هاوس أوف غوتشي في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة دراما ريدلي سكوت الجنائية؟

وصل فيلم ريدلي سكوت House of Gucci عام 2021 بواحد من أكثر الطواقم التمثيلية بذخاً التي جُمعت لجريمة قتل في عالم الأزياء الفاخرة: ليدي غاغا في دور باتريتسيا ريجاني المحسوبة الحسابات، وآدم درايفر في دور ماوريتسيو غوتشي المحكوم عليه بمصير مأساوي، وآل باتشينو في دور عمّه ألدو، البطريرك الذي صنع نفسه بنفسه، وجاريد ليتو تحت طبقات من المكياج التنكري في دور باولو غوتشي لدرجة أن والدته نفسها كانت ستُعذر لعدم التعرف عليه. استندت المادة المصدرية إلى كتاب سارة غاي فوردن الموثق بعمق الصادر عام 2001، The House of Gucci، الذي أمضت سنوات في إجراء مقابلات مع كل من كان معنياً بالأمر ووافق على الحديث. أخذ الفيلم البنية الواقعية للكتاب وألبسها حس سكوت الأوبرالي.

النتيجة فيلم يصيب في جريمة القتل والبيئة المحيطة والكثير من الديناميكية العائلية بشكل أساسي، بينما يخترع بحرية على الهوامش. باتريتسيا ريجاني، التي قضت ثمانية عشر عاماً في السجن بتهمة التحريض على اغتيال زوجها السابق وأُطلق سراحها عام 2016، شاهدت الفيلم وأعلنت أن ليدي غاغا أخطأت في تصويرها. ولم تكن مخطئة تماماً.

ما أصاب فيه الفيلم

جريمة القتل نفسها

في صباح يوم 27 مارس 1995، وصل ماوريتسيو غوتشي إلى مكتبه في ميلانو عند شارع فيا باليسترو رقم 20. وبينما كان يصعد الدرجات الأمامية، ظهر رجل يدعى بينيديتو سيراولو من خلفه وأطلق عليه النار أربع مرات بمسدس عيار 357 ماغنوم. ثم أطلق سيراولو النار على بواب المبنى، جوزيبي أونوراتو، الذي حاول التدخل ونجا.

تصوير الفيلم للاغتيال - الدرجات في الهواء الطلق، شارع ميلانو، إطلاق النار المفاجئ - دقيق أساساً لما أثبتته شهادات المحاكمة وإعادة بناء الشرطة للحادثة. كان سيراولو مجرماً صغيراً تم التواصل معه عبر وسيط يدعى أوراتسيو تشيكالا، الذي بدوره كان قد استأجرته باتريتسيا عبر صديقتها ومستشارتها الروحانية، جوزيبينا أوريمّا، المعروفة باسم بينا. تظهر سلسلة الوسطاء هذه في الفيلم وتُعاد بناؤها بشكل صحيح في خطوطها العريضة.

انهيار أعمال عائلة غوتشي

قصة غوتشي هي بالفعل واحدة من أكثر الكوارث التجارية ذاتية الصنع إثارة في القرن العشرين. بحلول أواخر السبعينيات، كانت العلامة التجارية قد تدهورت قيمتها تقريباً إلى الصفر بسبب الترخيص المفرط - ظهرت منتجات غوتشي على كل شيء من الولاعات إلى أطواق الكلاب، وفقدت العلامة التجارية الحصرية التي تعتمد عليها العلامات الفاخرة. سرّعت النزاعات الداخلية للعائلة من هذا التدهور.

يُظهر الفيلم بدقة إدانة ألدو غوتشي بالتهرب الضريبي في الولايات المتحدة - نال حكماً بالسجن الفيدرالي لمدة عام في 1986، وهي حقيقة سينمائية أكثر مما ينبغي لتكون صحيحة - ودور باولو غوتشي في التعاون مع الادعاء ضد والده. كما يُظهر بشكل صحيح أن ماوريتسيو اشترى في النهاية حصص أقاربه في الشركة بدعم مالي من مجموعة Investcorp البحرينية، والخروج الكامل النهائي لعائلة غوتشي من الأعمال التي أسستها.

أجواء روما وميلانو

تلتقط تصميم إنتاج الفيلم الثراء الفلكي لمحيط عائلة غوتشي في ثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن الماضي بأمانة معقولة. شتاءات سانت موريتز، شقق ميلانو، رحلات نيويورك - النسيج الجغرافي والمادي لحياة العائلة مصوَّر بدقة. عاشت باتريتسيا وماوريتسيو الحقيقيان بالفعل في جنيف لفترة قبل أن يتدهور زواجهما. كان الطلاق حقيقياً ومريراً ومتنازعاً عليه مالياً.

ما أخطأ فيه الفيلم

صوت باتريتسيا وطريقتها

هنا اعترضت باتريتسيا نفسها بأعلى صوت. تؤدي ليدي غاغا شخصية باتريتسيا كامرأة محسوبة الحسابات، باردة تقريباً بشكل مسرحي، تخطط لتلاعبها بوعي وصراحة. أما باتريتسيا ريجاني، في مقابلات قبل صدور الفيلم وبعده، فقد قدّمت نفسها كامرأة عاطفية، بل ومندفعة أحياناً، أحبّت ماوريتسيو حقاً ودمّرها تخليه عنها وعن بناتهما.

من على حق أمر غير قابل للحسم جزئياً. أدانتها المحاكم؛ وقالت لاحقاً في مقابلة إنها لم تضغط الزناد بنفسها لأن بصرها كان ضعيفاً جداً. سواء كان هذا محاولة لإظهار طرافة أو تفسيراً حقيقياً، فهذا أمر قابل للتأويل. لكن الشخصية التي تؤديها غاغا هي بناء متعمد يميل نحو الدهاء البارد بطرق تعترض عليها باتريتسيا الحقيقية.

أما مسألة اللكنة فهي أكثر وضوحاً. تؤدي غاغا شخصية باتريتسيا بلكنة إيطالية متذبذبة الاتساق. أما باتريتسيا الحقيقية، وهي امرأة ميلانية تتحرك في أوساط دولية، فصوتها مختلف. هذا اعتراض بسيط في فيلم يبدو فيه الجميع وكأنهم يتقدمون لأداء اختبار لفيلم آخر من أفلام ريدلي سكوت في الوقت نفسه.

مشكلة باولو غوتشي

شخصية باولو غوتشي التي أداها جاريد ليتو هي أكثر انحراف الفيلم إثارة للجدل عن السجل التاريخي. كان باولو غوتشي الحقيقي شخصاً صعباً، مثيراً للخلاف داخل العائلة، وتعاون بالفعل مع مصلحة الضرائب ضد والده. لكن نسخة الفيلم منه - جشعة، بليدة، مُذلّة باستمرار، تتحدث بطريقة كاريكاتورية تقع في مكان ما بين شرير المسرحية الهزلية والمهرج التراجيكوميدي - تتجاوز بكثير ما تدعمه الروايات الموثقة. تعمل الشخصية كأداة استرخاء كوميدي مقزز أكثر منها صورة لشخص حقيقي، وقد أثارت انتقادات من أشخاص عرفوا العائلة.

ضغط الخط الزمني

تمتد الأحداث التي يغطيها الفيلم على نحو عشرين عاماً، من لقاء باتريتسيا وماوريتسيو في أواخر السبعينيات حتى جريمة القتل عام 1995. يضغط سكوت هذا في ما يبدو كسنوات قليلة مكثفة. التقى ماوريتسيو وباتريتسيا عندما كانت ابنة صاحب شركة نقل، لا وريثة ثرية، واستغرق التودد وقتاً. دام زواجهما مدة أطول وكان أكثر تعقيداً حقاً مما يسمح به الفيلم. تدهور العلاقة ورحيل ماوريتسيو النهائي من أجل امرأة أصغر سناً - باولا فرانكي - مُصوَّر لكنه يُمنح وزناً أقل من المناورات التجارية.

مقاومة رودولفو غوتشي للزواج

يُظهر الفيلم رودولفو غوتشي، والد ماوريتسيو، وهو يعترض على باتريتسيا باعتبارها أدنى منزلة اجتماعياً، وينتهي به الأمر بحرمان ماوريتسيو من الميراث بسبب الزواج. عنصر الحرمان من الميراث حقيقي: قطع رودولفو بالفعل عن ماوريتسيو مؤقتاً. لكن الفيلم يؤطر اعتراضات رودولفو باعتبارها متعلقة أساساً بالطبقة، بينما تشير الروايات الموثقة إلى أنها كانت أكثر تحديداً بشأن شك رودولفو - الذي تبيّن أنه صحيح - في أن باتريتسيا كانت مهتمة باسم غوتشي وثروته أكثر من اهتمامها بابنه.

كان رودولفو غوتشي نفسه ممثلاً سينمائياً سابقاً ظهر في السينما الإيطالية باسم ماوريتسيو دانكورا في ثلاثينيات وأربعينيات القرن الماضي. لا يستكشف الفيلم هذا البعد من شخصيته، وهي خسارة صغيرة: رجل بنى هويته حول نوع واحد من الأداء كان سيتعرف على الأداء لدى باتريتسيا بسهولة أكبر مما يوحي به تصوير الفيلم.

ما يغفله الفيلم تماماً

لا يتناول الفيلم بشكل جوهري دور باولا فرانكي، المرأة التي بدأ ماوريتسيو علاقة معها بعد انفصاله عن باتريتسيا. كانت فرانكي مع ماوريتسيو لعدة سنوات قبل اغتياله وكانت حاضرة في شقته في ميلانو ليلة مقتله. تجربتها في تلك الفترة غائبة تماماً عن فيلم يصوّر باتريتسيا كمركز عاطفي رئيسي في حياة ماوريتسيو البالغة.

يتجاوز الفيلم أيضاً إجراءات الطلاق، التي كانت متنازعاً عليها ومكلفة. يوثّق كتاب فوردن معركة باتريتسيا القانونية حول التسوية باعتبارها حملة استمرت سنوات واستهلكت جزءاً كبيراً من الطاقة المالية والقانونية للعائلة. يضغط الفيلم هذا في بضعة مشاهد وينتقل بسرعة نحو جريمة القتل.

درجة دقة فيلم هاوس أوف غوتشي: 6 من 10

يعمل House of Gucci كما هو: دراما جريمة فاخرة على غرار Goodfellas أو The Alto Knights، فيلم يستخدم أحداثاً موثقة كإطار لقصة أوسع عن الثروة والغرور والانهيار الذاتي العائلي. جريمة القتل دقيقة. التاريخ التجاري صحيح إلى حد كبير. التوصيفات الشخصية مُضخَّمة بدرجات متفاوتة، وشخصية باولو التي أداها جاريد ليتو هي في جوهرها ابتكار خيالي يسكن اسماً حقيقياً.

ما يفعله الفيلم بامتياز هو التقاط النسيج المحدد لأزياء الفخامة الإيطالية في عصر ألدو غوتشي - مزيج من الحرفية العريقة والبذخ الحديث الذي جعل غوتشي رائعة ومثيرة للسخرية في آن واحد. عجز العائلة عن رؤية ما كان يحدث لعلامتها التجارية حتى فات الأوان تقريباً هو المأساة الحقيقية الكامنة في القصة، وفيلم سكوت، تحت كل ذلك الأداء المسرحي، يلتقط ذلك بوضوح كافٍ.

الدقة التاريخية: 6 من 10. الهيكل متين. أما اللحم فهو من صنع ريدلي سكوت.