لينكولن في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة تحفة سبيلبرغ السياسية؟

راهن فيلم لينكولن (2012) لستيفن سبيلبرغ على خيار غير مألوف لعمل هوليوودي ضخم: بدلاً من مشاهد المعارك الملحمية، منحنا قاعات لجان ومساومات خلف الكواليس وإجراءات برلمانية. أكسب أداء دانيال داي-لويس لدور أبراهام لينكولن إبان المعركة من أجل تمرير التعديل الثالث عشر أوسكاره الثالث، وحظي الفيلم بإشادة واسعة بوصفه واحداً من أكثر الدراما السياسية التاريخية رسوخاً في الواقع على الإطلاق.

لكن كم من هذا حدث فعلاً؟ لنفصل التاريخ عن هوليوود.

ما أصابه هوليوود

المعركة على التعديل الثالث عشر كانت حرباً سياسية حقيقية

الدراما المحورية في الفيلم - سعي لينكولن المحموم لتمرير التعديل الثالث عشر قبل انتهاء الحرب الأهلية - دقيقة تاريخياً وتصويرها رائع. أدرك لينكولن أن إعلان التحرر كان أمراً تنفيذياً في زمن الحرب قابلاً للإلغاء فور وصول السلام. وكان التعديل الدستوري الحل الدائم الوحيد.

يُظهر الفيلم لينكولن وهو يؤخر عمداً وصول وفد السلام الكونفيدرالي للحفاظ على الزخم في مجلس النواب، وهو أمر دقيق تاريخياً. لو جاء السلام أولاً لكانت الإرادة السياسية للإلغاء ربما تبخّرت بين عشية وضحاها. كان هذا حساباً سياسياً على المحك الأعلى، والفيلم يصوّره بدقة لافتة.

لينكولن داي-لويس صحيح التاريخ بصورة مذهلة

يكاد المؤرخون يجمعون بالإجماع على أن داي-لويس أصاب الهدف. الصوت الحاد (لا الجهوري العميق الذي نتخيله في الغالب)، والطابع الحزين، وحكايات الشعب، والوقفة المنحنية - كل هذا يتطابق مع الروايات المعاصرة لأناس عرفوا لينكولن فعلاً.

حتى تفاصيل صغيرة، كخلع لينكولن نظارته وفركه صدغيه وهو يفكر، كانت سلوكيات موثقة في رسائل ومذكرات شهود. أرسل سبيلبرغ حتى شخصاً إلى الجمعية التاريخية في كنتاكي لتسجيل دقات ساعة لينكولن الجيبية الحقيقية لاستخدامها في تصميم صوت الفيلم. هذا المستوى من الهوس أتى ثماره.

المساومات الخلفية والتجاذبات السياسية

أكثر أجزاء الفيلم فوضوية هي أيضاً أكثرها دقة. استُعين بمحترفي ضغط كوليام ن. بيلبو (يؤدي دوره جيمس سبيدر) فعلاً للتأثير على الديمقراطيين من البطة العرجاء بعروض وظائف حكومية وسفارات ومراكز رعاية. حافظ لينكولن نفسه على الإنكار المعقول بينما كان على علم تام بما يفعله حلفاؤه.

لم يكن هذا فساداً بمعايير عام 1865 - هكذا كانت تعمل السياسة الأمريكية ببساطة. يصوّر الفيلم هذا الغموض الأخلاقي بلا تهرب.

تحفّظ ثاديوس ستيفنس الاستراتيجي

تصوير تومي لي جونز لثاديوس ستيفنس، الجمهوري الراديكالي المتحمس لمناهضة الرق، أحد أبرز لحظات الفيلم وهو دقيق في معظمه. قضى ستيفنس سنوات يدعو إلى المساواة العرقية الكاملة، لكنه في خطاب مجلس النواب الحاسم خفّف خطابه عمداً مؤكداً فقط أن جميع الرجال متساوون "أمام القانون" لا في كل شيء.

لم يكن هذا نفاقاً. كانت استراتيجية سياسية. فهم ستيفنس أن المطالبة بالكثير ستُضيّع أصواتاً وتُغرق التعديل. يصوّر الفيلم هذه التسوية المؤلمة بصورة جميلة.

علاقة لينكولن بابنه روبرت

يعكس التوتر بين لينكولن وابنه الأكبر روبرت (يؤدي دوره جوزيف غوردون-ليفيت) ضغطاً عائلياً حقيقياً. كان روبرت يائساً للانتساب للجيش بينما كان والداه - ومريم تود لينكولن بخاصة، وهي لا تزال تعاني من حزن وفاة ابنها ويلي - يصارعان لإبعاده عن الخطر. ضمن لينكولن في نهاية المطاف لروبرت منصباً في طاقم الجنرال غرانت، وكان ذلك حلاً وسطاً أبقاه بعيداً نسبياً عن الخطر.

ما أخطأه هوليوود

مشهد تصويت كونيتيكت

أحد أبرز الأخطاء التاريخية في الفيلم يتعلق بالتصويت النهائي على التعديل الثالث عشر. يُظهر الفيلم ممثلَين من كونيتيكت يصوّتان ضد التعديل. في الواقع، صوّت جميع أعضاء كونيتيكت الأربعة في مجلس النواب لصالحه. استاء وفد كونيتيكت في الكونغرس إلى حد أن اعتراضاتهم تحوّلت إلى خبر قومي. اعترف سبيلبرغ لاحقاً بالخطأ واصفاً إياه بأنه خيار درامي لم يكن ينبغي أن يتم على حساب السجل التاريخي الحقيقي لكونيتيكت.

الشخصيات السوداء سلبية أكثر من اللازم

انتُقد الفيلم - بحق - على تهميش الأصوات السوداء في قصة تتعلق بتحررهم. كان الأمريكيون السود الأحرار يشاركون بفاعلية في الدفع نحو التعديل الثالث عشر. فريدريك دوغلاس، أحد أقوى الأصوات في مناهضة الرق، لا يظهر في الفيلم على الإطلاق. إليزابيث كيكلي، خياطة مريم تود لينكولن وقائدة في مجتمع واشنطن الأسود، تظهر لكنها تُعطى دوراً هامشياً.

أشار المؤرخ إيريك فونر إلى أن "الرق مات على الأرض" من خلال أفعال الفاعلين في مناهضة العبودية والسود الأحرار والمُستَعبَدين أنفسهم، لا من خلال السياسيين البيض في واشنطن وحدهم. التركيز المحكم للفيلم على لينكولن والكونغرس خيار سردي مشروع، لكنه يُرسّخ انطباعاً مضللاً بأن الإلغاء كان هبة مُقدَّمة للأمريكيين السود لا مطلباً ناضلوا من أجله.

الجدول الزمني مضغوط

كأغلب الأفلام التاريخية، يضغط لينكولن الأحداث ويُعيد ترتيبها للتأثير الدرامي. كانت العلاقة بين وفد السلام الكونفيدرالي وتصويت التعديل الثالث عشر حقيقية لكنها أكثر تراخياً مما يوحي به الفيلم. يُلمّح الفيلم إلى أن لينكولن نسّق توقيت الحدثين مباشرة في استراتيجية موحدة، في حين كان الواقع أكثر تشعباً وارتجالية.

عدد من الحوارات والمواجهات التي يقدّمها الفيلم على أنها جرت في تتابع سريع جرت في الواقع على مدى أسابيع أو أشهر.

مريم تود لينكولن مُبسَّطة

مريم تود لينكولن في أداء سالي فيلد مقنعة لكن ناقصة. يُظهر الفيلم حزنها وعدم استقرارها العاطفي لكنه يُقلّل من ذكائها السياسي. كانت مريم تود مشغّلة سياسية متمرسة بحق - حضرت مناقشات الكونغرس وبنت علاقات مع السياسيين وأثّرت بشكل فاعل في تفكير زوجها. يُختزل دورها في الفيلم أساساً في أم ثاكلة وزوجة صعبة، متجاهلاً الصورة الأكمل لشخصية تاريخية معقدة.

نهاية الاغتيال مضلّلة

ينتهي الفيلم باغتيال لينكولن في مسرح فورد، لكنه يُظهر نجله تاد وهو يعرف بالحادثة بينما كان يحضر مسرحية مختلفة في مسرح غروفر. بينما كان تاد فعلاً في مسرح غروفر تلك الليلة، تُوحي الطريقة التي صُوِّر بها المشهد أنه علم بالأمر شبه فوري خلال عرضه. في الواقع، كان تسلسل الأحداث أقل ترتيباً سينمائياً.

تقييم الدقة التاريخية: 7/10

يستحق لينكولن سمعته بأنه واحد من أكثر الدراما السياسية التاريخية دقةً في هوليوود. السرد المحوري - المعركة السياسية من أجل التعديل الثالث عشر - وفيّ للسجل التاريخي بشكل لافت، وأداء داي-لويس لشخصية لينكولن هو أقرب ما وصل إليه ممثل من الرجل الحقيقي.

يخسر الفيلم نقاطاً بسبب تهميش الدور السود في قصة تتعلق بالتحرر الأسود، وخطأ تصويت كونيتيكت، وضغط الجداول الزمنية بطرق تبسّط واقع سياسات 1865 الفوضوية. لكن هذه آثام نسبية في جنس يُعرف بالاختلاق الجملي.

صنع سبيلبرغ فيلماً عن الديمقراطية في أشد حالاتها ابتعاداً عن الجاذبية - المساومات، والتنازلات الأخلاقية، والمعارك الإجرائية المنهكة - وأصاب معظمه. ذلك وحده إنجاز لافت.

لينكولن متاح على منصات البث الكبرى.

لمزيد من الدقة التاريخية في حقبة الحرب الأهلية، راجع مراجعتنا لـ 12 يلوم إيف. للمقارنة مع سجل سبيلبرغ في أفلام الحرب الأخرى، انظر إنقاذ الجندي رايان مقابل التاريخ.