تومبستون مقابل التاريخ: ما مدى دقة فيلم وايت إيرب لعام 1993؟

عندما عُرض فيلم تومبستون في ديسمبر 1993، أصبح النجاح النقدي والتجاري غير المتوقع في سنة وسترن باهتة عمومًا، متفوقًا بفارق كبير على فيلم وايت إيرب (1994) الأكثر أكاديمية للورنس كاسدان الذي صدر لاحقًا. أدّى كيرت راسل دور وايت إيرب كضابط متقاعد ذي مبادئ هادئة يُجرّ مجددًا إلى الحدث. أدّى فال كيلمر دور دوك هوليداي بمسرحية أوبرالية. أدّى سام إليوت دور فيرجيل. رؤية الفيلم لتومبستون والكاوبويز والمبارزة شكّلت طريقة تخيّل جيل كامل من المشاهدين للغرب الأمريكي.

كيف تصمد دقة فيلم تومبستون أمام السجل التاريخي؟ بشكل جيد في معظمها. الأحداث الأساسية ليوم 26 أكتوبر 1881 والأشهر التي تلتها حقيقية. يُلطّف الفيلم بعض التفاصيل ويزيّن أخرى، ويمنح دوك هوليداي صوتًا أعلى مما يدعمه السجل التاريخي. لكن على عكس كثير من أساطير الوسترن، يستند تومبستون إلى بحث وثائقي حقيقي ويبقى وفيًا بشكل غير معتاد للوقائع الرئيسية.

ما أصابته هوليوود

عائلة إيرب في تومبستون

يحدّد الفيلم بدقة الوقائع السيرية الأساسية. انتقل وايت إيرب إلى تومبستون في ديسمبر 1879 مع شقيقيه فيرجيل وجيمس. كان مسدس كولت بيسميكر الذي حمله هو وإخوته السلاح الجانبي المعتاد في تلك الحقبة، وتصوير الفيلم له دقيق. رافقتهم ماتي بلايلوك (زوجة وايت بحكم القانون العرفي) وأفراد آخرون من العائلة. انضم مورغان إليهم عام 1880. امتلك الإخوة حقوق تعدين، وأداروا خدمة عربات نقل، وشغلوا مناصب في إنفاذ القانون. أصبح فيرجيل في النهاية عمدة المدينة. كان وايت نائب مارشال أمريكي خلال الفترة المعنية.

تصوير الفيلم لمصالحهم التجارية، بما في ذلك حصة وايت في صالون أورينتال، وانجراف عائلة إيرب التدريجي نحو أن تصبح كتلة سياسية إقليمية، دقيق. لم يكونوا مجرد رجال قانون. كانوا عائلة أصحاب مشاريع صغيرة جاءت إلى تومبستون لجني المال، ومعظم صراعاتهم مع الكاوبويز كانت متعلقة بالتجارة والسياسة بقدر ما كانت متعلقة بأفكار مجردة عن العدالة.

الكاوبويز

يحدّد الفيلم بدقة الكاوبويز كشبكة إجرامية فضفاضة لا عصابة واحدة منظمة. شمل قادتها الرجل العجوز كلانتون (نيومان هاينز كلانتون، الذي قُتل في أغسطس 1881 في كمين على الحدود المكسيكية)، وابناه آيك وبيلي، وأخوَا ماكلوري فرانك وتوم، وكيرلي بيل بروسيوس، وجوني رينغو. مارسوا سرقة الماشية عبر الحدود المكسيكية، وسطو العربات، وجرائم صغيرة متنوعة. حظوا بحماية عبر التحالف مع مسؤولي المقاطعة الديمقراطيين، بمن فيهم الشريف جوني بيهان.

اختيار باورز بوث لدور كيرلي بيل، ومايكل بين لدور جوني رينغو، وستيفن لانغ لدور آيك كلانتون، وتوماس هايدن تشيرش لدور بيلي كلانتون، يعكس بشكل عام الأدوار الحقيقية التي لعبها هؤلاء الرجال في تومبستون عام 1881.

مبارزة حظيرة أو كيه كورال

مبارزة 26 أكتوبر 1881 مصوّرة بأمانة للوقائع الأساسية. واجه وايت وفيرجيل ومورغان إيرب، برفقة دوك هوليداي، آيك وبيلي كلانتون وفرانك وتوم ماكلوري وبيلي كلايبورن في قطعة أرض خالية في شارع فريمونت، خلف حظيرة أو كيه كورال. الخلاف الذي جمعهم كان بشأن قانون تومبستون لمنع حمل السلاح، الذي كان الكاوبويز ينتهكونه علنًا ذلك الصباح.

أُطلق نحو 30 طلقة في نحو 30 ثانية. قُتل بيلي كلانتون وفرانك ماكلوري وتوم ماكلوري. أُصيب فيرجيل إيرب في ربلة ساقه. أُصيب مورغان في كتفه. خُدش دوك هوليداي. لم يُصب وايت بأذى. آيك كلانتون، الذي كان الأعلى صوتًا في تهديد عائلة إيرب في الأيام التي سبقت المبارزة، كان أعزل وفرّ من المشهد.

تصميم حركة الفيلم دقيق بشكل معقول، وإن كان ينظّف بعضًا من الفوضى الفعلية. الطلقات الافتتاحية الدقيقة للمبارزة لا تزال محل جدل، إذ قدّم الشهود روايات متضاربة. اختار الفيلم إعادة بناء واحدة معقولة.

رحلة الانتقام

تصوير الفيلم لرحلة انتقام إيرب دقيق بشكل عام. بعد اغتيال مورغان إيرب في 18 مارس 1882 وإصابة فيرجيل بإعاقة في كمين في ديسمبر 1881، قاد وايت إيرب مجموعة فيدرالية، شملت دوك هوليداي ووارن إيرب وشيرمان ماكماستر وتكساس جاك فيرميليون وتيركي كريك جاك جونسون، في سلسلة من عمليات القتل عبر جنوب أريزونا.

من بين من قتلتهم المجموعة فرانك ستيلويل (في ساحة سكة حديد توكسون في 20 مارس 1882)، وفلورنتينو كروز (22 مارس)، وعلى الأرجح كيرلي بيل بروسيوس (في اشتباك 24 مارس عند آيرون سبرينغز). صدرت بحق وايت لائحة اتهام بالقتل لكنه لم يُحاكم قط، جزئيًا لأنه فرّ من أريزونا إلى كولورادو وكاليفورنيا، وجزئيًا بسبب نزاع على السلطة الإقليمية.

تقديم الفيلم المُنمّق لرحلة الانتقام كمهمة انتقام مركّزة أكثر سينمائية من السلسلة الفعلية الفوضوية من المواجهات، لكن عمليات القتل الرئيسية والنتائج تطابق السجل.

ولاء دوك هوليداي

تصوير فال كيلمر لولاء دوك هوليداي لوايت إيرب مستند إلى الواقع. عانى هوليداي، طبيب الأسنان السابق من جورجيا الذي تحوّل إلى مقامر، من مرض السل المتقدم طوال فترته في تومبستون. كان فعلًا قادرًا على التفوق في السرعة على معظم خصومه وكان قاتلًا بكل من المسدس والبندقية. صداقته مع وايت إيرب، التي تعود إلى لقائهما في تكساس حوالي عام 1878، كانت العلاقة الشخصية المحورية في حياته البالغة.

توفي هوليداي في النهاية بمرض السل عام 1887 عن عمر 36 عامًا، في فندق في غلينوود سبرينغز بولاية كولورادو. كانت كلماته الأخيرة، وفق الروايات التقليدية، "هذا مضحك" - في إشارة مفترضة إلى موته وقد خلع حذاءه بعد سنوات من توقّعه أن يموت في مبارزة مسلحة.

ما أخطأته هوليوود

عدد الكاوبويز

يوحي الفيلم بقوة كاوبويز أكبر بكثير مما يدعمه السجل التاريخي. يُظهر المشهد الافتتاحي ما يبدو وكأنه عشرات من الكاوبويز يقتحمون حفل زفاف لذبح عائلة مكسيكية. لم تحدث مذبحة واحدة كهذه. عنف الكاوبويز ضد المكسيكيين على الحدود كان حقيقيًا لكنه تألف في معظمه من غارات لسرقة الماشية وعمليات قتل فردية، لا من المشهد السينمائي للقتل الجماعي.

توحّد لباس الكاوبويز بالأسود أيضًا خيالي. لم يكن الكاوبويز الحقيقيون يرتدون ألوانًا متطابقة أو أي زي مميز.

شخصية وايت إيرب

يُقدَّم وايت إيرب لدى كيرت راسل كرجل متردد ذي مبادئ ينجرّ إلى العنف بفعل أحداث خارجية. كان وايت الحقيقي أكثر طموحًا وحسابًا سياسيًا واهتمامًا بالتجارة بكثير مما يوحي به الفيلم. كما كان أقل مثالية أخلاقية. أمضى بداية مسيرته المهنية في دودج سيتي وويتشيتا كرجل قانون مثير للجدل أحيانًا، وشملت مسيرته في تومبستون مصالح تجارية لم تكن دائمًا نظيفة تمامًا.

تأطير الفيلم له كبطل متقاعد بهدوء يُجرّ إلى الحدث عبر استفزاز متصاعد تدريجي رومانسي.

ماتي بلايلوك وجوزفين ماركوس

يتعامل الفيلم مع النساء في حياة وايت إيرب بتبسيط. كانت ماتي بلايلوك، زوجته بحكم القانون العرفي التي رافقته إلى تومبستون، تعاني من إدمان اللودانوم، وهجرها وايت في النهاية من أجل جوزفين ماركوس، التي كانت على علاقة بالشريف جوني بيهان قبل أن تصبح رفيقة إيرب مدى الحياة.

يُلطّف الفيلم هذا المثلث ويقلل من مصير ماتي المأساوي في النهاية (توفيت من جرعة زائدة عام 1888 في فقر). كان الوضع الفعلي أكثر تعقيدًا عاطفيًا مما يعترف به الفيلم.

جوني رينغو

يحوّل الفيلم جوني رينغو إلى شرير شاعري يقتبس اللاتينية تقريبًا بفلسفة يهدد شخصيًا دوك هوليداي. كان رينغو الحقيقي رجلًا له ماضٍ معقّد، لكن رينغو السينمائي شخصية مبالغ فيها تكاد تكون قوطية. المبارزة الشهيرة بين هوليداي ورينغو، التي يُفترض فيها أن هوليداي يقتله، خيالية.

عُثر على رينغو ميتًا تحت شجرة في وادي تيركي كريك في 13 يوليو 1882، بجرح ناري واحد في الرأس. كان الحكم الرسمي انتحارًا. جادل بعض المؤرخين بأنه قتل، ربما على يد وايت إيرب خلال عودة سرية إلى أريزونا، أو على يد فرانك ليزلي. لا يوجد دليل وثائقي على أن هوليداي قتله. بحلول يوليو 1882، كان هوليداي على الأرجح في مكان آخر تمامًا.

"الحزام الأحمر" للكاوبويز

الأحزمة الحمراء الشهيرة التي يرتديها الكاوبويز في الفيلم اختراع في التصميم. لم يكن للكاوبويز التاريخيين زي مميز. صورة الحزام الأحمر انتشرت بفضل تومبستون وشكّلت خيال الوسترن اللاحق، لكنها ليست تاريخية.

ما يلتقطه الفيلم حتى عندما يحرّف الوقائع

يُصيب تومبستون أمرًا واحدًا بدقة تامة: النسيج السياسي والتجاري لبلدة ازدهار فضي في عام 1881. المزيج من القمار والدعارة والمضاربة على أسهم التعدين والسياسة الحزبية والعنف العرضي والتوقعات الاجتماعية الفيكتورية يُلتقط بطرق أكثر حرصًا من معظم أفلام الوسترن. يفهم الفيلم أن تومبستون كانت مدينة عاملة حقيقية، لا خلفية رومانسية.

كما يلتقط الفيلم الولاء والاعتماد المتبادل بين إخوة إيرب وهوليداي بطرق أكثر صدقًا عاطفيًا مما يمكن أن ينقله السجل الوثائقي وحده. رغم كل تزييناته، الفيلم على حق في أن هذه كانت في جوهرها قصة مجموعة صغيرة من الرجال يحاولون إبقاء بعضهم بعضًا على قيد الحياة في مكان كان يحاول جاهدًا قتلهم.

درجة الدقة التاريخية: 7.5/10

تومبستون واحد من أكثر أفلام الوسترن دقة تاريخية في عصره. يحدّد بدقة الشخصيات الرئيسية، والاصطفافات السياسية، ومبارزة حظيرة أو كيه كورال، واغتيال مورغان إيرب، ورحلة الانتقام. يبالغ في توحّد الكاوبويز وعنفهم، ويرومنس شخصية وايت إيرب، ويختلق مبارزة هوليداي-رينغو.

ما يُصيبه الفيلم أكثر: المبارزة، ورحلة الانتقام، وولاء دوك هوليداي.

ما يخطئه الفيلم أكثر: الأحزمة الحمراء، ومبارزة هوليداي-رينغو، والتبسيط الأخلاقي لشخصية وايت إيرب.

الخلاصة أن تومبستون واحد من أفضل معالجات هوليوود لحدث حقيقي من الغرب الأمريكي. إذا أردت الأسطورة في أكثر أشكالها سينمائية، شاهد الفيلم. وإذا أردت الرجل والبلدة خلف الأسطورة، فالسجل التاريخي أكثر إثارة من الأسطورة. لسؤال دقة آخر في نوع مختلف تمامًا، قارن معالجة غلادييتور (2000) لشخصية ماركوس أوريليوس.