سرقة متحف غاردنر: سرقة فنية بقيمة 500 مليون دولار لم يستطع أحد حلها

في الساعات الأولى من يوم 18 مارس 1990، اقترب رجلان يرتديان زي شرطة بوسطن من المدخل الجانبي لمتحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر. ضغطا جرس الاتصال الداخلي وأخبرا حارس الأمن المناوب أنهما يستجيبان لبلاغ عن إزعاج.

خالف الحارس، عازف موسيقى يبلغ من العمر 23 عامًا اسمه ريك أباث، البروتوكول وسمح لهما بالدخول.

ما حدث بعد ذلك أصبح أكبر سرقة ممتلكات في تاريخ العالم - جريمة تُقدَّر قيمتها بنحو 500 مليون دولار ولا تزال غير محلولة حتى اليوم.

واحد وثمانون دقيقة هزّت عالم الفن

بمجرد دخولهما، أخبر الرجلان أباث أن لديهما مذكرة باعتقاله. حين ابتعد عن مكتب الأمن - المكان الوحيد الذي يمكنه منه تشغيل الإنذار - قيّداه بالأصفاد. أُخضع زميله، حارس ثانٍ، بسرعة أيضًا. اقتيد الرجلان إلى القبو، حيث قُيّدا بشريط لاصق وأصفاد إلى الأنابيب.

قال أحد اللصين، بحسب ما رُوي: "لن تسمعا منا مجددًا. لا تقلقا."

على مدى الدقائق الـ81 التالية، تحرّك الرجلان عبر المتحف بمزيج غريب من الهدف والفوضى. كانا يعرفان ما يريدانه - بعضه على الأقل. لكن اختياراتهما حيّرت خبراء الفن والمحققين لعقود.

التحف المسروقة

أخذ اللصان 13 عملًا فنيًّا من مجموعة المتحف:

جواهر التاج:

• الحفلة الموسيقية ليوهانس فيرمير - واحدة من 34 لوحة معروفة فقط لفيرمير في الوجود، تُقدَّر قيمتها وحدها بأكثر من 200 مليون دولار
• العاصفة على بحر الجليل لرامبرانت - المشهد البحري الوحيد المعروف للمعلم
• سيدة وسيد يرتديان الأسود لرامبرانت

أعمال مهمة أخرى:

• مشهد طبيعي مع مسلّة لغوفارت فلينك (نُسب طويلًا إلى رامبرانت)
• شيز تورتوني لإدوارد مانيه
• خمسة رسومات تخطيطية لإدغار ديغا
• إناء برونزي صيني من نوع "غو" من عهد أسرة شانغ (حوالي 1200-1100 قبل الميلاد)
• قمة زخرفية من أعلى راية نابليونية

استغرقت السرقة الكاملة أقل بقليل من ساعة ونصف. حاول اللصان انتزاع أعمال أخرى لكنهما فشلا - رُفعت لوحة صورة ذاتية لرامبرانت عن الجدار لكن تُركت مسندة إلى خزانة، على ما يبدو لأنها كانت أكبر أو أثقل من أن تُحمل.

ما تركاه خلفهما كان محيّرًا بالقدر ذاته. تجاهلا لوحات لتيتيان وبوتيتشيلي ورافاييل - أعمالًا بقيمة هائلة معلّقة في غرف مجاورة. أخذا القمة النابليونية، وهي شيء زخرفي ثانوي نسبيًّا، بينما تجاوزا تحفًا تساوي عشرات الملايين.

التحقيق

تولى مكتب التحقيقات الفيدرالي (إف بي آي) القضية على الفور تقريبًا. كانت قائمة المشتبه بهم الأولية ضخمة، شملت شخصيات من الجريمة المنظمة، ولصوص فن دوليين، وحتى موظفين داخل المتحف.

ريك أباث، الحارس الذي فتح الباب، خضع لتحقيق مكثف. فتح الباب للصين رغم بروتوكولات واضحة تحظر الدخول غير المصرح به. والأكثر إثارة للقلق، أظهرت أجهزة استشعار الحركة في المتحف أن أباث قام برحلة غير مفسّرة إلى الباب الجانبي في الساعة 1:51 صباحًا - قبل نحو 24 دقيقة من وصول اللصين. هل كان يشير لأحد؟ يتحقق من وصولهما؟ نفى أباث أي تورط، وعلى الرغم من سنوات من التحقيق، لم تربطه أي أدلة مباشرة بالمخطط قط.

صلة المافيا: خضع العالم السفلي لجريمة بوسطن لتحقيق عميق. وقعت سرقة غاردنر خلال فترة تنافس شديد بين الجريمة المنظمة الأيرلندية والإيطالية في المدينة. اعتُبر بوبي دوناتي، وهو معروف بصلته بمافيا بوسطن وحاول سابقًا استخدام فن مسروق كورقة ضغط لتحرير زعيم المافيا المسجون فينسنت فيرارا، مشتبهًا رئيسيًّا. قُتل دوناتي عام 1991 - عُثر على جثته في صندوق سيارته - قبل أن يتمكن المحققون من استجوابه بدقة.

أشارت نظرية أخرى إلى عصابة "وينتر هيل" التابعة لـويتي بولغر. كان بولغر، زعيم إجرام بوسطن سيئ السمعة (ومخبر سري للمباحث الفيدرالية)، معروفًا بالاتجار بالبضائع المسروقة. خضع عدد من المرتبطين بمنظمة بولغر للتحقيق، ويعتقد بعض المحققين أن اللوحات ربما مرّت عبر شبكات إجرامية مرتبطة به.

أصبح روبرت جنتيلي، أحد أفراد المافيا في كونيتيكت، شخصًا محل اهتمام عام 2010 بعد أن أخبرت زوجته المحققين أنه يملك معرفة بمكان اللوحات. كشف تفتيش ممتلكاته عن قائمة مكتوبة بخط اليد للأعمال المسروقة إلى جانب قيمها التقديرية. نفى جنتيلي كل شيء وتوفي عام 2021 دون تقديم معلومات قابلة للتنفيذ.

كان مايلز كونر جونيور، لص فن سيئ السمعة في نيو إنغلاند، في السجن وقت السرقة - ما منحه حجة غياب مثالية. لكن كونر كان قد سرق فعلًا لوحة لرامبرانت من المتحف ذاته عام 1975، ويعتقد بعض المحققين أنه ربما خطط لسرقة 1990 من داخل السجن، آملًا في مقايضة معلومات عن اللوحات بتخفيف عقوبته.

الأطر الفارغة

تضمنت وصية إيزابيلا ستيوارت غاردنر شرطًا غير معتاد: لا يمكن إعادة ترتيب أي شيء في المتحف أبدًا. إذا تغيّرت المجموعة، ستُباع التركة بأكملها وتُعطى العائدات لجامعة هارفارد.

لذلك تبقى الأطر الفارغة على الجدران. حيث كانت تُعلَّق الحفلة الموسيقية لفيرمير، لا يوجد الآن سوى الإطار الذهبي المزخرف وفراغ من الجدار القرمزي. حيث كانت عاصفة رامبرانت تعصف على القماش، يسود الآن الصمت.

حافظ المتحف على مكافأة قدرها 10 ملايين دولار لأي معلومات تؤدي إلى استعادة اللوحات - أكبر مكافأة من نوعها تعرضها مؤسسة خاصة على الإطلاق. في عام 2013، أعلن مكتب التحقيقات الفيدرالي أنه حدد هوية اللصين لكنه لن يكشف أسماءهما، مؤكدًا أن كليهما متوفٍ الآن. وقال المكتب إن اللوحات نُقلت إلى كونيتيكت ومنطقة فيلادلفيا في السنوات التالية للسرقة.

رغم هذا الإعلان، لم تُستعد أي لوحة.

لماذا لا تزال مهمة

تطارد سرقة متحف غاردنر عالم الفن لأسباب تتجاوز الخسارة المالية المذهلة. تُعتبر الحفلة الموسيقية واحدة من أهم اللوحات التي أُنتجت على الإطلاق. أنتج فيرمير أعمالًا قليلة جدًّا في حياته لدرجة أن كل واحدة منها شبه مقدسة لمؤرخي الفن. خسارة العاصفة على بحر الجليل مدمّرة بالقدر ذاته - فبدونها، لا يوجد مشهد بحري لرامبرانت في أي مكان على الأرض.

هناك احتمالات أكثر قتامة. يخشى بعض الخبراء أن تكون اللوحات قد دُمّرت، سواء عن طريق الخطأ أو عمدًا - أُحرقت للتخلص من الأدلة، أو تلفت بشكل لا يمكن إصلاحه في تخزين غير مناسب، أو ضاعت ببساطة مع الزمن والإهمال. عُرف عن التحف المسروقة المخبأة في الأقبية والعلّيات أنها تتدهور بسرعة دون تحكم مناخي مناسب.

يتمسك آخرون بالأمل. في عالم جرائم الفن، عادت أعمال مسروقة إلى الظهور بعد عقود من اختفائها. استُعيدت لوحة إدفارد مونك الصرخة بعد عامين من سرقتها من متحف في أوسلو. عُثر على لوحات نهبها النازيون في شقق ومناجم ملح بعد أجيال.

كل عام، يحيي متحف غاردنر ذكرى السرقة. تُنفَض الأطر الفارغة. تُفحص أجهزة استشعار الحركة. تبقى مكافأة الـ10 ملايين دولار معلَّقة.

وفي مكان ما - ربما في قبو محكم مناخيًّا، ربما في قبو رطب، ربما لا مكان على الإطلاق - تنتظر ثلاث عشرة تحفة فنية في الظلام.

أبواب المتحف لا تزال مفتوحة. الأطر لا تزال فارغة. والساعة لا تزال تدق.

لسرقات شهيرة أخرى تركت أسئلة بلا إجابة، اختفاء الغرفة الكهرمانية سرقة زمن الحرب على نطاق أكبر حتى. ولغز كنز شيفرات بيل قضية أخرى اختفت فيها ثروة ولم تُحل الأدلة الغامضة فيها قطعيًّا حتى اليوم.