Blitz أمام محك التاريخ: هل دراما ستيف ماكوين عن لندن في الحرب العالمية الثانية دقيقة؟

لم يصنع ستيف ماكوين قط فيلمًا مريحًا. من Hunger إلى 12 Years a Slave وأنثولوجيا Small Axe، يضع عمله الجمهور دائمًا داخل تجارب تاريخية تؤثر الثقافة السائدة التخفيف من وطأتها. جاء فيلم Blitz، الذي صدر على Apple TV+ أواخر عام 2024، ليوظّف هذه الغريزة في أكثر فصول التاريخ البريطاني تقديسًا: قصف لندن بين عامَي 1940 و1941.

يحتل Blitz مكانة مقدسة في الذاكرة الوطنية البريطانية. القصة التي يستوعبها معظم الأطفال البريطانيين هي قصة صمود جماعي ووقار مبتهج و"روح Blitz" التي جمعت شتات المدينة تحت القصف. يهتم ماكوين بمن استُثني من تلك القصة. فيلمه تصحيح للرواية السائدة، والتصحيحات لها هي الأخرى مخاطر التشويه. فكيف تصمد دقة Blitz 2024 أمام السجل التاريخي؟

الدقة التاريخية: 7/10

ما أصابه الفيلم

برنامج الإخلاء

يفتتح الفيلم بمشهد تحميل جورج على قطار ضمن عملية "Pied Piper"، وهو البرنامج الحكومي الذي نقل نحو مليون ونصف مليون طفل وامرأة حامل وشخص من ذوي الإعاقة بعيدًا عن لندن والمدن الكبرى الأخرى، بين سبتمبر 1939 ونهاية عام 1940. معاناة جورج من الانفصال عن أمه، وهروبه من قطار الإخلاء، وفوضى عملية النقل، كل ذلك يتطابق مع الروايات الموثقة.

لم تكن عملية الإخلاء سلسة ولا إيجابية بالنسبة للجميع. أُودع كثير من الأطفال المُخلَين مع عائلات ريفية تنظر إلى أطفال المدن على أنهم قذرون أو غير منضبطين. وأعاد بعض الآباء أطفالهم إلى لندن غير قادرين على تحمّل الفراق، حتى وإن اشتد القصف. هروب جورج نحو الخطر قد يبدو منافيًا للمنطق من منظور بالغ، لكنه صادق نفسيًا من منظور طفل.

التجربة المادية للقصف

تصميم الإنتاج في الفيلم بالغ الدقة. يرصد الفيلم الجغرافيا المتكررة للمدينة المقصوفة: شوارع كانت سليمة أمس أضحت ركامًا بين عشية وضحاها، وحرائق لا تزال مشتعلة عند الفجر، وقنابل لم تنفجر محاطة بالحبال. الأصوات دقيقة أيضًا - كانت أزيز محركات القاذفات الألمانية Heinkel وDornier مختلفًا عن الطائرات البريطانية، وتعلّم اللندنيون التمييز بينها. القنابل الحارقة التي أشعلت الحرائق فوق الأسطح والتي تطلبت متطوعي مراقبة الحرائق في كل شارع مُصوَّرة بدقة.

ملاجئ أندرسون في حدائق منازل إيست إند المتلاصقة - تلك الهياكل الفولاذية المموجة المدفونة جزئيًا في الأرض التي لجأت إليها عائلات كثيرة إبان الغارات - ظهرت بصورة صحيحة. الصورة الأكثر شيوعًا للندنيين يحتمون في محطات المترو صحيحة هي الأخرى، وإن لم يُطل الفيلم عندها: حاولت الحكومة في البداية إبقاء الناس خارج محطات الأنفاق، ولم تتراجع إلا حين اشترى اللندنيون ببساطة تذاكر الرصيف وبقوا هناك.

العنصرية وتجربة البريطانيين السود

هذه هي الأرضية التاريخية الأهم والأكثر جرأة في الفيلم. كان الرعايا البريطانيون السود عام 1940 في موقع بالغ التعقيد. كانوا مواطنين بريطانيين يتمتعون بكامل الحق الرسمي في الدفاع عن البلاد، وفعل كثيرون منهم ذلك بخدمتهم في سلاح الجو الملكي والجيش والبحرية التجارية والدفاع المدني. غير أنهم واجهوا تمييزًا غير رسمي لكنه شامل في السكن والعمل والحياة الاجتماعية - وهو تمييز ستُحدّه أكثر قدومُ الجنود الأمريكيين عام 1942، حين حاول المسؤولون العسكريون الأمريكيون تصدير سياسة جيم كرو إلى ثقافة الحانات البريطانية.

إيف، مشرف الحماية الجوية (ARP) الأسود الذي يصادق جورج في رحلته، شخصية مركّبة لكنها مقنعة. فقد خدم رجال سود بالفعل في هذا الدور. كان هؤلاء المشرفون - الذين كانوا يفرضون إطفاء الأضواء ويوجهون المدنيين إلى الملاجئ ويحملون الموتى إبان الغارات وبعدها - في الغالب شخصيات مجتمعية من الطبقة العاملة لا أفرادًا عسكريين رسميين. تصوير الفيلم لكفاءة إيف وكرامته جنبًا إلى جنب مع الاستهانة المعتادة من المسؤولين البيض يتوافق مع الروايات المعاصرة.

تجربة جورج ذاتها كطفل مختلط الأصول - لا ينتمي كليًا إلى أي فئة واحدة، ويتعرض للقسوة الخاصة التي يكيلها الأطفال لمن لا ينسجم منهم - تعكس حقائق موثّقة عن كيفية تعامل الأسر البريطانية متعددة الإرث مع مجتمع ذي تسلسل عرقي واضح.

النهب

مشهد يشهد فيه جورج نهبًا انتهازيًا لمنزل مقصوف ربما يزعزع من تربّوا على أسطورة "روح Blitz"، لكنه أمين تاريخيًا. كانت سرقة الممتلكات المقصوفة مشكلة حقيقية طوال فترة Blitz. اعتقلت شرطة لندن آلاف الأشخاص بتهمة السرقة بين عامَي 1940 و1941، من بينهم عمال الدفاع المدني ورجال الإطفاء. أخمدت الحكومة عمدًا التقارير عن السرقة لحماية معنويات الشعب. الفيلم محق في تضمين هذا الجانب.

Cafe de Paris

مشهد قصير لكنه مؤثر مُقام في Cafe de Paris يشير إلى قصف فبراير 1941 لما اعتُبر أفخم نادٍ ليلي في لندن. كان Cafe de Paris في شارع كوفنتري قد سوّق نفسه على أنه محصّن ضد القنابل لوقوعه تحت مستوى الشارع. حين سقطت قنبلتان عبر فتحة إضاءة وانفجرتا على أرضية الرقص، قتلتا 34 شخصًا، من بينهم قائد الفرقة كن "سنيكهيبس" جونسون وكثير من أعضاء أوركسترا جزر الهند الغربية. شمل ما تلا ذلك نهب النهّابين للمجوهرات من أجساد الضحايا قبل وصول فرق الإنقاذ. لا يتهرب ماكوين من هذه التفصيلة، وهو مصيب في ذلك.

ما شوّهه الفيلم أو أبقاه ضبابيًا

روح Blitz كانت حقيقية وإن كانت معقدة

تنزلق النزعة التصحيحية لدى ماكوين أحيانًا نحو أسطورة مضادة. كانت التضامن في أحياء الطبقة العاملة اللندنية حقيقيًا وموثقًا توثيقًا واسعًا. تعاون الجيران فعلًا على رعاية بعضهم عبر حواجز العرق والطبقة بطرق لم تستطع بريطانيا الثلاثينيات في أيامها العادية تحقيقها. قد يؤدي تركيز الفيلم على الاحتكاك الاجتماعي إلى التهوين من ظاهرة موثقة بالقدر ذاته: الدرجة التي أفرزت بها المخاطر المشتركة مجتمعًا حقيقيًا وإن كان مؤقتًا. يدعم السجل التاريخي كلا الروايتين، وينحاز Blitz نحو إحداهما.

بعض المشاهد ضغطت الخط الزمني

تعرّض Cafe de Paris - الذي يظهر في الفيلم - للقصف في فبراير 1941، أي بعد نحو خمسة أشهر من بدء Blitz في سبتمبر 1940. لا يُصرّح فيلم ماكوين بخطه الزمني الدقيق، مما يتيح له ضم أحداث من طول الحملة كلها لا من لحظة بعينها. هذا ضغط زمني معتاد في السينما لكنه يستحق الإشارة للمشاهدين الراغبين في صورة زمنية دقيقة.

تجربة الإخلاء تفاوتت تفاوتًا هائلًا

يقدم الفيلم تجربة إخلاء جورج باعتبارها محفوفة أساسًا بالتهديد والعداء. كان هذا بالضبط تجربة كثير من الأطفال المُخلَين. لكن كثيرين آخرين أُودعوا مع عائلات مضيفة دافئة ومحبة وأشاروا لاحقًا إلى الإخلاء بوصفه تجربة تكوينية إيجابية. كلا الأمرين كان صحيحًا في آنٍ واحد، عبر ربوع بريطانيا. لا يمكن لتجربة بطل واحد أن تستوعب هذا التنوع.

الحكم

لا يتظاهر Blitz بأنه سرد شامل لقصف لندن. إنه قصة عن فتى بعينه، في عائلة بعينها، في ركن بعينه من لندن عام 1940 تميل الأساطير الرسمية إلى تجاهله. على هذه الشروط يكون الفيلم أمينًا تاريخيًا. العنصرية والنهب وتعقيد ما كانت تعنيه عبارة "يمكننا التحمل" فعلًا لمن لم يكونوا الموضوع المتخيَّل لذلك الشعار، كلها مُقدَّمة بدقة.

يكشف الفيلم ضعفه حيث تكشف معظم الأفلام التاريخية ضعفها: في إيصال الفكرة بأن الحقيقة التي يصحّحها كانت هي الأخرى، جزئيًا، صحيحة. كانت روح Blitz حقيقية لكثيرين في الوقت الذي كانت تخذل فيه آخرين. يستحق فيلم ماكوين درجته سبعة من عشرة بإصابته في تجربة المهمَّشين، مع تضييق عمد لعدسته بعيدًا عن كل شيء آخر.

هذا التضييق اختيار لا خطأ. هو الاختيار الذي يتخذه المخرج حين حظيت الرواية السائدة بثمانين عامًا من وقت الشاشة دون منازع والتصحيح المؤجَّل أصبح مستحقًا منذ أمد بعيد. للاطلاع على أفلام حرب أخرى خضعت لمقارنة بالسجل التاريخي، راجع مراجعاتنا لفيلمَي Dunkirk وDarkest Hour.