The Dig مقابل التاريخ: ما مدى دقة فيلم سوتون هو؟

عندما عُرض فيلم The Dig على Netflix في يناير 2021، نقل إلى جمهور عالمي واسع قصة أحد أهم الاكتشافات الأثرية في تاريخ بريطانيا: حفريات عام 1939 لسفينة الدفن الأنجلوسكسونية في سوتون هو، بالقرب من وودبريدج في مقاطعة سافولك. أدت كاري موليغان دور إديث بريتي، مالكة الأرض التي مولت الحفريات. وأدى رالف فاينس دور بازيل براون، المنقّب المحلي الذي علّم نفسه بنفسه والذي عثر فعليًا على السفينة. كما أدى ليلي جيمس وجوني فلين دوري عالمَي آثار شابين خياليين، تمنح قصة حبهما الفيلمَ خط حبكة عاطفيًا.

أعاد الاكتشاف نفسه تشكيل ما كان يعرفه المؤرخون عن إنجلترا في العصور الوسطى المبكرة. فقبل سوتون هو، كانت الفترة الممتدة بين انسحاب الرومان وصعود الممالك المسيحية تُعتبر "عصرًا مظلمًا" لم يبقَ منه إلا القليل. وبعد سوتون هو، أصبح واضحًا أن الثقافة الأنجلوسكسونية في مطلع القرن السابع كانت غنية ومتطورة ومرتبطة دوليًا، وتتقن أعمال المعادن بمهارة تضاهي أي شيء آخر أُنتج في أوروبا آنذاك.

فما مدى دقة فيلم The Dig؟ في تصويره للحفريات نفسها، دقيق بشكل مفاجئ. وفي تصويره للعلاقات الشخصية، رومانسي مبالغ فيه. أما في ادعاءاته التاريخية العامة، فهو أمين للعلم.

ما أصابت فيه هوليوود

توقيت عام 1939

جرت الحفريات خلال ربيع وصيف عام 1939، وحدثت أهم الاكتشافات في أواخر يوليو وأوائل أغسطس، أي قبل أسابيع قليلة فقط من اندلاع الحرب العالمية الثانية في 3 سبتمبر 1939. وتتخلل الحرب الوشيكة أحداث الفيلم بأكمله، عبر البث الإذاعي وطلعات سلاح الجو الملكي فوق الرؤوس والمحادثات حول الوضع السياسي. وهذا التكثيف للضغط الثقافي دقيق تاريخيًا.

اكتُشفت سفينة الدفن في وقت أتاح تصويرها ورسمها والتنقيب عنها جزئيًا قبل أن يغلق المتحف البريطاني معارضه وينقل مجموعاته إلى مكان آمن. وبقي الكنز نفسه مخبأً في مترو أنفاق لندن طوال فترة الحرب.

دور بازيل براون

كان بازيل براون عالم آثار علّم نفسه بنفسه، ينحدر من عائلة عمالية في سافولك، وقد طوّر خبرة في الآثار الأنجلوسكسونية والرومانية المحلية على مدى سنوات عديدة. استأجرته إديث بريتي عام 1937 للتحقيق في تلال الدفن ("التوموليات") الموجودة في ملكيتها بسوتون هو. نقّب براون في عدة تلال أصغر في عامي 1937 و1938، ووجد أدلة على نهب سابق.

وفي مايو 1939، توجه إلى أكبر التلال، التل رقم 1. وكشف بمنهجية عن المسامير النحاسية التي أظهرت هيكل سفينة أنجلوسكسونية طولها 88 قدمًا. كان خشب السفينة قد تحلل، لكن المسامير وتغير لون التربة حافظا على شكل السفينة. وكان إدراك براون لما كان يعثر عليه، وحفاظه الدقيق على الهيكل، هو الإنجاز التأسيسي للحفريات.

تصوير الفيلم لكفاءة براون وتعلمه الذاتي وأسلوبه الدقيق دقيق إلى حد كبير. لم يكن لبراون خلفية أكاديمية رسمية، وقد عانى فعلًا من عداء مؤسسي من مختصي كامبريدج عندما تولوا الحفريات لاحقًا.

إديث بريتي

كانت إديث بريتي مالكة أرض ثرية اشترت ملكية سوتون هو مع زوجها. وبعد وفاة زوجها عام 1934، عاشت في المنزل الكبير مع ابنها الصغير روبرت. كانت قد طورت اهتمامًا جديًا بالروحانية والآثار وقررت تمويل التحقيق في التلال الموجودة في ملكيتها.

تصوير الفيلم لبريتي كامرأة متأملة، وغير بصحة جيدة نوعًا ما، وذات ميول خيرية، دقيق. فقد عانت فعلًا من مرض القلب عام 1939 وتوفيت عام 1942. وقرارها بالتبرع بكامل الكنز للمتحف البريطاني بعد تحقيق عام 1939 حقيقي ولا يزال أكبر هبة من مانح على قيد الحياة في تاريخ المتحف.

شمل الكنز خوذة سوتون هو الشهيرة، وإبزيمًا ذهبيًا، ومشابك أكتاف من الذهب والعقيق الأحمر، وأسلحة احتفالية، وقرون شرب، وأوعية فضية بيزنطية، وبقايا آلة قيثارة (لير).

علم الحفريات

تصوير الفيلم لأساليب التنقيب الفعلية، والكشف الدقيق عن المسامير، واستخدام ملاط الجير لتثبيت هيكل السفينة، والتوثيق الفوتوغرافي الدقيق، والانتقال في نهاية المطاف إلى فريق أكثر رسمية بقيادة علماء آثار من كامبريدج تحت إشراف تشارلز فيليبس، دقيق إلى حد بعيد.

تولى فيليبس، وهو عالم آثار راسخ في المتحف البريطاني، قيادة الحفريات في منتصف يوليو 1939 بمجرد أن اتضحت أهمية الاكتشاف. وأحضر معه زملاء محترفين من بينهم ستيوارت ومارغريت بيغوت. وتصوير الفيلم لهذا الفريق، وهو يعمل جنبًا إلى جنب مع براون لاستخراج القطع الأثرية قبل أن تعطل الحرب الحفريات، يتبع السجل التاريخي.

تحقيق الطبيب الشرعي عام 1939

المشهد الختامي للفيلم، تحقيق الطبيب الشرعي في سوتون بمقاطعة سافولك الذي حدد الملكية القانونية للكنز، دقيق في جوهره. فبموجب القانون الإنجليزي، تعود ملكية "كنز الدفين" (الأشياء المخبأة عمدًا بنية استعادتها) إلى التاج، أما الأشياء التي فُقدت أو دُفنت من دون نية استعادتها فتعود إلى مالك الأرض.

قرر التحقيق أن دفن سوتون هو لم يكن "كنزًا دفينًا" لأن الأشياء دُفنت كقرابين جنائزية، وليس لإخفائها بغرض استعادتها لاحقًا. لذا كان الكنز يعود ملكيته لإديث بريتي، التي تبرعت به فورًا للمتحف البريطاني.

ما أخطأت فيه هوليوود

بيغي بيغوت وستيوارت بيغوت

تصوير الفيلم لبيغي بيغوت (بأداء ليلي جيمس) كعالمة آثار شابة وقليلة الخبرة، يفشل زواجها من ستيوارت بيغوت خلال الحفريات، هو تصوير خيالي إلى حد كبير. كانت بيغي بيغوت في عام 1939 عالمة آثار عمرها 27 عامًا وذات خبرة كبيرة. وكانت هي وستيوارت متزوجين منذ أقل من عام. انتهى زواجهما فعلًا بالطلاق في نهاية المطاف، لكن العلاقة العاطفية التي يصورها الفيلم بين بيغي وروري لوماكس، ابن عم إديث بريتي، هي محض اختراع.

روري لوماكس، المصور الشاب، شخصية خيالية مركبة. يمثل الإسهامات التاريخية لمختلف المصورين والمساعدين، لكنه لا يستند إلى شخص واحد بعينه.

قصة الحب

قصة الحب بين بيغي وروري هي أبرز اختراع درامي في الفيلم. وتوجد لإضفاء خط عاطفي شبابي على الفيلم وإضافة توتر إلى قصة تعتمد أساسًا على الاكتشاف الأثري والحرب الوشيكة. لا يدعم السجل التاريخي هذه الحبكة الفرعية.

تهميش بازيل براون

يرصد الفيلم بشكل صحيح التهميش البيروقراطي لبازيل براون من قبل المتحف البريطاني ومؤسسة كامبريدج. فبعد حفريات عام 1939، جرى فعلًا التقليل من إسهام براون في السجلات الرسمية. حصل فيليبس وفريقه على الفضل، بينما عومل براون كعامل محلي صادف أنه تعرّف على المسامير.

التركيز العاطفي للفيلم على هذا التهميش مبالغ فيه إلى حد ما. ففي الواقع، أصرت إديث بريتي على أن يبقى براون جزءًا من الحفريات حتى اكتمالها، واستمر براون نفسه في العمل في مجال الآثار حتى تقاعده، مع اعتراف كبير به في مجتمعه المحلي. وقد جاءت الاستعادة الكاملة لسمعة براون لدى الجمهور الأوسع ببطء، بإسهامات كبيرة من مؤرخي سافولك على مر العقود منذ عام 1939.

الإيقاع

يضغط الفيلم الحفريات الفعلية لتبدو وكأنها استغرقت بضعة أسابيع فقط. في الواقع، امتدت الحفريات الحقيقية على مواسم متعددة (1938 و1939)، مع عمل مكثف في مايو ويونيو ويوليو وأوائل أغسطس 1939. وصل مختلف أعضاء الفريق في أوقات مختلفة، وتغيرت الديناميكيات بينهم مع انضمام مختصين مختلفين ومغادرتهم.

ابن إديث بريتي

يبرز الفيلم ابن إديث الصغير روبرت بشكل واضح، ويصوره كطفل لطيف وخيالي. كان روبرت حقيقيًا، وُلد عام 1930، وكان بالفعل وريث الملكية. تركيز الفيلم على رابطته بأمه دقيق، رغم أن المشاهد المحددة مصورة بشكل درامي. بعد وفاة والدته عام 1942، تربى روبرت على يد أقارب العائلة. توفي عام 1988.

ما يرصده الفيلم حتى عندما يحرّف الحقائق

يصيب فيلم The Dig أمرًا واحدًا بدقة تامة: غرابة حدوث اكتشاف استثنائي عشية حرب كارثية. جرى التنقيب عن كنز سوتون هو وتصويره ونقله إلى لندن مع العلم بأن القصف قد يبدأ في غضون أسابيع. وأبقى المتحف البريطاني القطع الأثرية مخبأة في أنفاق طوال فترة الحرب. ولم تظهر أول دراسة أكاديمية جادة إلا في أربعينيات القرن الماضي.

يرصد الفيلم أيضًا نسيج إنجلترا الريفية في أواخر ثلاثينيات القرن الماضي، مزيج الطبقة الأرستقراطية المتراجعة، والخبرة العمالية، والبيروقراطية العلمية، والأزمة السياسية الوشيكة. وتُصوَّر تضاريس سافولك، والمنزل الكبير في سوتون هو، وإيقاعات القرية بعناية.

وفوق كل ذلك، يكرّم الفيلم الإنجاز العلمي الحقيقي للحفريات. فقد غيّر كنز سوتون هو دراسة إنجلترا في العصور الوسطى المبكرة، ويعبّر الفيلم، رغم زخارفه الرومانسية، عن حجم ما اكتُشف.

درجة الدقة التاريخية: 7/10

فيلم The Dig أمين للحقائق الرئيسية: الحفريات نفسها، ودور بازيل براون المحوري، وتمويل إديث بريتي وكرمها، واكتشاف سفينة الدفن، ومشاركة فريق كامبريدج، وتحقيق عام 1939، والتبرع بالكنز للمتحف البريطاني. ويخترع حبكة رومانسية فرعية، ويصور بشكل خيالي شخصية عالمة آثار شابة واحدة، ويكثف العداء الشخصي حول تهميش براون.

أكثر ما أصاب فيه الفيلم: الحفريات نفسها ونسيج علم الآثار الإنجليزي في أواخر ثلاثينيات القرن الماضي.

أكثر ما أخطأ فيه: قصة الحب بين بيغي وروري والعداء الشخصي تجاه براون.

بالنسبة لأفلام تاريخية أخرى تمزج بين الأحداث الحقيقية والاختراع الدرامي، يفحص Argo مقابل التاريخ فيلم بن أفليك عن وكالة الاستخبارات المركزية، ويتناول The Patriot مقابل التاريخ ملحمة رولاند إيميريش عن حرب الاستقلال الأمريكية.

خلاصة القول أن The Dig فيلم دقيق بهدوء عن حدث تاريخي كبير. لا يزال كنز سوتون هو معروضًا في المتحف البريطاني، وزيارته هي أفضل طريقة لرؤية ما يحتفي به الفيلم في نهاية المطاف: استعادة حقيقية لعالم مدفون.