بوني وكلايد في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة فيلم 1967؟

حين عُرض فيلم بوني وكلايد لآرثر بن في أغسطس 1967، لم يكن الجمهور قد رأى مثله من قبل. كان أنيقاً مثيراً ذكياً وعنيفاً بصورة صادمة، وقد حوّل لصّين حقيرين من حقبة الكساد الكبير إلى أبوَيْ روح هوليوود الجديدة. صار كلايد الذي يجسّده وارن بيتي بغروره المتبختر، وبوني التي تؤديها فاي دوناواي بقبّعتها الشهيرة، رمزَين شعبيَّين في طرفة عين، وأسهم الفيلم في إسدال الستار على حقبة أفلام الغرب الأمريكي المُعقمة.

لكن كم من بوني وكلايد هو عصابة بارو الحقيقية، وكم منه أسطورة مصنوعة؟

الجواب الصادق أن الفيلم يصطاد الأسطورة أجمل مما يصيد التاريخ. الإطار العام للأحداث محفوظ، لكن النبرة والثقل الأخلاقي وجُلّ التفاصيل قد صُقّلت لتتحول إلى مَثَل مضاد للثقافة السائدة. كانت بوني وكلايد الحقيقيان أشد فقراً وأقسى طباعاً وأقل بريقاً بكثير من الشخصين على الشاشة.

ما الذي أصابت فيه هوليوود

حقبة الكساد الكبير

يُعيد الفيلم بأمانة ملحوظة رسم صورة تكساس الغبارية وما حلّ بها من مزارع مُدمَّرة ومصارف بلدات صغيرة. نبعت عصابة بارو فعلاً من قاع الريف الأمريكي في مطلع الثلاثينيات، حيث كانت المصارف تُغلق أبوابها في وجوه الأسر يومياً والشرطة مشتّتة عبر مقاطعات شاسعة. تفاعل الناس مع سطوهم بطريقة مختلفة عما هو مألوف اليوم، ومن الصحيح ما يُشير إليه الفيلم من أن عامة الناس كانوا أحياناً يُهللون لهم.

المشهد الشهير الذي يُبيح فيه كلايد لمزارع طُرد من أرضه إطلاق بضع رصاصات على المصرف الذي صادر منزله يعكس المزاج الشعبي الذي استغلّته العصابة أحياناً. وقد وزّع كلايد بارو فعلاً أموالاً على المارة في بعض الأحيان، وتناول الصحفيون العصابة أحياناً بوصفها أبطالاً شعبيين.

دور عائلة بارو والمعاونين

يُوضح الفيلم بدقة أن بوني وكلايد لم يكونا ذئبَين منفردَين. تنقّلا في كنف تشكيلة متبدّلة من أفراد الأسرة والشركاء، من بينهم شقيق كلايد باك بارو، وزوجة باك بلانش، والسائق الشاب C.W. موس - الذي يجمع بين شخصيتَي W.D. جونز وهنري ميثفين الحقيقيتَين.

وفاة باك متأثراً بجرح في رأسه إثر اشتباك في آيوا، وأسر بلانش وإصابة بصرها جزئياً، هذه وقائع صحيحة في جوهرها. والبنية الفوضوية القائمة على الأسرة التي ميّزت العصابة، وعدد الأقارب الذين دفعوا ثمن جرائمها، يُمثّلان من أكثر جوانب الفيلم صدقاً تاريخياً.

شعر بوني وهوسها بالشهرة

صورة الفيلم لبوني بوصفها كاتبة مهووسة بكيف ستُحفظ ذكراها هي صورة مستمدة من الواقع. كتبت بوني باركر الحقيقية الشعر وأرسلت أبياتاً وصوراً إلى الصحف، وكانت تدرك تماماً نمو شهرتها. نُشرت قصيدتها "نهاية المسار" التي تتنبأ فيها بمصيرها قُبيل مقتلهما بوقت قصير. توظيف الفيلم لهذا الوعي بالذات الأسطورية يُعدّ من أقوى حدوسه التاريخية.

الكمين الأخير

مشهد الموت، وإن كان مُصوَّراً بحركة بطيئة استعراضية، يظل صحيحاً في حقائقه الجوهرية. في الثالث والعشرين من مايو 1934، نصب فريق من ستة ضباط بقيادة رينجر تكساس السابق فرانك هامر كميناً للثنائي على طريق ريفي في منطقة بيانفيل بلويزيانا. أطلقوا أكثر من 130 رصاصة على سيارة فورد V8 المسروقة. لم يردّ بوني وكلايد النار. انتهى كل شيء في ثوانٍ.

اختيار الفيلم تمديد هذه اللحظة في حركة بطيئة راقصة كان ثورياً عام 1967، لكن الهول الكامن في هذا العنف المفرط الجائر كان حقيقياً.

ما الذي أخطأت فيه هوليوود

كلايد بارو لم يكن قاطع طريق رومانسياً

كلايد في الفيلم شخص ساحر قليل الحيلة، لا يقتل إلا حين يُحاصَر. أما كلايد بارو الحقيقي فكان سجيناً قديماً مُتصلّباً خرج من مزرعة إيستهام السجنية الوحشية في تكساس وفي قلبه مهمة واحدة: الانتقام من منظومة السجون التكساسية التي كادت تُدمّره.

كانت إيستهام سيئة السمعة بعنفها الفظيع، وبحسب ما يرويه المؤرخون فإن كلايد قتل ضحيته الأولى داخل أسوارها - زميل سجين كان يغتصبه. وقد غادر السجن وهو يُقسم ألا يعود إليه أبداً، وكانت دوافع حملته الإجرامية اللاحقة أقرب إلى الرعب الشخصي والغضب الدفين منها إلى التمرد الاجتماعي.

الضحايا كثيرون أكثر مما يُظهر الفيلم

يجعل فيلم 1967 جرائم العصابة تبدو عرضية وكأنها الثمن المأساوي لأناس محاصرين. الواقع أقتم من ذلك. يُنسب إلى عصابة بارو قتل ما لا يقل عن تسعة ضباط شرطة وعدة مدنيين خلال مسيرة امتدت واحداً وعشرين شهراً. كانوا يسطون على محلات البقالة ومحطات الوقود أكثر بكثير مما يسطون على المصارف، وكان العنف كثيراً ما يصدر عن برود مدروس لا عن تردد مضطر.

بتحويل العصابة إلى ضحايا رد فعل لمنظومة معادية، يُلطّف الفيلم ما وصفه المعاصرون بأنه نمط من القتل البارد والانتهازي أحياناً.

عجز كلايد الجنسي اختراع لا أساس له

من أكثر خيارات الفيلم إثارةً للجدل تصوير كلايد بعجز جنسي. لا يوجد أي دليل تاريخي على ذلك. كانت علاقة كلايد وبوني - بحسب جميع الروايات الباقية - علاقة مشبوبة وجسدية. وقد أشار بعض المؤرخين إلى احتمال ثنائية ميول كلايد الجنسية استناداً إلى سجلات السجن وبعض المقرّبين منه، لكن قصة العجز الجنسي تبدو اختراعاً من كاتب السيناريو بُغية إضافة توتر نفسي.

هذا التغيير ذو أثر بعيد لأنه يُعيد صياغة العلاقة من جذورها. كلايد في الفيلم شخصية مجروحة تكاد تكون طفولية. أما كلايد التاريخي فكان شاباً عنيفاً نشطاً جنسياً، وكانت صلته ببوني أبعد عن البراءة مما يُوحي به الفيلم.

تشويه شنيع لصورة فرانك هامر

يُصوّر الفيلم رينجر تكساس فرانك هامر بأنه أسير متكبّر يُذلّه رجال العصابة ثم يلاحقهم لاحقاً دوافعُ ثأر شخصي. كل هذا كذب. لم يلتقِ هامر ببوني وكلايد قط قبل الكمين، ولم يُؤسر ولم تُلتقط له صور معهما، وكان رجل قانون محترماً بمسيرة طويلة حافلة.

نجحت أرملته في رفع دعوى تشهير على صانعي الفيلم مطلع السبعينيات. ويظل هذا من أكثر التصويرات إخلالاً بالحقيقة في أي فيلم سيرة ذاتية كبير من إنتاج هوليوود.

رومانسية الفقر

يُصوّر الفيلم حياة العصابة وكأنها رحلة برية في الشمس مع لحظات متقطعة من إطلاق النار. الواقع، كما وثّقه شركاؤهم والضحايا الناجون، كان قذراً مُضنياً ومُرعباً في معظمه. كانوا ينامون في سيارات مسروقة، ويعانون إصابات بالغة دون علاج، ويأكلون بشكل سيئ، ويعيشون في خوف دائم من الانكشاف.

في يونيو 1933، إثر حادث سيارة في تكساس، أصيبت بوني بحروق من الدرجة الثالثة جراء حمض البطارية، مما جعلها معاقة جزئياً ومعذَّبة بآلام مزمنة طوال آخر عام في حياتها. الصورة البريقة بالقبّعة والسيجار التي التُقطت في لحظة عابرة ومُعدّة خصيصاً لا تعكس كيف قضت الشهور الأخيرة من حياتهما.

درجة الدقة التاريخية: 5/10

بوني وكلايد فيلم رائع، لكنه أسطورة مُنمَّقة أكثر منه وثيقة. يُصيب في رسم البيئة الزمنية لحقبة الكساد الكبير، وتورط الأسرة، وحرص بوني على صياغة صورتها الذاتية أدبياً، وشراسة الكمين الأخير. لكنه في الوقت ذاته يُلطّف عدد ضحايا العصابة، ويُضفي رومانسية على كلايد، ويخترع قصة عجز جنسي، ويُشوّه صورة فرانك هامر تشويهاً لا يُغتفر.

ما يصيبه الفيلم أكثر من أي شيء: المزاج الثقافي الذي حوّل قاتلَين إلى أبطال شعبيين.

ما يُخطئه أكثر من أي شيء: الثقل الأخلاقي لما فعلاه فعلاً.

خلاصة القول إن بوني وكلايد مثال يكاد يكون مثالياً على كيفية تحويل هوليوود للمجرمين إلى رموز. إن أردت أن تعيش الأسطورة فشاهد الفيلم. وإن أردت أن تعرف ما جرى حقاً على تلك الطرق الخلفية في تكساس عامَي 1933 و1934، فعليك أن تقرأ ما هو أبعد من التترات.

لمشاهدة معالجات هوليوودية أخرى لحقبة الجريمة، انظر الأعداء العامون في مواجهة التاريخ وكازينو (1995) في مواجهة التاريخ.

---