The Last Emperor مقابل التاريخ: ما مدى دقة ملحمة برتولوتشي؟

قلّة من حيوات التاريخ بهذا القدر من الدراما التي عاشها آيسين جيورو بويي، آخر أباطرة الصين. تُوّج ملكًا وهو في الثانية من عمره، خُلع طفلًا، حكم كدمية على يد دولة يابانية، ثم اعتُبر مجرم حرب، وانتهى به المطاف مواطنًا عاديًا يعتني بحديقة في بكين. فيلم برناردو برتولوتشي لعام 1987 The Last Emperor حوّل هذه السيرة المذهلة إلى فوز كاسح بتسع جوائز أوسكار، من بينها أفضل فيلم وأفضل مخرج. لكن التصوير داخل المدينة المحرمة الحقيقية لا يضمن الدقة التاريخية. لنتفحص ما أصابه الفيلم وما أخطأه.

ما أصابه هوليوود

التتويج في سن الثانية

مشهد الفيلم الافتتاحي الأيقوني، حيث يتحرك الطفل بويي بقلق على العرش التنيني بينما يركع آلاف الحاشية، دقيق في جوهره. ففي نوفمبر 1908، أجلست الإمبراطورة الأرملة تسي شي بويي البالغ من العمر عامين على العرش قبل يوم واحد فقط من وفاتها. وتولى والده، الأمير تشون، الوصاية عليه. تؤكد مذكرات بويي نفسه أنه صرخ وبكى أثناء المراسم، وأن والده اضطر لتهدئته بعبارة "سينتهي الأمر قريبًا" - وهي عبارة يستخدمها الفيلم بأثر مؤثر.

الخصيان وفقاعة المدينة المحرمة

نجح برتولوتشي في نقل ذلك العالم السريالي المغلق داخل أسوار المدينة المحرمة. فحتى بعد التنازل عن العرش عام 1912 الذي أنهى ألفي عام من الحكم الإمبراطوري، واصل بويي العيش داخل أسوار القصر بشروط مواتية تم التفاوض عليها مع الجمهورية الجديدة. احتفظ بلقبه وخدمه الخصيان وراتبه. يُظهر الفيلم بدقة هذا الترتيب الغريب حيث عاش إمبراطور مخلوع وكأن شيئًا لم يتغير بينما تجتاح الثورة البلاد خارج الأسوار.

ريجينالد جونستون كمعلّم

أداء بيتر أوتول لشخصية ريجينالد جونستون، الأكاديمي الاسكتلندي الذي أصبح معلّم بويي، ينقل العلاقة الحقيقية بشكل جيد. فقد تم بالفعل تعيين جونستون عام 1919 وقدّم لبويي الأفكار الغربية واللغة الإنجليزية بل وحتى دراجة هوائية. تؤكد مذكرات جونستون نفسه، "شفق في المدينة المحرمة"، أنه طوّر مودة حقيقية تجاه تلميذه الإمبراطوري. تصوير الفيلم لجونستون كمؤثر تقدّمي شجّع بويي على ارتداء النظارات (خلافًا لتقاليد البلاط) وقص ضفيرته موثّق تاريخيًا.

دولة مانشوكو الدمية

تصوير الفيلم لدور بويي كإمبراطور دمية لمانشوكو (1934-1945) دقيق إلى حد كبير من حيث النبرة العامة. فقد نصّب جيش كوانتونغ الياباني بويي بالفعل حاكمًا صوريًا في أراضي منشوريا التي احتلها، ولم يكن يملك أي سلطة حقيقية تقريبًا. تحكّم "مستشاروه" اليابانيون في كل قرار مهم. الإذلال الذي عاناه بويي، من التوقيع على مستندات لم يقرأها وأداء مراسم دبّرها حراسه، يعكس الديناميكية الحقيقية التي وصفها كل من بويي والمسؤولين اليابانيين بعد الحرب.

إعادة التأهيل والتحول

ربما يكون أكثر عنصر حقيقي إثارة للدهشة هو عقد بويي في سجن إعادة التأهيل الشيوعي الصيني (1950-1959). يُظهر الفيلم كيف تعلّم ربط حذائه بنفسه وترتيب سريره، وأخيرًا الاعتراف بـ"جرائمه" أمام محكمة. يتطابق هذا مع مذكرات بويي "من إمبراطور إلى مواطن"، حيث يصف صراعه الحقيقي مع مهام بسيطة كان الخدم يؤدونها له طوال حياته. أُطلق سراحه عام 1959 وأصبح بستانيًا في حديقة بكين النباتية، ثم لاحقًا باحثًا في المؤتمر الاستشاري السياسي للشعب الصيني.

ما أخطأه هوليوود

الجندب في حفل التتويج

تلك اللحظة الجميلة حيث يجد بويي الصغير جندبًا في صندوق مخبأ خلف العرش التنيني، ثم يكتشف بعد عقود أن الجندب نفسه لا يزال حيًا؟ هذا اختراع هوليوودي محض. إنها حيلة سردية بديعة تربط بين بداية حياته ونهايتها، لكن لا أساس تاريخي لها. ابتكرها برتولوتشي كرمز للصمود والذاكرة.

انهيار وان رونغ

يُظهر الفيلم الإمبراطورة وان رونغ (أدّت دورها جوان تشن) وقد أصبحت مدمنة أفيون في مانشوكو، وهذا دقيق. لكن الفيلم يختصر ويبسّط قصتها المأساوية بشكل كبير. في الواقع، كان تدهور وان رونغ أشد قسوة وأطول أمدًا بكثير. أنجبت طفلًا (على الأرجح من سائقها لا من بويي، الذي كان ربما عقيمًا)، ويُزعم أن اليابانيين قتلوا الرضيع. توفيت عام 1946 في سجن صيني، وقد أصبحت لا تكاد تُعرف. يخفف الفيلم من هذا الرعب كثيرًا.

ضغط الجدول الزمني

اختصر برتولوتشي عقودًا في سرد يمكن استيعابه، مما شوّه الأحداث حتمًا. يوحي الفيلم بأن طرد بويي من المدينة المحرمة عام 1924 كان صدمة مفاجئة. في الواقع، كانت هناك مفاوضات وتحذيرات استمرت لأشهر. وبالمثل، فإن الانتقال من شاب مترف في تيانجين إلى إمبراطور مانشوكو حدث على مدى سنوات من التلاعب الياباني المعقد، لا بالتدرج السريع نسبيًا الذي يوحي به الفيلم.

علاقة حارس السجن

يصوّر الفيلم علاقة شبه أبوية محددة بين بويي وحارس سجنه جين يوان (المستند إلى شخصية جين يوان الحقيقية). ورغم أن جين يوان كان حقيقيًا وأشرف بالفعل على إعادة تأهيل بويي، إلا أن الفيلم يضخّم تفاعلاتهما بشكل كبير. تضمنت العملية الفعلية جلسات دراسة جماعية ونقدًا ذاتيًا جماعيًا وإرشادًا شخصيًا أقل بكثير مما يوحي به الفيلم. كان بويي واحدًا من مجرمي حرب عديدين يخضعون لإعادة التأهيل، لا مشروعًا خاصًا.

مسار شخصية بويي

أكبر تحريف هو تصوير الفيلم لبويي كشخصية سلبية ومتعاطفة إلى حد كبير طوال الفيلم. كان بويي الحقيقي أكثر تعقيدًا. تعاون فعليًا مع اليابانيين، واحتضن في البداية مانشوكو كفرصة لاستعادة مجد أسرة تشينغ. مذكراته (التي كُتبت تحت إشراف شيوعي، وهو ما يثير أسئلة خاصة به) تقدّم رحلة أخلاقية أكثر ترتيبًا مما حدث على الأرجح. يجادل عدة مؤرخين بأن بويي كان أكثر حسابية مما يسمح به الفيلم، خاصة خلال سنوات تيانجين حين سعى بفاعلية إلى كسب الدعم الياباني.

النهاية في المدينة المحرمة

المشهد الختامي المؤثر للفيلم، حيث يزور بويي المسنّ المدينة المحرمة كسائح ويجلس على العرش مرة أخيرة، هو اختراع درامي. صحيح أن بويي زار المدينة المحرمة بعد إطلاق سراحه، لكن اللقاء المحدد مع الصبي الصغير واستعادة قصة الجندب من نسج الخيال. توفي بويي بسرطان الكلى عام 1967 خلال الثورة الثقافية، وكانت سنواته الأخيرة أقل سلامًا بكثير مما يوحي به الفيلم.

درجة الدقة التاريخية لفيلم The Last Emperor: 7/10

يحصل The Last Emperor على درجة عالية لنجاحه في نقل الاتساع الاستثنائي لحياة بويي والصدق العاطفي لتجربته. قرار برتولوتشي بالتصوير داخل المدينة المحرمة الحقيقية يمنح الفيلم أصالة لا يمكن لأي ديكور تعويضها. الخطوط العريضة للجدول الزمني التاريخي صحيحة، وتصوير الفيلم لطفولة بويي الغريبة والمعزولة من أدق تصويرات الحياة الإمبراطورية التي وضعت على الشاشة على الإطلاق.

يتعثر الفيلم في تبسيط شخصية بويي الأخلاقية وضغط ديناميكيات سياسية معقدة في دراما سهلة الهضم. القصة الحقيقية أكثر فوضى وقتامة وغموضًا أخلاقيًا من النسخة الفائزة بالأوسكار. لكن كمدخل لواحدة من أكثر حيوات القرن العشرين استثنائية، يبقى الفيلم أمينًا بشكل لافت لروح التاريخ، وإن لم يكن دائمًا لحرفيته.

فاز The Last Emperor بجميع الجوائز التسع التي رُشّح لها، وكان آخر فيلم يحقق كسحًا كاملًا في الأوسكار حتى تعادل معه سيد الخواتم: عودة الملك عام 2004.

لشخصية أخرى أسطورية تعامل فيلمها السيرة الذاتية بحرية مع الحقيقة، طالعوا تحليلنا لفيلم Aviator مقابل التاريخ عن هوارد هيوز. ويغطي تحليلنا لفيلم نابليون 2023 مقابل التاريخ إمبراطورًا آخر أثار تصويره الهوليوودي جدلًا تاريخيًا.