1917 أمام محك التاريخ: إلى أي حدٍّ يلتزم فيلم سام مينديز بحقائق الحرب العالمية الأولى؟

وصل فيلم 1917 لسام مينديز إلى دور العرض بتقنية كان يمكن أن تبدو مجرد حيلة — الفيلم كله يبدو وكأنه لقطة واحدة متواصلة. لكن بعد دقائق قليلة يتوقف الإحساس بالحيلة ليحلّ محله شعور بالفخ. أنت عالق في تلك الخنادق. تعبر تلك الجحيم. لا تستطيع أن تنظر بعيدًا أو تنتقل إلى بر الأمان.

يتابع الفيلم الرقيبَين بليك وسكوفيلد في سباق مع الزمن لتسليم رسالة قادرة على إنقاذ 1600 جندي من السير إلى كمين ألماني. فاز بجوائز غولدن غلوب وحصد عشر ترشيحات للأوسكار، وجعل الجمهور يشعر — ربما للمرة الأولى — بالرعب الخانق لحرب الخنادق. لكن كم من هذه الرحلة المرهقة جرى فعلًا؟

ما أصابه هوليوود في الصميم

الانسحاب الاستراتيجي الألماني كان حقيقيًّا

في مطلع عام 1917، نفّذ الألمان فعلًا انسحابًا واسعًا أربك قادة الحلفاء. رأت عملية ألبريش تراجعهم نحو خط هيندنبورغ — خط دفاعي محصَّن بشدة — بتخليهم بين عشية وضحاها عن 42 ميلًا من جبهتهم الغربية. وكما يُصوّر الفيلم، أثار هذا الارتباكَ الحقيقي؛ إذ لم يستطع القادة البريطانيون الاتفاق على ما إذا كان الألمان قد فرّوا مهزومين أم أنصبوا فخًّا. "الجميع كانوا مختلفين"، قال مينديز في مقابلات. وتلك الحيرة — الشعور بأنك قد تجد خنادق خاوية أو آلاف البنادق الموجهة إليك — تعكس الواقع بدقة.

أساليب الأرض المحروقة

تلك المشاهد المدمّرة في الفيلم — الأشجار المتفحمة، والآبار المسمومة، والجسور المهدومة — لم تكن ترفًا فنيًّا. فقد دمّر الألمان بمنهجية كل ما ينفع أثناء انسحابهم؛ أحرقوا البلدات، وأسقطوا الأشجار عبر الطرق، وأجلوا المدنيين، وتركوا خلفهم مفخّخات وقنّاصة. وانفجار الكمين الذي كاد يقتل سكوفيلد في الملجأ الألماني المهجور يعكس الأساليب الألمانية الموثّقة لإبطاء أي مطاردة حليفة.

الرسائل كانت تُسلَّم سيرًا على الأقدام

مع انقطاع خطوط الهاتف وقطع كابلات التلغراف، كان الوسيلة الوحيدة الموثوقة للتواصل عبر الجبهة إرسال إنسان يعدو عبر الجحيم. استقى مينديز مباشرةً من تجارب جده ألفريد مينديز. كان ألفريد قصيرًا خفيف الحركة — خمسة أقدام ونصف فحسب — وكانت القيادة ترسله حاملًا الرسائل لأن الضباب في أرض لا أحد كان يرتفع إلى نحو ستة أقدام، مما يجعله غير مرئي. صورة مراهق يجري في الضباب والموت يصفر فوق رأسه ليست من اختراع هوليوود.

الطين والفئران والهول

الأحوال الجسدية في الفيلم — الجنود يتعثرون في مياه ملأتها الجثث، والفئران تنهش الموتى، والخنادق تنهار مقابر من الطين — كلها مستقاة من شهادات تاريخية. وصف ألفريد مينديز قطاع إيبر بأنه "مستنقع طين وقاتل رجال". واستشار فريق الإنتاج مؤرخين مختصين على نطاق واسع لإعادة تشكيل ملمس حرب الخنادق، ويتجلى هذا في كل مشهد.

الحقيقة العاطفية للإنهاك

سكوفيلد جندي مخضرم من معركة السوم استبدل ميداليته بزجاجة نبيذ. هذه التفصيلة تُجسّد شيئًا نادرًا ما يُصوَّر: الإرهاق العميق لجنود أفلتوا بأرواحهم من مجازر لا توصف ويعرفون أنهم سيُطلب منهم إعادة الكرة. قتلت معركة السوم أكثر من مليون رجل عام 1916. ومن بقي على قيد الحياة في أبريل 1917 كان قد استحق تشككه جدارةً.

ما أخطأ فيه هوليوود

يختلط الخط الزمني

هنا يصير الأمر معقدًا. الفيلم يجري في السادس من أبريل 1917، في أعقاب الانسحاب الألماني. لكن المهمة التي ألهمته — مهمة ألفريد مينديز الشهيرة — جرت فعلًا في أكتوبر 1917 خلال المعركة الثالثة في إيبر، في موقع مختلف تمامًا. نال ألفريد ميداليته العسكرية في باسيندال، لا قرب خط هيندنبورغ. في جوهر الأمر، نقل مينديز قصة دارت في خريف بلجيكا إلى ربيع فرنسا.

تلك المعركة البعينها لم تقع

العقيد الخيالي ماكنزي على وشك قيادة كتيبته إلى كمين بالقرب من قريتَي كروازيل وإيكوست. وبينما كان سوء التواصل المفضي إلى كارثة محتملة يتكرر طوال الحرب، فإن هذا الهجوم المحدد مخترع. معركة بولكابيل الحقيقية والمعركة الأولى في باسيندال — كلتاهما في أواخر عام 1917 — انطويتا فعلًا على أخطاء قاتلة في التواصل، لكنهما جرتا بصورة مختلفة تمامًا.

لم يكن ليُرسل جنديان اثنان

أشار مؤرخون عسكريون إلى أن إرسال جنديَين اثنَين فقط في مهمة بالغة الخطورة يبدو غير مقنع. فالواقع أن رسلًا متعددين كانوا يُوفَدون بمسارات مختلفة ضمانًا لوصول أحدهم. الرحلة الثنائية تصنع سينما أجمل وتكتيكات أسوأ.

ضغط "اليوم الواحد"

التجارب التي ألهمت الفيلم دارت على امتداد خدمة ألفريد مينديز كلها — عامان مع اللواء الأول لسلاح المشاة. ومهمته الشهيرة في باسيندال استغرقت يومًا كاملًا من "التجوال في دوائر في أرض لا أحد" تحت نيران القناصة والرشاشات، لكنها لم تكن سباقًا نحو موعد فجر مصيري. الساعة الحرجة محض توتر سينمائي.

الخنادق الألمانية النظيفة

حين يدخل بليك وسكوفيلد المواقع الألمانية المهجورة، يجدان ملاجئ منظمة بل شبه وثيرة مقارنةً بالبؤس البريطاني. وبينما كانت الهندسة الألمانية متفوقة فعلًا — يبنون أعمق وأكثر تحصينًا — فإن التباين في الفيلم مبالَغ فيه نسبيًّا من أجل الأثر الدرامي.

الحكم النهائي

هذا ما يجعل فيلم 1917 مثيرًا للاهتمام: هو في آنٍ واحد أقل وأكثر صدقًا مما قد تظن. الأحداث المحددة — رقيبان يتسابقان لوقف هجوم في السادس من أبريل 1917 — لم تقع قط. لكن الواقع العاطفي والجسدي الذي عاشه هؤلاء الرجال صحيح تمامًا.

ألفريد مينديز جرى فعلًا عبر أرض لا أحد حاملًا الرسائل. عثر فعلًا على فصائل متفرقة وسط حفر القذائف بينما كان القناصة يطاردونه. رأى فعلًا أصدقاءه يلفظون أنفاسهم في الطين. وقد أشادت شهادة ميدالية المليشيا العسكرية بـ"برودة أعصابه وتجاهله التام لسلامته الشخصية" — كلمات يمكن أن تصف أي مشهد يؤديه جورج ماكاي.

أخذ مينديز قصص جده المتشظية وحوّلها إلى شيء متماسك سينمائيًّا. وفي سبيل ذلك نقل الأحداث وضغط الخطوط الزمنية واخترع التفاصيل. لكنه حافظ على الحقيقة الجوهرية: أن شبانًا صغار السن جدًّا طُلب منهم القيام بأعمال بطولية مستحيلة، وبعضهم نجا رغم كل شيء.

ربما تكمن أعظم إنجازات الفيلم التاريخية في جعل المشاهدين يُحسّون بما يُسميه رابطة الجبهة الغربية "البحر الشاسع من الطين الخبيث" الذي ابتلع الكثيرين. لا يمكنك مشاهدة 1917 والخروج دون أن تتغير. وهذا نوع من الدقة بحد ذاته.

درجة الدقة التاريخية لفيلم 1917: 7/10

المهمة المحددة محض خيال، لكن العالم الذي يصوّره — الانسحاب، والفخاخ، والطين، والرسائل التي تحملها أجساد الشباب العدائية — حقيقي ومؤلم. ما تخلى عنه مينديز من دقة حرفية، كسبه في صدق عاطفي.

لمزيد من دقة أفلام الحرب العالمية الأولى، انظر تحليلنا لفيلم كل شيء هادئ على الجبهة الغربية (2022). وللمقارنة مع أفلام الحرب العالمية الثانية، تفحّص مراجعة إنقاذ المجند رايان أمام محك التاريخ التي تدرس بنية مهمة واحدة مشابهة.