स्पेंसर बनाम इतिहास: प्रिंसेस डायना बायोपिक कितनी सटीक है?

पाब्लो लारेन स्पेंसर की शुरुआत एक टाइटल कार्ड से करते हैं जिस पर लिखा है: "एक सच्ची त्रासदी से एक कथा।" यह एक जीवनी फिल्म के लिए एक असामान्य अस्वीकरण है, और इसे गंभीरता से लेने लायक है। लारेन यह दावा नहीं कर रहे कि उन्होंने दिखाया कि दिसंबर 1991 में सैंड्रिंघम में क्या हुआ था। वे यह दावा कर रहे हैं कि उन्होंने दिखाया कि अंदर से यह कैसा महसूस हुआ होगा, सार्वजनिक रूप से दस्तावेज़ीकृत भावनात्मक यथार्थ को आधार के रूप में और कल्पना को ढांचे के रूप में इस्तेमाल करते हुए।

क्रिस्टन स्टीवर्ट के प्रदर्शन ने व्यापक आलोचनात्मक प्रशंसा और एक अकादमी पुरस्कार नामांकन अर्जित किया। यह स्पेंसर मूवी सटीकता समीक्षा पूछती है कि क्रिस्टन स्टीवर्ट जो अभिनय कर रही हैं वह ऐतिहासिक रिकॉर्ड से कितना मेल खाता है, और कितना इसकी एक बुद्धिमान कलात्मक व्याख्या है।

जवाब, जैसा कि अधिकांश बायोपिक्स के साथ होता है जो शुरुआत में ही अपने काल्पनिक इरादों की घोषणा करती हैं, दोनों है।

हॉलीवुड ने क्या सही दिखाया

दिसंबर 1991 तक शादी बर्बाद हो चुकी थी

स्पेंसर सैंड्रिंघम में क्रिसमस सभा के एक काल्पनिक पुनर्निर्माण में सेट है। दिसंबर 1991 तक, प्रिंस और प्रिंसेस ऑफ वेल्स की शादी किसी भी तरह की वास्तविक साझेदारी के रूप में काम करना बंद कर चुकी थी। चार्ल्स ने कैमिला पार्कर बाउल्स के साथ अपना लंबे समय से चला आ रहा रिश्ता फिर से शुरू कर दिया था। डायना का जेम्स हेविट के साथ एक अफेयर था, जो उसी साल खत्म हुआ। दोनों ने जो भी निवास साझा किया, उसके भीतर वे अलग-अलग भावनात्मक और तेज़ी से शारीरिक स्थानों पर रहते थे।

महत्वपूर्ण दस्तावेज़ी स्रोत एंड्रयू मॉर्टन हैं, जिन्होंने 1991 में डायना के साथ घंटों की बातचीत रिकॉर्ड करने में बिताया, जिसमें उसने अकेलापन, खाने का विकार, आत्महत्या के प्रयास, और शादी के टूटने का विनाशकारी स्पष्टता के साथ वर्णन किया। मॉर्टन की किताब, डायना: हर ट्रू स्टोरी, जून 1992 में प्रकाशित हुई, स्पेंसर में दर्शाए गए क्रिसमस के छह महीने बाद। फिल्म जो भावनात्मक आंतरिकता दर्शाती है वह वास्तविक और दस्तावेज़ीकृत थी।

डायना का बुलिमिया सटीक रूप से दर्शाया गया है

स्पेंसर डायना को द्वि भोजन करते (बिंज) और उलटी करते हुए दिखाती है। यह ऐतिहासिक रूप से सटीक है और अलंकृत नहीं है। डायना ने मॉर्टन रिकॉर्डिंग्स में और 1995 के पैनोरमा साक्षात्कार में मार्टिन बशीर के साथ अपने बुलिमिया की चर्चा की, इसे अपने शुरुआती वैवाहिक वर्षों में बेबसी और अलगाव का कारण बताया। उसने कहा कि यह लगभग 1982 में, शादी के लगभग एक साल बाद शुरू हुआ, और यह विकार प्रिंसेस ऑफ वेल्स के रूप में उसके अधिकांश समय तक चला।

फिल्म का चित्रण इसे भावुक नहीं बनाता। दृश्य क्लिनिकल और अनाकर्षक हैं, जो डायना की अपनी फ्रेमिंग को दर्शाता है कि यह विकार वैनिटी के बजाय आत्म-विनाश का एक रूप था।

जाल के रूप में सैंड्रिंघम का अनुभव

स्पेंसर का सबसे व्यापक रूपक शाही अनुष्ठान के भीतर कैद होने की भावना है। डायना की समय-सारणी अदृश्य कर्मचारियों द्वारा प्रबंधित है। उसका वज़न स्पष्ट रूप से निगरानी में रखा जाता है। उसकी आवाजाही की स्वतंत्रता प्रोटोकॉल और अपेक्षाओं द्वारा सीमित है। कई डायना जीवनीकार — जिनमें द डायना क्रॉनिकल्स में टीना ब्राउन और डायना इन सर्च ऑफ हरसेल्फ में सैली बेडेल स्मिथ शामिल हैं — डायना की लगातार और दस्तावेज़ीकृत भावना का दस्तावेज़ीकरण करते हैं कि शाही निवास दमनकारी वातावरण के रूप में कार्य करते थे, ऐसी जगहें जहां संस्था की मशीनरी लगातार उसे प्रोसेस और निगरानी करती थी।

क्या फिल्म में दर्शाई गई निगरानी — इसकी लगभग गॉथिक औपचारिकता, इसकी संस्थागत ठंडक — बिल्कुल उसी रूप में की जाती थी, यह अनिश्चित है। लेकिन यह कि डायना ने सैंड्रिंघम को एक तरह के खूबसूरत पिंजरे के रूप में अनुभव किया, यह अनिश्चित नहीं है।

चार्ल्स की भावनात्मक वापसी और कैमिला का लगाव

फिल्म चार्ल्स को इस तरह प्रस्तुत करती है जैसे उसने निजी तौर पर शादी से खुद को हटा लिया था और जो जीवन वह चाहता था उसे उस जीवन पर प्राथमिकता दी जो उसके पास था। यह ऐतिहासिक रूप से बचाव योग्य है। 1991 तक, चार्ल्स और कैमिला नियमित संपर्क में थे और उनके संबंध कुछ स्थायित्व के साथ फिर से शुरू हो चुके थे। कई जीवनीकार, और बाद में प्रकाशित पत्राचार सहित दस्तावेज़ी सबूत, इसकी पुष्टि करते हैं। फिल्म शादी से चार्ल्स की भावनात्मक अनुपस्थिति के तथ्य को अतिशयोक्तिपूर्ण नहीं बनाती।

अपने बेटों के साथ डायना का रिश्ता

स्पेंसर डायना के अपने बेटों विलियम और हैरी के साथ लगाव को गर्मजोशी भरा, चंचल, और अन्यथा दमघोंटू वातावरण के भीतर वास्तविक अस्तित्व का स्रोत दिखाती है। यह डायना की मातृत्व के हर विवरण के अनुरूप है। कई स्रोत, जिनमें शाही परिवार के प्रति सहानुभूति रखने वाले भी शामिल हैं, डायना को उसकी स्थिति और युग की महिला के लिए असामान्य रूप से समर्पित और स्नेही मां बताते हैं। अपने बच्चों के साथ उसका रिश्ता उसके सैंड्रिंघम अनुभव का सबसे स्थिर और सबसे सीधा-सादा हिस्सा था।

हॉलीवुड ने क्या गलत दिखाया

ऐन बोलिन समानांतरता गढ़ी गई है

स्पेंसर डायना को ऐन बोलिन की एक जीवनी देती है और यह संकेत देती है कि वह पहले की उस रानी-पत्नी से खुद को जोड़कर देखती है जिसे संस्था ने असुविधाजनक पाया और नष्ट कर दिया। बोलिन एक बिंदु पर एक दृष्टि के रूप में भी प्रकट होती है।

यह पूरी तरह गढ़ा गया है। इस अवधि के किसी भी जीवित पत्राचार, डायरी, या गवाही में डायना द्वारा विशेष रूप से बोलिन का अध्ययन करने या उससे खुद को जोड़ने का कोई दस्तावेज़ीकृत रिकॉर्ड नहीं है। ऐतिहासिक रूपक के रूप में यह पैना है — दोनों महिलाएं महत्वपूर्ण क्षणों में चार्ल्स नाम के पुरुषों से विवाहित थीं, दोनों को क्राउन ने असुविधाजनक पाया — लेकिन यह पटकथा लेखक स्टीवन नाइट की साहित्यिक रचना है, डायना की दस्तावेज़ीकृत मनोविज्ञान नहीं।

मोतियों का उप-कथानक तथ्यात्मक आधार से रहित है

फिल्म एक मोतियों के हार के इर्द-गिर्द एक नाटकीय धागा बनाती है जो चार्ल्स ने कथित तौर पर डायना और कैमिला दोनों को दिया है। डायना की इस पर प्रतिक्रिया फिल्म के भावनात्मक सेट-पीस में से एक है।

इस विशिष्ट घटना का ऐतिहासिक रिकॉर्ड में कोई दस्तावेज़ीकृत आधार नहीं है। इस अवधि को कवर करने वाले किसी जीवनीकार या पत्रकार ने इसे दर्ज नहीं किया है। यह एक दृश्य उपकरण है जो चार्ल्स के कैमिला के साथ रिश्ते के भावनात्मक यथार्थ को बाह्यीकृत करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, और एक उपकरण के रूप में यह अपनी शर्तों पर काम करता है, लेकिन यह हुआ नहीं था।

फिल्म का आगे का संकेत — कि मोतियों का ऐन बोलिन के इतिहास से कुछ संबंध हो सकता है — डायना के गहनों के संग्रह या उत्पत्ति के किसी भी उपलब्ध रिकॉर्ड में इससे भी कम आधार है।

दिसंबर 1991 में तलाक पहले से तय नहीं था

स्पेंसर सैंड्रिंघम की क्रिसमस को एक तरह की औपचारिक विदाई के रूप में फ्रेम करती है, मानो वहां मौजूद हर कोई समझता था कि अंत पहले से ही पहुंच चुका था। प्रिंस और प्रिंसेस ऑफ वेल्स का औपचारिक अलगाव दिसंबर 1992 तक घोषित नहीं किया गया था, फिल्म की घटनाओं के एक पूरे साल बाद। तलाक अगस्त 1996 तक अंतिम रूप नहीं ले पाया था।

क्या चार्ल्स ने निजी तौर पर दिसंबर 1991 तक शादी को समाप्त मान लिया था, यह उपलब्ध दस्तावेज़ी स्रोतों से उत्तर देने योग्य नहीं है। फिल्म का यह सुझाव कि निष्कर्ष सैंड्रिंघम के उस कमरे में पहले से ही मौजूद था, एक पूर्वव्यापी सिनेमाई चुनाव है। यह 1996 में उपलब्ध ज्ञान को वापस 1991 के एक क्षण पर प्रक्षेपित करता है, जो बदल देता है कि फिल्म वास्तव में क्या दिखा रही है इसका स्वरूप।

अधिकांश विशिष्ट दृश्य गढ़े गए हैं

स्पेंसर के सबसे जीवंत दृश्य — खेतों के पार अपने परिवार के पूर्व घर पार्क हाउस तक डायना का आधी रात का पलायन, एक सहानुभूतिपूर्ण शाही ड्रेसमेकर के साथ स्वीकारोक्ति भरी बातचीत, महल के कर्मचारियों के साथ विशेष आदान-प्रदान — नाटकीय रूप से गढ़ी गई कल्पनाएं हैं। फिल्म उस विशिष्ट क्रिसमस के प्रथम-व्यक्ति विवरण पर आधारित नहीं है। नाइट और लारेन ने उस अवधि के दौरान डायना की सामान्य स्थिति के बारे में दस्तावेज़ी स्रोतों से एक प्रशंसनीय भावनात्मक नाटकीयता का निर्माण किया है, उन विशेष दिनों में वास्तव में क्या हुआ इसके किसी लिखित विवरण या प्रत्यक्षदर्शी रिकॉर्ड से नहीं।

यह धोखा नहीं है। टाइटल कार्ड ने फिल्म के काल्पनिक इरादों की घोषणा कर दी थी। बस इसे स्पष्ट रूप से कहना उचित है: विशिष्ट दृश्य, जैसा दर्शाया गया है, ज़रूरी नहीं कि हुए ही हों।

ऐतिहासिक सटीकता स्कोर: 10 में से 5.5

स्पेंसर जीवनी फिल्मों में असामान्य है क्योंकि यह एक विचारशील और ईमानदार काम बने रहते हुए एक मध्यम सटीकता स्कोर अर्जित करती है। 5.5 धोखे को नहीं बल्कि घोषित महत्वाकांक्षा को दर्शाता है। लारेन इतिहास को शब्दश: लिखने का दिखावा नहीं कर रहे। वे दस्तावेज़ीकृत भावनात्मक सत्यों को आधार के रूप में और गढ़ी गई घटनाओं को वास्तुकला के रूप में इस्तेमाल करते हुए एक मनोवैज्ञानिक चित्र बना रहे हैं। ये अलग-अलग उपक्रम हैं।

फिल्म सबसे ज्यादा सही क्या दिखाती है: 1991 में डायना की शादी और मानसिक स्वास्थ्य की दस्तावेज़ीकृत स्थिति, उसके खाने के विकार की सटीकता, शाही जीवन को दमघोंटू के रूप में उसका अनुभव, और कैमिला के प्रति चार्ल्स का भावनात्मक लगाव।

यह सबसे ज्यादा गलत क्या दिखाती है: ऐन बोलिन की अवधारणा, गढ़ी गई मोतियों की घटना, और दिसंबर 1991 को एक पहले से पहुंचे निष्कर्ष के रूप में फ्रेम करना, बजाय एक ऐसे बिगड़ते हालात के एक बिंदु के जिसे सार्वजनिक रूप से सामने आने में एक और पूरा साल लगेगा।

स्पेंसर को उस तरह देखें जैसे आप वास्तविक घटनाओं से प्रेरित एक बुद्धिमान उपन्यास देखते हैं — टाइटल कार्ड को ध्यान में रखते हुए, और यह जानते हुए कि भावनात्मक चित्र आधारित है भले ही विशिष्ट दृश्य न हों।

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