سبتمبر 5 في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة فيلم بث أولمبياد ميونخ؟

في ساعات الفجر الأولى من 5 سبتمبر 1972، تسلّق ثمانية أعضاء من جماعة أيلول الأسود الفلسطينية سياجًا ودخلوا القرية الأولمبية في ميونخ، وطرقوا باب مقر الفريق الإسرائيلي في شارع كونوللي 31، وبدأوا واحدة من أكثر الكوارث مشاهدة في تاريخ التلفزيون المباشر.

كان فريق ABC الرياضي قد جاء إلى ميونخ لتغطية الألعاب. لم يكونوا مؤسسة إخبارية. كانت لديهم الكاميرات، وروابط الأقمار الصناعية، والجمهور - نحو 900 مليون مشاهد حول العالم - لكن ليست لديهم البنية التحرية لقسم أخبار. ما جرى في الساعات الاثنتين والعشرين التالية أصبح حدثًا مفصليًا، لا في تاريخ الإرهاب وسياسة الحرب الباردة فحسب، بل في تاريخ الصحافة الإذاعية أيضًا.

يضع فيلم تيم فيلباوم لعام 2024 "سبتمبر 5" الجمهور داخل مقطورة إنتاج ABC بينما تتكشف الأزمة. والنتيجة فيلم عن الكاميرات والضمير بقدر ما هو عن المجزرة نفسها. وهو دقيق إلى حد كبير فيما يخص الأسئلة الأخلاقية التي يطرحها. أما التاريخ المحيط بهذه الأسئلة فهو أكثر قتامة بكثير مما يتّسع له الفيلم لعرضه.

ما أصابت فيه هوليوود

تحوّل فريق ABC الرياضي

حين بدأ الهجوم، كان فريق ABC الرياضي الجهة الإذاعية الوحيدة القادرة على البث المباشر في الأولمبياد. لم تكن هناك قناة CNN عام 1972. لم تكن هناك بنية تحتية إخبارية متواصلة. وفجأة وجد الفريق الذي أمضى أسابيع في تغطية السباحة والجمباز وألعاب القوى نفسه النافذة الرئيسية التي شاهد من خلالها العالم تطور أزمة رهائن.

كان روون آرليدج، المدير التنفيذي صاحب الرؤية الذي حوّل ABC الرياضية إلى ظاهرة ثقافية، موجودًا في ميونخ. وكذلك كان جيم مكاي، المذيع المخضرم الذي قدّم تغطية ABC للأولمبياد. أصبح كلاهما شخصية محورية في بث الأزمة - آرليدج يتخذ القرارات التحريرية من جانب الإنتاج، ومكاي يحافظ على تماسك أكثر من ست عشرة ساعة متواصلة من البث المباشر بمعلومات مؤكدة قليلة جدًا وجمهور عالمي يتابع كل كلمة.

يلتقط الفيلم بدقة الغرابة البنيوية لهذا الموقف: صحفيون رياضيون يتخذون قرارات إخبارية آنية لم يُدرَّبوا عليها قط، مستخدمين كاميرات مثبّتة لتغطية فعاليات رياضية لتغطية ما كان يتحول إلى اغتيال سياسي.

المعضلة الأخلاقية للبث المباشر

العنصر الأكثر أهمية تاريخيًا في الفيلم هو أيضًا العنصر الذي يولّد أكبر توتر درامي: كان الإرهابيون يشاهدون التلفزيون.

هذه حقيقة موثّقة، لا تجسيد درامي. كان لدى فريق أيلول الأسود جهاز تلفزيون في غرفتهم بشارع كونوللي 31. وحين اتخذت الشرطة الألمانية مواقعها على أسطح المباني حول القرية الأولمبية، بُثّت هذه التحركات مباشرة. رأى الإرهابيون هذه التغطية وتصرّفوا بناءً عليها. وبحلول الوقت الذي كان يمكن فيه تنظيم أي عملية إنقاذ، كان عنصر المفاجأة التكتيكي قد تقلّص بشكل كبير بفعل البث نفسه.

ما إذا كان أي قرار بث محدد قد تسبب مباشرة في وفيات هو أمر لم يحسمه المؤرخون، لكن السؤال العام - هل ساهمت الصحافة المباشرة في فشل عملية الإنقاذ؟ - سؤال مشروع، ويحسن الفيلم صنعًا بوضعه في صميم قصته.

التقرير الخاطئ والكلمات الأخيرة لجيم مكاي

بعد الساعة 11 مساءً بقليل من ليلة 5 سبتمبر، أعلنت السلطات الألمانية أن جميع الرهائن أُنقذوا أحياء. بثّت ABC هذا الخبر. وفعلت الشبكات الأخرى الشيء نفسه. وفي أنحاء العالم، ارتاح من كانوا يشاهدون في رعب.

كان التقرير خاطئًا. فشلت محاولة الإنقاذ في مطار فورستنفيلدبروك العسكري فشلًا ذريعًا. وبحلول ساعات الفجر الأولى من 6 سبتمبر، كان جميع الرهائن التسعة المتبقين قد ماتوا، إلى جانب خمسة من الإرهابيين الثمانية وضابط شرطة ألماني غربي واحد.

كان جيم مكاي لا يزال على الهواء حين وصل التأكيد. أعلنه بأبسط كلمات ممكنة: "لقد رحلوا جميعًا".

يتعامل الفيلم مع هذا المشهد بالجدية المناسبة. التقرير الخاطئ الأولي، والتصحيح اللاحق، من أكثر اللحظات توثيقًا في سجل البث، ولا يخفف الفيلم من وطأتهما.

ما أخطأت فيه هوليوود (أو أغفلته)

الفشل الألماني كان أكبر بكثير مما يوحي به الفيلم

يدور الفيلم بأكمله تقريبًا داخل مرافق إنتاج ABC. وهذا يحدّ بالضرورة مما يمكنه إظهاره من الاستجابة الألمانية، وما يتركه خارج الإطار كبير.

واجهت الحكومة الألمانية أزمة لم تكن مستعدة لها بنيويًا ومقيّدة سياسيًا. كانت ألمانيا الغربية عام 1972 تحاول تقديم صورة جديدة كليًا للعالم - سلمية، حديثة، ديمقراطية، نقيض البلد الذي استضاف أولمبياد 1936 تحت راية الصليب المعقوف. شكّلت هذه الخلفية السياسية الاستجابة لأزمة الرهائن على كل مستوى.

كان قناصة الشرطة الألمانية المتمركزون في فورستنفيلدبروك غير كافين للمهمة. كان عددهم خمسة، وغير مدرّبين بشكل كافٍ على عمليات مكافحة الإرهاب. لم تكن لديهم معدات رؤية ليلية. لم تكن هناك مركبات مدرعة. وقد سُحبت ناقلات الجند المدرعة التي كانت قد اعتُمدت قبل العملية، بحسب ما يُقال بسبب مخاوف تتعلق بالمظهر الإعلامي. كما أُخطئ في عدّ الإرهابيين: اعتقدت السلطات الألمانية أن عددهم خمسة، ونظّمت قواتها وفقًا لذلك. لكنهم كانوا ثمانية.

تطلّبت الخطة التشغيلية من القناصة القضاء على جميع الإرهابيين في وقت واحد لحظة نقل الرهائن إلى المدرج. لم يكن هذا قابلًا للتحقيق بالموارد المتاحة. انهارت العملية خلال دقائق، وقتل الإرهابيون الرهائن المتبقين - بعضهم بالأسلحة النارية ومجموعة أخرى بقنبلة يدوية ألقيت داخل مروحية - قبل أن يتم إخضاعهم.

لم يكن أي من هذا سرًا. واجهت الحكومة الألمانية انتقادات لاذعة بسبب فشل العملية في الأسابيع والأشهر التي تلت. وكان وزير الداخلية هانس ديتريش غينشر، الذي توجّه إلى القرية الأولمبية وعرض نفسه شخصيًا بديلًا عن الرهائن، من بين من أقرّوا علنًا بعدم كفاية الاستجابة.

رفض إسرائيل التفاوض لم يُستكشف بما يكفي

طوال أزمة الساعات الاثنتين والعشرين، كانت إسرائيل حازمة: لن تتفاوض مع الإرهابيين ولن تفرج عن سجناء. أبلغت رئيسة الوزراء الإسرائيلية غولدا مائير السلطات الألمانية بذلك بوضوح. لن يُفرج عن 234 سجينًا فلسطينيًا محتجزين في السجون الإسرائيلية - الذين طالبت جماعة أيلول الأسود بالإفراج عنهم.

كان لهذا الموقف تبعات تشغيلية كبيرة. فبدون إمكانية تلبية أي مطلب، لم يكن لدى السلطات الألمانية قناة دبلوماسية مشروعة لكسب الوقت. كانت ستضطر دائمًا لمحاولة عملية إنقاذ، وكان عليها أن تحاول بما لديها.

لا يستطيع الفيلم، المركّز على مقطورة ABC، تطوير هذا السياق بإسهاب. لكن بدونه، يبدو الفشل الألماني أكثر عزلة وأكثر عرضية مما كان عليه فعلًا.

البطل شخصية خيالية

شخصية جون ماغارو في الفيلم - منتج في ABC يتنقل بين القرارات الأخلاقية للبث - هي شخصية مركّبة أو من نسج الخيال. الشخصيات التاريخية التي اتخذت فعليًا تلك القرارات، وعلى رأسها روون آرليدج، حاضرة في الفيلم، لكن السرد يتمحور حول شخصية لم تكن موجودة قط.

هذا خيار درامي معياري تلجأ إليه معظم الأفلام المستندة إلى وقائع حقيقية. فهو يمنح الجمهور بطلًا يعيش الأحداث من خلاله دون أن يُلزم الفيلم بأن يكون سيرة صارمة لآرليدج أو مكاي. لكن هذا يعني أن المحادثات والقرارات المحددة المصوّرة على مستوى الشخصية أُعيد بناؤها، لا أنها موثّقة.

ما تلا ميونخ: عملية "غضب الرب"

ينتهي الفيلم عند ميونخ. أما التاريخ فلم ينتهِ. ففي الأسابيع التي تلت المجزرة، أطلقت المخابرات الإسرائيلية حملة طويلة الأمد لاغتيال منظمي أيلول الأسود المسؤولين عن التخطيط لهجوم ميونخ. نفّذ الموساد هذه العملية، التي عُرفت لاحقًا باسم "غضب الرب"، على مدى السنوات التالية، وشملت اغتيالات مستهدفة عبر أوروبا والشرق الأوسط. يروي فيلم ستيفن سبيلبرغ "ميونخ" لعام 2005 هذه القصة بالتفصيل - راجع مراجعة الدقة التاريخية الكاملة لفيلم ميونخ لمعرفة كيف تناول ذلك الفيلم الأحداث نفسها من الجانب الإسرائيلي.

يتوقف "سبتمبر 5" عمدًا عند البث. أما الحساب الأخلاقي الذي تلاه فهو فيلم آخر.

درجة الدقة التاريخية: 7.5 من 10

"سبتمبر 5" فيلم محكم ومنضبط يدور حول سؤال محدد - ماذا يعني بثّ كارثة مباشرة على الهواء - وفي هذا السؤال هو مرتكز تاريخيًا بشكل جيد. المعضلة الأخلاقية للتغطية المباشرة، والتقرير الخاطئ، ودور جيم مكاي، والضغط الآني على فريق بث ABC، كلها مستمدة بأمانة من السجل التاريخي.

ما أصاب فيه أكثر: المعضلة الأخلاقية للبث المباشر، والتقرير الخاطئ، والنسيج العاطفي لمشاهدة أزمة عبر عدسة بث مرتجلة.

ما أغفله: عمق الفشل التشغيلي الألماني، والموقف السياسي الإسرائيلي، والسياق الكامل لكيف انتهت مفاوضات دامت اثنتين وعشرين ساعة بنتيجة أودت بالجميع. لفيلم آخر متعلق بالحرب يتناول أخلاقيات البث إلى جانب تاريخ القتال، راجع إنقاذ الجندي رايان في مواجهة التاريخ.

لا يحاول الفيلم أن يكون سردًا كاملًا لميونخ 1972. إنه يحاول أن يكون سردًا للكاميرات التي غطّت ميونخ 1972، وفي هذه الحدود الأضيق يستحق تركيزه.