द लास्ट एम्परर बनाम इतिहास: बर्तोलुची की क्लासिक कितनी सटीक है?

इतिहास में शायद ही कोई जीवन आइसिन-जियोरो पूयी, चीन के अंतिम सम्राट, जितना नाटकीय रहा हो। दो वर्ष की आयु में सिंहासनारूढ़, बचपन में ही अपदस्थ, जापान द्वारा नियंत्रित एक कठपुतली राज्य के शासक, युद्ध अपराधी, और अंत में बीजिंग में बगीचे की देखभाल करने वाला एक साधारण नागरिक। बर्नार्दो बर्तोलुची की 1987 की फ़िल्म द लास्ट एम्परर ने इस चौंका देने वाली जीवनी को नौ ऑस्कर पुरस्कारों की झड़ी में बदल दिया, जिनमें सर्वश्रेष्ठ फ़िल्म और सर्वश्रेष्ठ निर्देशक शामिल हैं। लेकिन असली फॉरबिडन सिटी में फ़िल्मांकन करना ऐतिहासिक सटीकता की गारंटी नहीं देता। आइए देखें कि फ़िल्म ने क्या सही दिखाया और क्या गलत।

हॉलीवुड ने क्या सही दिखाया

दो वर्ष की आयु में राज्याभिषेक

फ़िल्म का प्रतिष्ठित शुरुआती दृश्य, जिसमें बालक पूयी ड्रैगन थ्रोन पर बेचैन होता है जबकि हज़ारों दरबारी दंडवत करते हैं, अनिवार्यतः सटीक है। नवंबर 1908 में, महारानी डोवेजर सिक्सी ने दो वर्षीय पूयी को अपनी मृत्यु से मात्र एक दिन पहले सिंहासन पर बिठाया था। उनके पिता, प्रिंस चुन, संरक्षक के रूप में सेवा करते थे। पूयी की अपनी आत्मकथा पुष्टि करती है कि समारोह के दौरान वे चिल्लाए और रोए थे, और उनके पिता को उन्हें "यह जल्द ही खत्म हो जाएगा" शब्दों से सांत्वना देनी पड़ी थी - एक पंक्ति जिसका फ़िल्म भयावह प्रभाव के लिए उपयोग करती है।

किन्नर और फॉरबिडन सिटी का बुलबुला

बर्तोलुची ने फॉरबिडन सिटी के भीतर के अतियथार्थवादी, पूरी तरह सीलबंद संसार को सटीकता से पकड़ा। 1912 के त्यागपत्र के बाद भी, जिसने दो हज़ार वर्षों के शाही शासन को समाप्त कर दिया, पूयी नए गणराज्य के साथ हुई अनुकूल शर्तों के तहत महल की दीवारों के भीतर रहना जारी रखता था। उसने अपनी उपाधि, अपने किन्नर सेवक, और अपना भत्ता बनाए रखा। फ़िल्म इस विचित्र व्यवस्था को सटीकता से दिखाती है जहाँ बाहर क्रांति देश भर में फैल रही थी जबकि एक अपदस्थ सम्राट ऐसे जी रहा था मानो कुछ बदला ही न हो।

शिक्षक के रूप में रेजिनाल्ड जॉनस्टन

पीटर ओ'टूल का रेजिनाल्ड जॉनस्टन, वह स्कॉटिश विद्वान जो पूयी का शिक्षक बना, का चित्रण असली संबंध को अच्छी तरह पकड़ता है। जॉनस्टन को वास्तव में 1919 में नियुक्त किया गया था और उसने पूयी को पश्चिमी विचारों, अंग्रेज़ी भाषा, और यहाँ तक कि साइकिल से भी परिचित कराया। जॉनस्टन के अपने संस्मरण, ट्वाइलाइट इन द फॉरबिडन सिटी, पुष्टि करते हैं कि उसने अपने शाही शिष्य के प्रति सच्चा स्नेह विकसित किया था। फ़िल्म में जॉनस्टन का चित्रण एक प्रगतिशील प्रभाव के रूप में, जिसने पूयी को चश्मा पहनने (दरबारी परंपरा के विरुद्ध) और अपनी चोटी काटने के लिए प्रोत्साहित किया, ऐतिहासिक रूप से दस्तावेज़ीकृत है।

मानचुकुओ कठपुतली राज्य

फ़िल्म का मानचुकुओ (1934-1945) के कठपुतली सम्राट के रूप में पूयी की भूमिका का चित्रण स्वर में काफी हद तक सटीक है। जापानी क्वांतुंग सेना ने वास्तव में पूयी को मंचूरिया के अपने विजित क्षेत्र में एक कठपुतली शासक के रूप में स्थापित किया था, और उसके पास वास्तविक रूप से कोई शक्ति नहीं थी। उसके जापानी "सलाहकार" हर महत्वपूर्ण निर्णय को नियंत्रित करते थे। पूयी ने जो अपमान झेला, ऐसे दस्तावेज़ों पर मुहर लगाना जिन्हें उसने पढ़ा तक नहीं था और अपने संचालकों द्वारा तैयार समारोहों का पालन करना, यह युद्ध के बाद पूयी और जापानी अधिकारियों दोनों द्वारा वर्णित वास्तविक गतिशीलता को दर्शाता है।

पुनर्शिक्षा और परिवर्तन

शायद सबसे उल्लेखनीय सत्य तत्व पूयी का चीनी साम्यवादी पुनर्शिक्षा जेल (1950-1959) में बिताया दशक है। फ़िल्म उसे अपने जूते के फीते बाँधना, अपना बिस्तर बनाना, और अंततः एक न्यायाधिकरण के सामने अपने "अपराधों" को स्वीकार करना सीखते हुए दिखाती है। यह पूयी की आत्मकथा फ्रॉम एम्परर टू सिटिज़न से मेल खाता है, जहाँ वह ईमानदारी से उन बुनियादी कार्यों से जूझने का वर्णन करता है जो नौकरों ने उसके पूरे जीवन भर किए थे। उसे 1959 में रिहा किया गया और वह बीजिंग बॉटनिकल गार्डन में माली बना, फिर बाद में चीनी जन राजनीतिक सलाहकार सम्मेलन में एक शोधकर्ता बना।

हॉलीवुड ने क्या गलत दिखाया

राज्याभिषेक पर क्रिकेट (झींगुर)

वह सुंदर पल जहाँ बालक पूयी ड्रैगन थ्रोन के पीछे छिपे एक डिब्बे में झींगुर पाता है, और फिर दशकों बाद उसी झींगुर को अभी भी जीवित पाता है? यह शुद्ध हॉलीवुड आविष्कार है। यह उसके जीवन की शुरुआत और अंत को जोड़ने वाला एक सुंदर कथात्मक उपकरण है, लेकिन इसका कोई ऐतिहासिक आधार नहीं है। बर्तोलुची ने इसे सहनशक्ति और स्मृति के प्रतीक के रूप में बनाया।

वान रोंग का पतन

फ़िल्म महारानी वान रोंग (जोन चेन द्वारा अभिनीत) को मानचुकुओ में अफ़ीम की आदी बनते हुए दिखाती है, जो सटीक है। हालाँकि, फ़िल्म उसकी दुखद कहानी को काफी हद तक संक्षिप्त और सरल बना देती है। वास्तविकता में, वान रोंग का पतन कहीं अधिक गंभीर और लंबा खिंचा हुआ था। उसे एक बच्चा हुआ (संभवतः उसके ड्राइवर से, पूयी से नहीं, जो शायद नपुंसक था), और कथित तौर पर जापानियों ने शिशु की हत्या कर दी। उसकी मृत्यु 1946 में एक चीनी जेल में हुई, बमुश्किल पहचान में आने योग्य। फ़िल्म इस भयावहता को काफी हद तक मृदु बना देती है।

समयरेखा का संकुचन

बर्तोलुची ने दशकों को एक प्रबंधनीय कथा में संकुचित किया, जिसने अनिवार्य रूप से घटनाओं को विकृत किया। फ़िल्म सुझाव देती है कि 1924 में फॉरबिडन सिटी से पूयी का निष्कासन एक अचानक झटका था। वास्तविकता में, महीनों तक बातचीत और चेतावनियाँ चलती रहीं थीं। इसी तरह, तिआनजिन के आवारागर्द से मानचुकुओ के सम्राट तक का परिवर्तन जापानी हेरफेर के कई वर्षों में हुआ, न कि फ़िल्म द्वारा संकेतित अपेक्षाकृत तेज़ प्रगति में।

जेल वार्डन के साथ संबंध

फ़िल्म पूयी और उसके जेल वार्डन जिन युआन (असली जिन युआन पर आधारित) के बीच एक विशिष्ट, लगभग पितृवत संबंध दिखाती है। जबकि जिन युआन असली था और उसने वास्तव में पूयी की पुनर्शिक्षा की निगरानी की, फ़िल्म उनकी बातचीत को काफी नाटकीय बनाती है। वास्तविक प्रक्रिया में सामूहिक अध्ययन सत्र, सामूहिक आत्म-आलोचना, और फ़िल्म द्वारा सुझाए गए व्यक्तिगत मार्गदर्शन से कहीं कम शामिल था। पूयी पुनर्शिक्षित किए जा रहे कई युद्ध अपराधियों में से एक था, कोई विशेष परियोजना नहीं।

पूयी का चरित्र चाप

सबसे बड़ी स्वतंत्रता यह है कि फ़िल्म पूयी को पूरे समय अनिवार्यतः निष्क्रिय और सहानुभूतिपूर्ण दिखाती है। असली पूयी कहीं अधिक जटिल था। उसने जापानियों के साथ सक्रिय रूप से सहयोग किया और शुरुआत में मानचुकुओ को क़िंग गौरव को पुनर्स्थापित करने के अवसर के रूप में अपनाया। उसकी आत्मकथा (साम्यवादी निगरानी में लिखी गई, जो अपने ही प्रश्न उठाती है) एक अधिक साफ़-सुथरी नैतिक यात्रा प्रस्तुत करती है जितनी संभवतः वास्तव में हुई। कई इतिहासकारों का तर्क है कि पूयी फ़िल्म की तुलना में कहीं अधिक गणनात्मक था, विशेष रूप से तिआनजिन के वर्षों में जब उसने सक्रिय रूप से जापानी समर्थन की खोज की।

फॉरबिडन सिटी में समापन

फ़िल्म का मार्मिक अंतिम दृश्य, जहाँ बूढ़ा पूयी एक पर्यटक के रूप में फॉरबिडन सिटी का दौरा करता है और अंतिम बार सिंहासन पर बैठता है, एक नाटकीय आविष्कार है। जबकि पूयी ने अपनी रिहाई के बाद फॉरबिडन सिटी का दौरा किया था, युवा लड़के के साथ विशिष्ट मुलाक़ात और झींगुर वाला संदर्भ काल्पनिक हैं। पूयी की 1967 में सांस्कृतिक क्रांति के दौरान गुर्दे के कैंसर से मृत्यु हुई, और उसके अंतिम वर्ष फ़िल्म द्वारा सुझाए गए से कहीं कम शांतिपूर्ण थे।

द लास्ट एम्परर ऐतिहासिक सटीकता स्कोर: 7/10

द लास्ट एम्परर पूयी के जीवन के असाधारण विस्तार और उसके अनुभव की भावनात्मक सच्चाई को पकड़ने के लिए उच्च अंक अर्जित करती है। असली फॉरबिडन सिटी के भीतर फ़िल्मांकन करने का बर्तोलुची का निर्णय फ़िल्म को ऐसी प्रामाणिकता देता है जिसे कोई सेट दोहरा नहीं सकता। ऐतिहासिक समयरेखा की व्यापक रूपरेखा सही है, और पूयी के विचित्र, अलग-थलग बचपन का फ़िल्म का चित्रण पर्दे पर डाला गया शाही जीवन का सबसे सटीक चित्रणों में से एक है।

जहाँ यह लड़खड़ाती है वह है पूयी के नैतिक चरित्र का सरलीकरण और जटिल राजनीतिक गतिशीलताओं को सुपाच्य नाटक में संकुचित करना। असली कहानी ऑस्कर-विजेता संस्करण से अधिक गंदी, अधिक अंधकारमय, और अधिक नैतिक रूप से अस्पष्ट है। लेकिन बीसवीं सदी के सबसे असाधारण जीवनों में से एक के परिचय के रूप में, यह उल्लेखनीय रूप से इतिहास की भावना के प्रति निष्ठावान बनी रहती है, यदि हमेशा उसके शाब्दिक अर्थ के प्रति नहीं तो।

द लास्ट एम्परर ने जिन सभी नौ अकादमी पुरस्कारों के लिए नामांकित हुई थी उन सभी को जीता, यह ऑस्कर में पूर्ण झड़ू लगाने वाली अंतिम फ़िल्म थी जब तक द लॉर्ड ऑफ़ द रिंग्स: द रिटर्न ऑफ़ द किंग ने 2004 में इसकी बराबरी नहीं की।

एक और भव्य-से-भव्य व्यक्तित्व के लिए जिसकी बायोपिक रिकॉर्ड के साथ ढीला खेलती है, हमारे एविएटर बनाम इतिहास विश्लेषण को देखें, जो हॉवर्ड ह्यूज़ पर है। हमारा नेपोलियन 2023 बनाम इतिहास एक और सम्राट को कवर करता है जिसके हॉलीवुड चित्रण ने ऐतिहासिक बहस छेड़ी।