أعداء الدولة أمام التاريخ: ما مدى دقة فيلم جون ديلينجر؟

حين افتُتح فيلم أعداء الدولة في يوليو 2009، أضفى مايكل مان أسلوبه الواقعي المميز بمونتاجه المتسارع على قصة أشهر سطو بنوك في تاريخ أمريكا. جسّد جوني ديب جون ديلينجر بوصفه مجرماً ساحراً رومانسياً يكاد يبلغ حد الزهد. وأدّى كريستيان بيل دور ميلفن بيرفيس بوصفه عميلاً فيدرالياً تسكنه الهواجس. وتولّت ماريون كوتيار دور بيلي فريشيت، صديقة ديلينجر. رصد الفيلم الأشهر الثلاثة عشر الأخيرة من حياة ديلينجر، من هروبه في أكتوبر 1933 من سجن ليما بأوهايو حتى الكمين في يوليو 1934 خارج مسرح بيوغراف.

تستحق دقة فيلم «أعداء الدولة» فحصاً دقيقاً، إذ يستند إلى مادة مصدرية تُعدّ من أعمق الدراسات توثيقاً لتلك الحقبة. فكيف التزم الفيلم بالسجل التاريخي الفعلي؟ الرواية التي يقوم عليها العمل السينمائي هي كتاب برايان بيرو الوثائقي الصادر عام 2004، وهو من أشمل الدراسات المكرّسة لموجة الجريمة في الغرب الأوسط الأمريكي بين عامَي 1933 و1934. ينحرف سيناريو مان عن الكتاب في مواضع بعينها، في الغالب لضغط الجداول الزمنية وتعزيز رومانسية ديلينجر على حساب الطابع البراغماتي الذي كان يسم شراكاته الإجرامية في الواقع. الأحداث الكبرى حقيقية. الأجواء مصنوعة جزئياً.

ما أصابته هوليوود

هروب أكتوبر 1933

يبدأ الفيلم بعملية الهروب المثيرة في 12 أكتوبر 1933 من سجن مقاطعة ألن في ليما بأوهايو. لم يكن ديلينجر نفسه داخل السجن لحظة الهروب؛ بل شنّ رفاقه هاري بيربونت وتشارلز ماكلي وراسيل كلارك وآخرون غارةً أفرجوا فيها عنه. تصوير الفيلم للغارة، بما فيه مقتل العريف جيس ساربر، دقيق. فقد أُصيب ساربر بالفعل خلال الاقتحام.

كانت للتبعات السياسية لمقتله أثر بالغ. أشعل مقتل ساربر موجة سخط وطني وأسهم في تسريع الزخم السياسي الذي منح مكتب التحقيقات الفيدرالي صلاحيات جديدة وموارد أوسع عام 1934.

عمليات السطو على البنوك

نهبت عصابة ديلينجر ما لا يقل عن 24 بنكاً خلال رحلتهم التي امتدت أربعة عشر شهراً، فضلاً عن عدة ترسانات للشرطة وأهداف أخرى. يلتقط الفيلم بشكل صحيح العناصر التكتيكية: استخدام مدفع تومسون الرشاش، وأسر الرهائن لتثبيط المطاردة، والتوقيت الدقيق بحسب ساعات افتتاح البنوك، والتنقل الرشيق بين إنديانا وإلينوي وويسكونسن وأيوا ومينيسوتا.

سطو غرين كاسل بإنديانا في 23 أكتوبر 1933 - حين اختلست العصابة ما يزيد على 74,000 دولار - مُصوَّر بقدر معقول من الدقة. كذلك سطو ماسون سيتي بأيوا في 13 مارس 1934، الذي أُصيب فيه ديلينجر، دقيق في مجمله وإن اختزل الفيلم بعض الأحداث لأغراض الوضوح السردي.

الهروب من كراون بوينت

تصوير الفيلم لهروب ديلينجر في 3 مارس 1934 من سجن كراون بوينت بإنديانا باستخدام مسدس خشبي مزيف يطابق الوقائع التاريخية. كان ديلينجر محتجزاً فيما وُصف بأنه سجن منيع لا يمكن اختراقه، تحيط به وحدات من الحرس الوطني، في انتظار محاكمته بتهمة قتل ضابط شرطة من إيست شيكاغو. استخدم مسدساً خشبياً صغيراً نحته يدوياً، ربما بمساعدة جهات من الداخل، لأسر الحراس والمشي إلى الحرية.

كان الهروب فضيحة وطنية لأجهزة إنفاذ القانون في إنديانا، وأسهم بشكل غير مباشر في ترسيخ الاختصاص الفيدرالي على الجرائم العابرة للولايات. كما أنتج واحدة من أشهر صور الصحافة في ثلاثينيات القرن العشرين: ديلينجر يبتسم جنباً إلى جنب مع العريف ليليان هولي التي كانت قد طمأنت الرأي العام علناً بأن السجن حصين.

كمين ليتل بوهيميا

تصوير الفيلم للغارة الكارثية للمكتب الفيدرالي في 22 أبريل 1934 على نزل ليتل بوهيميا في ويسكونسن هو من أكثر مشاهده دقة تاريخياً. طوّق عملاء المكتب بقيادة ميلفن بيرفيس النزل الريفي معتقدين أن ديلينجر ورفاقه في داخله. فأطلقوا النار على ثلاثة مدنيين أبرياء كانوا من نزلاء النزل، فقتلوا أحدهم وجرحوا الاثنين الآخرين.

داخل النزل، فرّت عصابة ديلينجر من النوافذ وتسللت عبر طوق المكتب الفيدرالي. وقتل «وجه الطفل» نيلسون العميل الخاص و. كارتر باوم في تبادل منفصل لإطلاق النار تلك الليلة. كانت الغارة المفضوحة من أسوأ الإخفاقات التشغيلية في التاريخ المبكر للمكتب الفيدرالي وألحقت بسمعته أضراراً بالغة.

كمين مسرح بيوغراف

المشهد الختامي في 22 يوليو 1934 هو أكثر مقاطع الفيلم ارتكازاً على الوقائع. كان ديلينجر يقيم في شيكاغو تحت الاسم المستعار جيمي لورانس بعد أن أجرى جراحات طفيفة على وجهه. آنا سيج، امرأة رومانية الأصل في الثانية والأربعين من عمرها تدير بيت دعارة وتواجه الترحيل، تواصلت مع السلطات الفيدرالية عبر ضابط شرطة إيست شيكاغو مارتن زاركوفيتش. وافقت على الكشف عن هوية ديلينجر مقابل المساعدة في قضية الهجرة.

ليلة 22 يوليو، حضر ديلينجر وسيج وبولي هاميلتون عرض فيلم مانهاتن ميلودراما، وهو فيلم عصابات من بطولة كلارك غيبل، في مسرح بيوغراف بشيكاغو. ارتدت سيج فستاناً برتقالياً زاهياً بدا أحمر تحت أضواء الشوارع، مما أكسبها لقب «سيدة القرمزي».

حين غادر ديلينجر المسرح، اقترب منه عملاء المكتب الفيدرالي من بينهم تشارلز وينستيد وكلارنس هيرت وهيرمان هوليس. مدّ ديلينجر يده نحو مسدسه فأطلق ثلاثة عملاء النار. لقي حتفه في مكان الحادثة متأثراً بجراحه. وأسند تحليل الأدلة الجنائية الرصاصة القاتلة إلى وينستيد.

رُحِّلت سيج إلى رومانيا رغم تعاونها. كان اتفاق وزارة العدل غير رسمي ولم تحمها الإجراءات الهجرة الرسمية. توفيت في رومانيا عام 1947.

ما أخطأته هوليوود

رومانسية ديلينجر

أبرز تشويهات الفيلم على الإطلاق هو تصويره الرومانسي لديلينجر نفسه. ديلينجر كما يجسّده جوني ديب رجل رقيق وفيٌّ تقريباً راهبانيٌّ في انغماسه ببيلي فريشيت. أما الديلينجر التاريخي فكان ساحراً انتهازياً غير وفي. علاقته بفريشيت كانت ذات شأن لكنها لم تكن الوحيدة، وكانت له علاقات مع نساء أخريات متعددات طوال الفترة التي يصورها الفيلم.

يُلطّف الفيلم أيضاً من عنفه. قتل ديلينجر شخصياً ضابط شرطة واحداً على الأقل - وليام أومالي في إيست شيكاغو في يناير 1934 - وكان متورطاً في عدة حوادث إطلاق نار أخرى. ديلينجر السينمائي لا يطلق النار إلا حين يُحاصر ويبدو متحرجاً من إيذاء أحد. أما الديلينجر التاريخي فكان أشد عنفاً مما يُقرّ به الفيلم.

مقتل «بريتي بوي فلويد»

يُظهر الفيلم ميلفن بيرفيس يطلق النار شخصياً على «بريتي بوي فلويد» في حقل ذرة بأوهايو. قُتل فلويد فعلاً في إيست ليفربول بأوهايو في 22 أكتوبر 1934، لكن عملية إطلاق النار الفعلية كانت عملاً جماعياً اشترك فيه عدة عملاء من المكتب وضباط شرطة محليون. كان بيرفيس حاضراً وأشرف على العملية، لكنه لم يُطلق الرصاصة القاتلة.

مات فلويد وهو يُعلن اسمه ويُنكر جزئياً دوره المزعوم في مجزرة كانساس سيتي، وإن تباينت الروايات الباقية عن كلماته الأخيرة تبايناً ملحوظاً.

مقتل «وجه الطفل» نيلسون

يُصوَّر «وجه الطفل» نيلسون في الفيلم بوصفه واحداً من أبرز رفاق ديلينجر طوال عامَي 1933 و1934. في الواقع، انضم نيلسون إلى عصابة ديلينجر لفترة وجيزة فحسب عام 1934، وكان نوعاً مختلفاً جذرياً من المجرمين: أشد عنفاً وأكثر اندفاعاً وأقل اهتماماً بالشهرة التي كان ديلينجر يسعى إلى صنعها.

قُتل نيلسون في اشتباك مع عملاء المكتب هيرمان هوليس وصاموئيل كاولي بالقرب من بارينغتون بإلينوي في 27 نوفمبر 1934. وقُتل كل من هوليس وكاولي في تبادل إطلاق النار. يُصوّر الفيلم مقتل نيلسون بدقة أقل مما يتيحه السجل التاريخي، جزئياً لأن الحادثة الفعلية جرت بعد مقتل ديلينجر وخارج الإطار الزمني الرئيسي للفيلم.

دور ميلفن بيرفيس

بيرفيس كما يجسّده كريستيان بيل عميل فيدرالي مُعذَّب ذو مبادئ في قلب عملية المطاردة. كان الديلنجر التاريخي محورياً فعلاً في عمليات شيكاغو، لكن مسيرته كانت أكثر تعقيداً. عاش في ظل هيمنة مدير المكتب جي. إدغار هوفر الذي كان يغار من شهرة بيرفيس غيرة حادة. بعد قضية ديلينجر، دُفع بيرفيس فعلياً خارج المكتب عام 1935. ومات بيده عام 1960.

تصوير الفيلم لبيرفيس بطلاً متأملاً يُثير التعاطف صحيح في خطوطه العريضة لكنه مُبالَغ في تصعيده. كان الديلنجر التاريخي عميلاً إقليمياً كفؤاً صادف أنه كان المسؤول خلال واحدة من أكثر القضايا أثراً في تاريخ المكتب الفيدرالي.

طبيعة عمليات المكتب الفيدرالي

يُظهر الفيلم المكتب الفيدرالي أكثر كفاءة واحترافية مما كان عليه فعلاً عام 1934. كان المكتب في تلك الحقبة صغيراً قليل التدريب سيئ التجهيز وكثيراً ما أحرجته الإخفاقات التكتيكية. كانت غارة ليتل بوهيميا واحدة من كوارث عدة. الحل الناجح لقضية ديلينجر كان يعود بقدر كبير إلى الحظ والمخبرين لا إلى المهارة التحقيقية.

أسلوب المطاردة الفيدرالية المحترفة في الفيلم يُشبه أكثر مكتب التسعينيات منه مكتب الثلاثينيات. كان المكتب الفعلي يتلمس طريقه في مكافحة الجريمة العابرة للولايات تقريباً من الصفر في تلك الحقبة.

ما يلتقطه الفيلم حتى حين يُحرّف الوقائع

يُصيب فيلم أعداء الدولة في شيء بعينه تماماً: المعنى الثقافي لديلينجر بوصفه بطلاً شعبياً في حقبة الكساد الكبير. في عام كانت البنوك تُغلق أبوابها في وجه ملايين الأمريكيين، أصبح رجل يسطو على البنوك ويمنح الصحافة ابتسامته الساحرة شخصية محبوبة بطريقة أقلقت المسؤولين الفيدراليين قلقاً حقيقياً. تصوير حشود تهتف لديلينجر وصحف تنشر ملفات إطراء وأشخاص عاديين يساعدونه أحياناً على الفرار - كل هذا يعكس الحقيقة التاريخية.

يلتقط الفيلم أيضاً التحول التشغيلي من حقبة العمداء المحليين المنفردين إلى حقبة المكتب الفيدرالي المركزي. في عام 1933، كانت الجريمة العابرة للولايات في يد فسيفساء من قوى الشرطة المحلية. وبحلول عام 1935، كان المكتب الفيدرالي قد برز باعتباره الجهاز المركزي لإنفاذ القانون في أمريكا. قضية ديلينجر كانت من الأحداث التي صنعت هذا التحول.

تقييم الدقة التاريخية: 7 من 10

يلتزم فيلم أعداء الدولة بالوقائع الكبرى: عمليات الهروب من السجن وعمليات السطو على البنوك وغارة ليتل بوهيميا وكمين مسرح بيوغراف. يُضفي رومانسية على الحياة الشخصية لديلينجر ويُضفي هالة أسطورية على بيرفيس بعض الشيء ويُبسّط العلاقات بين أفراد العصابة والعملاء الفيدراليين. التواريخ والأماكن والنتائج الكبرى دقيقة.

ما أصابه الفيلم أكثر من سواه: كمين مسرح بيوغراف والهروب من كراون بوينت.

ما أخطأ فيه أكثر من سواه: تخفيف عنف ديلينجر والمبالغة في تصوير وفائه العاطفي لفريشيت.

خلاصة القول إن فيلم أعداء الدولة يُعدّ من أفضل أفلام الجريمة المستندة إلى وقائع حقيقية في عقده، حتى وإن انجرف نحو الرومانسية الهوليوودية بما لا يدعمه السجل الفعلي. إن أردت المطاردة فشاهد الفيلم. وإن أردت الرجل الحقيقي فاقرأ ما وراء التترات. للمزيد من الأفلام التي تتمحور حول المكتب الفيدرالي من حقب مختلفة، انظر تحليلاتنا لفيلم المنفوشون وفيلم غودفيلاز.