أماديوس (1984) أمام التاريخ الحقيقي — ما مدى دقة الفيلم؟

قلّما شكّل فيلم فهمنا لشخصية تاريخية بالقدر الذي فعله فيلم ميلوش فورمان أماديوس. الفيلم الفائز بثمانية جوائز أوسكار بما فيها أفضل فيلم عام 1984، حوّل فولفغانغ أماديوس موزار إلى عبقري ضاحك فاحش اللسان، وجعل أنطونيو ساليري شريرًا حسودًا دبّر مؤامرة لقتل منافسه. ولا يزال حتى اليوم من أعظم الأفلام التي تناولت موضوع العبقرية الفنية.

لكن كم من أحداثه وقع فعلًا؟ لنفنّد هذه الرائعة بالأدلة.

ما أصابه هوليوود

الفكاهة الخشنة لدى موزار

ذلك الموزار الضاحك الفاحش الذي يُصدم بلاط فيينا؟ دقيق بشكل مفاجئ. رسائل موزار الحقيقية — لا سيما تلك التي كتبها إلى والده ليوبولد وأخته نانيرل وابنة عمه ماريا آنا تيكلا — كانت مليئة بالفكاهة الطفولية التي تُحرج من عمره اثنا عشر عامًا. كان يميل إلى عبارات من قبيل "Leck mich im Arsch" (يمكنك تخمين معناها). هل كان بهذا الصخب والوقاحة في الأماكن العامة كما يصوّره توم هولس؟ هذا محل جدل، غير أن الفكاهة المبتذلة في حد ذاتها كانت حقيقية جدًا.

طلب تأليف القداس الغامض

أحد أكثر عناصر الفيلم إثارة للرهبة — شخص ملثّم يظهر ليطلب من موزار المحتضر تأليف قداس جنائزي — مستمد من الواقع. تلقّى موزار فعلًا طلبًا مجهول المصدر لتأليف قداس جنائزي قرب نهاية حياته. كان الراعي الغامض هو الكونت فرانز فون فالسيغ، موسيقيٌّ هاوٍ أراد تقديم العمل باعتباره من تأليفه رثاءً لزوجته المتوفاة. مات موزار قبل إتمامه، وأكمله تلميذه فرانز كزافييه سوسماير.

موزار كان فاشلًا في إدارة المال

يُظهر الفيلم موزار غارقًا في الديون رغم نجاحه، وهذا دقيق. حين مات موزار عام 1791 في سن الخامسة والثلاثين، كان في ضائقة مالية حقيقية. واضطرت زوجته كونستانزه إلى التماس الإمبراطور ليوبولد الثاني منحها معاشًا لإعالة أطفالها. لكن ثمة فارق دقيق مهم: لم يكن ذلك لأن موزار كان فاشلًا أو مجهولًا. كان يكسب أموالًا جيدة طوال مسيرته. كان ببساطة سيء الإدارة، ينفق بسخاء ويعيش فوق مستوى دخله.

عبقريته الموسيقية كانت معترفًا بها

الفكرة المحورية في الفيلم — أن موسيقى موزار كانت بالغة الروعة — لا تحتاج إلى تمحيص. حتى معاصروه أدركوا موهبته الاستثنائية. حضر الإمبراطور يوسف الثاني أوبرات موزار، وكانت تلقى استقبالًا جيدًا في الغالب. والزعم بأن موزار كان يؤلف مقطوعات معقدة في ما يبدو جهدًا يسيرًا، يكتب مسودات نظيفة بتصحيحات قليلة، تدعمه الوثائق الباقية.

اسم "أماديوس" كان اسمه فعلًا (نوعًا ما)

عُمِّد فولفغانغ يوهانس كريسوستوموس فولفغانغوس تيوفيلوس موزار. "تيوفيلوس" تعني "محبّ الله" باليونانية، وكان موزار يترجمها بحرية عبر اللغات — Amadeus باللاتينية، وGottlieb بالألمانية، وAmadeo بالإيطالية، وأمادي بالفرنسية وهو ما يبدو أنه كان يفضّله. إذن، العنوان في محله، حتى لو كان هو نادرًا ما يستخدم هذا الشكل بالذات.

ما أخطأه هوليوود

التنافس مع ساليري برمّته

هنا الخطأ الجوهري. الأساس الكامل للفيلم — أن أنطونيو ساليري كان مسكونًا بكراهية غيورة لموزار وأنه عمد إلى تخريب مسيرته — هو في الغالب محض خيال. في الواقع، لا تكاد توجد أي أدلة على تنافس مرير بينهما. كان ساليري من أكثر الموسيقيين احترامًا في فيينا، موسيقيٌّ للبلاط ناجح يملك عملًا وافرًا واعترافًا بمكانته. ولم يكن لديه سبب حقيقي يدعوه للشعور بالتهديد.

والأدل على ذلك: بعد وفاة موزار، أصبح ساليري أستاذًا لابن موزار فرانز كزافييه. هل كانت أرملة محزونة ستعهد بتعليم ابنها إلى الرجل الذي قتل زوجها؟ تعود رواية "التنافس القاتل" إلى مسرحية كتبها ألكسندر بوشكين عام 1830، لا إلى وقائع تاريخية.

ساليري لم يسمّم موزار

على الرغم من أنه المحور الدرامي للفيلم، فلا تكاد توجد أي أدلة موثوقة على أن ساليري سمّم موزار. أبدى موزار نفسه مخاوف من التسميم قرب نهاية حياته، إذ قال لكونستانزه: "أنا متيقن من أنني مُسمَّم. لا أستطيع التخلص من هذه الفكرة." غير أن السبب الفعلي لوفاته لا يزال مجهولًا. تتراوح النظريات الحديثة بين الحمى الروماتيزمية ومرض الكلى والعدوى بالمكوّرات العقدية. وقد نفى ساليري الشائعات على فراش موته عام 1825 قائلًا: "أستطيع أن أؤكد لكم على شرفي أنه لا أساس لتلك الشائعة السخيفة."

ساليري لم يكن عازبًا وحيدًا

يصوّر الفيلم ساليري شخصية جافة منعزلة، استهلك تفانيه في العبادة حياته الشخصية. في الحقيقة، تزوج ساليري من تيريزه هيلفرستورفر عام 1775 وأنجب ثمانية أطفال. كان رجلًا عائليًّا مخلصًا ومعلمًا كريمًا يحبه أقرانه. ومن بين تلاميذه بيتهوفن وشوبرت وليست — ثلاثة من أعظم الملحنين في التاريخ. بعيد كل البعد عن الشخصية المرّة المعزولة التي جسّدها ف. موراي إبراهيم ببراعة خلّابة.

مشهد إملاء القداس على فراش الموت لم يقع أبدًا

أحد أقوى مشاهد السينما يصوّر موزار محتضرًا يُملي القداس الجنائزي على ساليري الذي يكتب في جنون ملاحظات الأستاذ الأخيرة. صنعة بصرية رائعة، لكنه اختراع محض. أكمل القداس تلميذ موزار سوسماير لا ساليري. ولا يوجد ما يدل على أن ساليري كان له أي دور في تأليفه.

موزار لم يكن مدمنًا على الكحول

بينما يوحي الفيلم بأن موزار كان يشرب بإفراط وأن هذا ساهم في انحداره، لا تدعم الأدلة التاريخية ذلك. كان يستمتع بالمعاشرة الاجتماعية ويشرب بالتأكيد (كان ذلك فيينا القرن الثامن عشر — الجميع كانوا يشربون)، لكن لا دليل على أنه كان السكير المتهالك الذي يُلمّح إليه الفيلم أحيانًا.

أوبراته لم تكن فاشلة

يوحي الفيلم بأن عدة أعمال موزار لقيت استقبالًا سيئًا، مع إلغاء عروض وخروج الجمهور. في الواقع، نجحت كثير من أوبراته نجاحًا باهرًا. زواج فيغارو كان شعبيًّا بشكل واسع في براغ. دون جيوفاني كان إحساسًا موسيقيًّا مذهلًا. حتى الناي السحري الذي يتعامل معه الفيلم بشيء من التقليل كان نجاحًا تجاريًّا عاش موزار ليشهده في الأسابيع الأخيرة من حياته.

خرافة الجنازة على قبر الفقراء

الصورة الأخيرة المؤثرة في الفيلم — جثة موزار تُرمى في قبر جماعي تحت المطر — تُشير إلى أنه مات منسيًّا مهانًا. الحقيقة أكثر عادية. نال موزار جنازة "من الدرجة الثالثة" وفق المعايير الفيينية، وهي المعيار المعتاد للطبقة الوسطى آنذاك. كان الإمبراطور يوسف الثاني قد أصلح مراسم الجنازات لتثبيط الدفن الباذخ. كانت جنازة موزار عادية لا مهينة. المطر في ذلك اليوم من ديسمبر؟ تشير السجلات الجوية إلى أن الطقس كان معتدلًا في الواقع.

الحكم

تقييم الدقة التاريخية: 4/10

أماديوس فيلم رائع يخطئ في كل تفصيلة يصوّرها تقريبًا. التنافس مع ساليري خيال. التسميم خيال. مشهد إملاء القداس على فراش الموت خيال. والفيلم يُقرّ بهذا صراحةً — سمّى بيتر شيفر عمله "فانتازيا على ثيمة موزار وساليري"، وأداة الإطار الذكية المتمثلة في ساليري العجوز غير الموثوق وهو يروي القصة توفّر للصنّاع مبررًا جاهزًا لكل خطأ.

لكن إليك ما يهم: الفيلم يلتقط شيئًا حقيقيًّا عن العبقرية ذاتها. عذاب الاعتراف بتألق لا تستطيع أن تبلغه، وظلم توزيع الموهبة، والطريقة التي يمكن بها لفن استثنائي أن يصدر عن بشر عاديين جدًّا، بل مبتذلين. موسيقى موزار الحقيقية تحمل الثقل العاطفي للفيلم، وتلك الموسيقى تُقدَّم بإجلال حقيقي وأداء مبهر من أوركسترا أكاديمية سانت مارتن إن ذا فيلدز.

أماديوس لا يخبرك بما جرى فعلًا بين موزار وساليري. لكنه يخبرك بشيء صادق عن ما يعنيه أن تقف في ظلّ عظمة ما — وهذا هو السبب في أننا لا نزال نشاهده بعد أربعين عامًا.