصورة.
هل عانت لي ميلر من اضطراب ما بعد الصدمة؟
نعم، وإن لم يُشخَّص في حياتها. بعد الحرب، أحجمت ميلر عن التصوير، وعانت من إدمان الكحول، ورفضت الحديث عن عملها في زمن الحرب، حتى مع ابنها أنتوني الذي اكتشف أرشيفها الضخم في العلية بعد وفاتها عام 1977.
ناقش الدقة مع الشخصيات الحقيقية
اسأل الأشخاص الحقيقيين عمّا أخطأ فيه Hollywood بشأن حياتهم.
تحدث مع التاريخ
