فيراري في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة فيلم مايكل مان عن إنزو فيراري؟

كان صيف عام 1957 الأسوأ في حياة إنزو فيراري المهنية، وهذا قول ذو معنى بالنسبة لرجل قضى عقودًا يرسل السائقين إلى السباقات وهو يعلم أن بعضهم لن يعود. اختار مايكل مان في فيلمه لعام 2023 عن ذلك الصيف نافذة دقيقة: تحتوي على وفاة ابن ما زالت في ذاكرة قريبة، وزواج ينهار أمام الأعين، وشركة تترنح على حافة الإفلاس، وكارثة سباق كادت تودي بفيراري إلى السجن. كبنية لفيلم سيرة ذاتية، ينجح ذلك. أما كتصوير لشخصية إنزو فيراري الحقيقية، فيحتاج إلى بعض التعديلات.

القصة التي يرويها الفيلم

يفتتح فيلم فيراري أحداثه عام 1957 مع إنزو فيراري، الذي يؤديه آدم درايفر بصلابة رومانية تصمد في معظم الأحيان، وهو يرزح بالفعل تحت ضغوط من كل اتجاه. توفي ابنه ألفريدو، المعروف باسم دينو، في العام السابق إثر مضاعفات ضمور العضلات. زواجه من لورا، التي تؤديها بينيلوبي كروز في أداء يجعل من الزواج المركز الدرامي للفيلم، تحوّل إلى حرب باردة تُدار عن قرب. شركته تنفق أكثر مما تكسب. ولديه عائلة ثانية في بلدة مارانيلو - رفيقته لينا لاردي وابنهما بييرو - تعلم لورا بأمرها ولم تغفرها.

يمضي الفيلم عبر الاستعدادات لسباق ميلي مِيليا عام 1957، سباق الألف ميل عبر الطرق المفتوحة في إيطاليا، بينما يقترب مجلس إدارة فيراري ومنزله على حد سواء من الانهيار. ذروة الفيلم هي حادثة تحطم سيارة ألفونسو دي بورتاغو بالقرب من غويديتزولو، والتي أودت بحياته وحياة مساعده الأمريكي إدموند نيلسون وتسعة من المتفرجين على جانب الطريق.

هذا ليس دراما مختلقة. إنه، إلى حد كبير، ما حدث بالفعل.

ما أصاب الفيلم فيه الهدف

وفاة دينو فيراري. توفي ألفريدو فيراري في 30 يونيو 1956. كان عمره أربعة وعشرين عامًا. كان السبب فشلًا كلويًا ناجمًا عن مضاعفات ضمور العضلات من نوع دوشين. تحطّم إنزو فيراري بطريقة كانت واضحة لكل من حوله. الحزن في الفيلم ليس مبالغًا فيه. أطلق إنزو لاحقًا اسم ابنه على عائلة كاملة من المحركات، وظل شعار «دينو» يظهر على سيارات فيراري للطرق لسنوات.

حادثة دي بورتاغو. 12 مايو 1957. كان ألفونسو دي بورتاغو أرستقراطيًا إسبانيًا وسائق سباقات - متهورًا وساحرًا وسريعًا للغاية. تعرضت سيارته من طراز فيراري 335S لانفجار في إطارها أثناء السرعة بالقرب من غويديتزولو، على بعد نحو تسعين كيلومترًا من خط النهاية في بريشا. خرجت السيارة عن الطريق واصطدمت بالمتفرجين. لقي دي بورتاغو ونيلسون حتفهما فورًا. توفي تسعة من المارة، بينهم أطفال. وجّهت الحكومة الإيطالية تهمة القتل غير العمد إلى فيراري. استمر التحقيق سنوات قبل إسقاط التهم في النهاية، لكن سباق ميلي مِيليا نفسه انتهى كسباق على الطرق المفتوحة. إعادة تمثيل الفيلم للحادثة أمينة للرواية الموثقة.

الحياة المزدوجة لإنزو. كانت لينا لاردي رفيقة إنزو فيراري منذ أوائل الأربعينيات، ووالدة ابنه بييرو المولود عام 1945. كانت لورا فيراري تعلم بذلك. لم يكن هذا الترتيب غير معتاد وفق معايير المجتمع الصناعي الإيطالي في منتصف القرن، لكنه لم يكن مريحًا أيضًا، ولا يتظاهر الفيلم بغير ذلك. المواجهة بين لورا وإنزو حول هذا الترتيب هي العمود الفقري المنزلي للفيلم، وهي مرتكزة على واقع موثق.

الضغط المالي. لم تكن فيراري عام 1957 بعد مؤسسة تجارية مستقرة. كانت عملية سباقات مع نشاط جانبي صغير لتصنيع السيارات، تستنزف المال بمعدل جعل المحاسبين في استياء دائم. مشاهد اجتماعات مجلس الإدارة في الفيلم، بحضور الدائنين والشركاء الذين يضغطون للسيطرة، تعكس أوضاعًا حقيقية. لم يبع فيراري حصته إلى فيات حتى عام 1969، لكن القوى التي كانت تدفعه في ذلك الاتجاه كانت ظاهرة بالفعل في أواخر الخمسينيات.

مسدس لورا. وثّق عدد من كتّاب سيرة إنزو فيراري حادثة منزلية أطلقت فيها لورا فيراري النار من مسدس عليه أثناء مواجهة، وقيل إنها فعلت ذلك أكثر من مرة. يتضمن الفيلم نسخة من هذه الواقعة. قد يكون التوقيت في الفيلم مضغوطًا، لكن الحادثة نفسها ترد في عدد كافٍ من الروايات المستقلة بحيث تُعامل عمومًا كواقعة ثابتة.

ما لطّفه الفيلم أو أعاد تشكيله

إنزو فيراري الرجل. يؤدي درايفر دور فيراري كرجل يحمل حزنًا - حذر، مندفع، لكنه إنساني بشكل يمكن التعرف عليه وأحيانًا يثير التعاطف. كان إنزو فيراري الموثق أكثر برودًا بكثير. عُرف عنه إبلاغ عائلات السائقين بوفياتهم بأكثر الطرق شكلية، ثم استخدام الثقل العاطفي لتلك الوفيات لتحفيز السائقين المتبقين. يُقال إنه أخبر الأرامل والآباء الثكالى بأن أحباءهم ماتوا وهم يفعلون ما يحبون، ثم واصل حياته. وصفه عدد من معاونيه السابقين بأنه شخص قادر على انتزاع الولاء والمودة دون أن يقدم الكثير في المقابل. يمنحه الفيلم حزنًا يجعله قريبًا من الناس؛ أما السجل التاريخي فيمنحه انضباطًا جعله صعب المراس.

خوان مانويل فانخيو. قاد فانخيو لصالح فيراري عام 1956، وفاز ببطولة العالم. في عام 1957، قاد لصالح مازيراتي - وفاز بالبطولة مجددًا بما يعتبره كثير من المراقبين أعظم أداء فردي في سباق واحد في التاريخ، جائزة ألمانيا الكبرى في نوربورغرينغ. يشير الفيلم بشكل عابر إلى علاقات المنافسة عند فيراري لكنه لا يطوّر بشكل كامل مدى إيلام أن يشاهد إنزو أعظم سائق حي وهو يستخدم سيارة منافسة لإنتاج ما يشبه تحفة فنية. كانت تلك الخسارة مؤلمة.

السباق في تسلسل الفيلم الزمني. يضغط الفيلم أحيانًا المنطق العاطفي لذلك الصيف بحيث تبدو الأحداث مترابطة بشكل أوثق مما يسمح به التقويم فعليًا. هذا أمر معتاد في أفلام السيرة الذاتية - إنه ضغط غير مضلل، بل مفيد فحسب.

اعتراف بييرو. كان بييرو فيراري في الثانية عشرة من عمره عام 1957. لم يعترف إنزو فيراري قانونيًا بأنه ابنه حتى عام 1978، عام وفاة لورا فيراري. يوحي الفيلم بعلاقة أبوية أوثق خلال فترة عام 1957 مما يدعمه السجل القانوني والاجتماعي. كان إنزو يهتم ببييرو، لكنه حافظ علنًا على مسافة لعقدين آخرين.

فيراري وسائقوه

أحد الأبعاد التي يتناولها الفيلم دون أن يطورها بالكامل هو علاقة إنزو فيراري بالرجال الذين قادوا سياراته. لم يكن فيراري عاطفيًا تجاه سائقيه. وُصف بشكل مشهور، من قبل من عملوا معه، بأنه ينظر إلى السائقين كمكونات قابلة للتبديل: ضرورية ومكلفة وقابلة للاستبدال في نهاية المطاف. عندما كان يموت سائق، كان رد فعل فيراري غالبًا استخدام الوفاة لتحفيز الأعضاء الباقين في الفريق، مؤطرًا إياها كتضحية من أجل القضية بدلًا من خسارة تستحق الحداد.

لم يكن ألفونسو دي بورتاغو أول سائق فيراري يموت في المنافسة. بين عامي 1950 و1960، فقدت الماركة عدة سائقين على المضمار، بينهم لويجي موسو في جائزة فرنسا الكبرى عام 1958، وبيتر كولينز في السباق نفسه بعد بضعة أسابيع. تبعت كل وفاة استجابة فيراري المعهودة: بيان عام موجز وعودة إلى الاستعداد للسباق التالي. سماه منتقدوه قسوة. جادل مدافعوه بأنه كان الرد العقلاني الوحيد المتاح لرجل بنى آلات مصممة للعمل عند أقصى حدود القدرة البشرية والميكانيكية.

يصوّر الفيلم فيراري كرجل تطارده وفاة دينو بطريقة تمنحه عمقًا عاطفيًا وتجعله محل تعاطف. ربما يكون هذا عادلًا في حالة دينو تحديدًا، الذي أحبه إنزو حقًا ووجد مرضه، بحسب الروايات، مدمرًا. أما ما إذا كان ذلك الحزن قد امتد إلى إدارته لفريق السباقات فأمر أصعب توثيقًا. تشير الروايات الباقية إلى رجل كان يفصل مهنيًا بطرق ربما حمت قدرته على مواصلة العمل.

درجة الدقة التاريخية

7 من 10.

البنية الأساسية لفيلم فيراري متينة تاريخيًا. وفاة دينو، كارثة دي بورتاغو، الزواج المنهار، الابن غير الشرعي، الضغط المالي - كل هذا موثق، ولا يختلق مان أيًا منه جوهريًا. حيث ينحرف الفيلم عن السجل هو في نسيج شخصية إنزو فيراري نفسها، الذي كان بحسب معظم الروايات شخصية أكثر بعدًا وحسابًا مما يوحي به أداء درايفر. يمنحه الفيلم حزنًا وصراعًا يجعلانه بطلًا قابلًا للتصديق. أما فيراري الحقيقي فقد منح الناس نتائج واحتفظ ببنيته الداخلية لنفسه.

بالنسبة لصيف بهذه الكارثية، احتاج الفيلم إلى بطلة قادرة على أكثر من مجرد الصمود الرواقي. اختيار جعل لورا فيراري محورًا - عبر أداء كروز الهائل - هو أفضل غريزة تاريخية في الفيلم. إنها الشخصية في هذه القصة التي حفظت الحساب بأكبر وضوح، والفيلم محق في تركها تفعل ذلك.

للاطلاع على أفلام سيرة ذاتية تاريخية حديثة أخرى خضعت للفحص الوقائعي، انظر نابليون (2023) في مواجهة التاريخ وماسترو في مواجهة التاريخ.