هارييت في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة الفيلم السيرة عن هارييت تابمان؟

حياة هارييت تابمان واحدة من تلك الحالات التاريخية التي تكون فيها الوقائع الموثقة أكثر دراماتيكية مما قد يجرؤ أي كاتب سيناريو على اختراعه. لقد هربت من العبودية وحيدة. وعادت، ثلاث عشرة مرة، وأخرجت معها نحو سبعين شخصاً. حملت مسدساً وقالت لكل فرد في مجموعتها إنها ستستخدمه ضد أي شخص يفقد شجاعته ويحاول التراجع. وخلال الحرب الأهلية، خططت وقادت غارة عسكرية حررت أكثر من 700 شخص في ليلة واحدة.

فيلم Harriet للمخرجة كاسي ليمونز، الذي صدر عام 2019 وقامت فيه سينثيا إريفو بالدور الرئيسي، يغطي السنوات من هروب تابمان عام 1849 حتى الحرب الأهلية. نال الفيلم إريفو ترشيحاً لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة، وعرّف قصة تابمان لجمهور لم يكن قد سمع عنها من قبل إلا كاسم على اقتراح عملة أو كسيرة ذاتية في المرحلة الإعدادية. ما يفعله الفيلم بهذا التاريخ يستحق فحصاً دقيقاً.

ما أصابت فيه هوليوود

الرؤى

العنصر الأكثر تميزاً في الفيلم هو أيضاً الأكثر دقة من الناحية التاريخية. عانت تابمان من نوبات نُعاس قهري ناجمة عن إصابة رضحية في الرأس تعرّضت لها وهي مراهقة. رمى أحد المشرفين ثقلاً معدنياً ثقيلاً على رجل مستعبَد كان يحاول الهروب، فأصابها بدلاً منه وكسر جمجمتها. وعاشت بقية حياتها الطويلة مع نوبات إغماء مفاجئة.

أعادت تابمان تأطير هذه النوبات على أنها تواصل إلهي - رؤى تخبرها بالاتجاه الذي يجب أن تسلكه، ومتى تتوقف، وأي الطرق آمنة. وتحدثت عنها في مقابلات وأحاديث موثقة مع مناهضي العبودية، بمن فيهم توماس غاريت، أمين المحطة الكويكري في ويلمنغتون بولاية ديلاوير، الذي ساعدها مراراً. أما فريدريك دوغلاس، الذي التقى تابمان وتراسل معها، فقد تعامل مع رواياتها بالجدية نفسها التي أولتها إياها هي شخصياً. يصوّر الفيلم هذا الجانب بدقة ودون تنازل: تعمل الرؤى في القصة تماماً كما وصفتها تابمان نفسها - نظام ملاحي كانت تثق به ثقة تامة.

المسدس

قالت تابمان، في روايات موثقة متعددة، إنها كانت تحمل مسدساً في كل مهمة وإنها ستطلق النار على أي شخص يتراجع. لم يكن هذا تخويفاً مسرحياً. كان المنطق عملياتياً بحتاً: أي شخص يُقبض عليه يمكن استجوابه، وقد يكشف الأسماء، ونقاط اللقاء، والملاجئ الآمنة، وهوية الأحرار الذين قدّموا المأوى. سلامة كل من كان يواصل التقدم كانت تعتمد على ألا يتراجع أحد. كانت صريحة تماماً بشأن ذلك، ونجح الأمر. لم يُقبض على أحد ولم يتراجع أحد في أي من مهماتها.

يُظهر Harriet المسدس ويُظهر أنها كانت جادة تماماً بشأنه. هذا أحد الأمور التي يتعامل معها الفيلم بأمانة كاملة.

البنية الفعلية لسكة الحديد تحت الأرض

يصوّر الفيلم بدقة سكة الحديد تحت الأرض ليس كشبكة منظمة واحدة، بل كنسيج فضفاض من الأفراد - الكويكرز، والمجتمعات السوداء الحرة، والمزارعين البيض المتعاطفين، وشبكات الكنائس - ممن تحملوا مخاطر شخصية متصاعدة. توماس غاريت، الذي أدّى دوره الفيلم بقناعة هادئة، ساعد بالفعل تابمان وباحثين آخرين عن الحرية، وأُفلس بالفعل بسبب الغرامات بعد أن حُوكم على ذلك، وردّ بالفعل، كما يوحي الفيلم، بأن فقدانه كل شيء لم يزده إلا إصراراً.

غارة نهر كومباهي

يغطي الفصل الأخير من Harriet خدمة تابمان في الحرب الأهلية، وصولاً إلى غارة نهر كومباهي في 2 يونيو 1863. كانت تابمان قد أمضت أشهراً في منطقة اللو كنتري بولاية كارولاينا الجنوبية تعمل جاسوسة وطليعة استكشاف لجيش الاتحاد، مجنّدة شبكة من المخبرين المحليين لرسم خرائط تحصينات الكونفدرالية وطرق إمدادها، والأهم من ذلك، مواقع الألغام المائية («الطوربيدات») التي زرعتها الكونفدرالية في نهر كومباهي.

استخدمت هذه المعلومات الاستخباراتية لتوجيه الكولونيل جيمس مونتغومري ونحو 150 جندياً من كتيبة المشاة الثانية بولاية كارولاينا الجنوبية، وهي فرقة سوداء تابعة للاتحاد، صعوداً في النهر ليلاً. اجتاز الأسطول الألغام، ورسا عند المزارع على ضفتي النهر، ودمّر مخازن الأرز والبنية التحتية للكونفدرالية، وعاد ومعه أكثر من 700 شخص مستعبَد اندفعوا إلى ضفتي النهر عندما ظهرت القوارب. ذكر تقرير مونتغومري الرسمي أن تابمان كانت أساسية في هذه العملية. تمثيل الفيلم لهذا الحدث دقيق في جوهره.

الزواج من جون تابمان

كان زوجها الأول، جون تابمان، رجلاً أسود حراً في ماريلاند رفض الهروب معها وتزوج لاحقاً بعد رحيلها. يصوّر الفيلم لامبالاته تجاه خططها بدقة. بعد هروبها عام 1849 أرسلت رسالة تطلب من جون القدوم شمالاً للانضمام إليها. لكنه كان قد تزوج بالفعل من امرأة أخرى ورفض. تزوجت لاحقاً من محارب قديم في جيش الاتحاد يدعى نيلسون ديفيس عام 1869، في وقت متأخر من الخط الزمني الذي يغطيه الفيلم.

ما أخطأت فيه هوليوود

بيغر لونغ شخصية خيالية

الخصم الرئيسي في الفيلم هو بيغر لونغ، صائد عبيد أسود حر أداه عمر ج. دورسي، ويطارد تابمان عبر مهمات متعددة. لا وجود له في السجل التاريخي. بيغر لونغ إما شخصية مركّبة أو مخترعة بالكامل.

هذا هو التزييف الأكثر أثراً في الفيلم. كانت آلية صيد العبيد الفعلية موزّعة ومنهجية: المستعبِدون، والدوريات المأجورة، والمارشالات الفيدراليون العاملون بموجب قانون العبيد الهاربين، وجهاز قانوني كامل مصمم لإنفاذ استعادة من هربوا. اختزال كل ذلك في خصم أسود واحد يخلق منافساً درامياً تواجهه إريفو في الفصل الثالث، لكنه ينقل عن غير قصد الثقل الأخلاقي للمؤسسة إلى فرد لم يكن له وجود، بعيداً عن البنى التي كانت موجودة بالفعل. تلك الصورة المنهجية تُعالج بشكل أكثر مباشرة في 12 عاماً من العبودية، حيث تظل المؤسسة نفسها هي الخصم طوال الفيلم.

طرق هروب محددة جرى تحريفها درامياً

كانت الطرق التي استخدمتها تابمان محفوظة بسرية تامة، ولم تُسجَّل تفاصيل كثيرة منها لأسباب أمنية واضحة. يعيد الفيلم بناء مشاهد هروب محتملة - الاختباء في العلّيات، عبور الأنهار، التحرك عبر الأراضي الزراعية ليلاً - استناداً إلى ما كان معروفاً بشكل عام عن عمليات سكة الحديد تحت الأرض، وليس إلى مسار موثق لمهمات تابمان المحددة. وقد أقرّ صناع الفيلم بذلك، وهو خيار إبداعي معقول بالنظر إلى المصادر المتاحة. لكن ينبغي للمشاهدين أن يدركوا أنهم يشاهدون إعادة بناء معقولة، وليس سجلاً موثقاً.

التقدير الذي نالته كان تدريجياً لا فورياً

يصوّر الفيلم تابمان وهي تصبح مشهورة بسرعة في أوساط مناهضي العبودية بعد أول مهمات عودتها. نمت سمعتها بالفعل، لكن بوتيرة أبطأ مما يوحي به الفيلم. تطورت علاقتها بالشخصيات الرئيسية في فيلادلفيا وبوسطن على مدى سنوات. رسالتها الشهيرة الموجهة إلى مستعبِدها السابق، التي يشير إليها الفيلم، أُملِيت بعد مرور وقت طويل. اختصار هذا النمو يمنح الفيلم مساراً أكثر انتصارية مما يدعمه التاريخ بدقة.

حياتها بعد الحرب غائبة

ينتهي Harriet عملياً عند الحرب الأهلية ولا يتطرق لما تلا ذلك: عقود من دفاع تابمان عن حق الاقتراع للمرأة إلى جانب سوزان ب. أنطوني وإليزابيث كادي ستانتون، وتأسيسها داراً لكبار السن السود في أوبورن بنيويورك، أو حملتها الطويلة والناجحة في نهاية المطاف للحصول على معاش تقاعدي فيدرالي لقاء خدمتها الحربية، وهي معركة استمرت حتى بلغت الثمانين من عمرها. هذه الأمور خارج نطاق الفيلم، لكن المرأة التي يحتفي بها الفيلم لم تكن قد قطعت سوى منتصف الطريق في حياتها الاستثنائية عندما تظهر عناوين النهاية.

درجة الدقة التاريخية: 7 من 10

يحقق Harriet درجات عالية لإصابته في الرؤى والمسدس وغارة نهر كومباهي، ولتقديمه تابمان كمُشغِّلة صارمة تكتيكياً بدلاً من قديسة. يعبّر أداء سينثيا إريفو عن ذلك النوع الخاص من الشجاعة الذي امتلكته تابمان: ليس انعدام الخوف، بل القدرة على التصرف بدقة رغم الخوف.

ما أصاب فيه الفيلم أكثر من غيره: رؤى تابمان الناجمة عن النُعاس القهري بوصفها نظاماً عملياتياً حقيقياً، واستعدادها لاستخدام مسدسها، وحجم وواقعية غارة نهر كومباهي.

ما أخطأ فيه أكثر من غيره: اختراع بيغر لونغ، الذي يضفي طابعاً شخصياً على شر منهجي ويضع رجلاً أسود خيالياً في قلبه.

للاطلاع على السجل التاريخي الكامل، يتناول كتاب كيت كليفورد لارسون Bound for the Promised Land (2004) التفاصيل الموثقة لمهمات تابمان بعمق أكبر مما يمكن لأي فيلم مدته ساعتان أن يقدمه. الفيلم مقدمة مفيدة. أما الكتاب فهو المكان الذي تعيش فيه القصة الحقيقية.