ماريا في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة الفيلم الوثائقي عن ماريا كالاس؟

ماريا كالاس واحدة من أندر مغنيات الأوبرا في التاريخ اللواتي تحوّلن إلى أيقونة ثقافية تتجاوز دور الأوبرا. صوتها، وأسطورتها الشخصية، وعلاقاتها العاطفية، وانهيارها، وموتها وحيدة في شقة باريسية وهي في الثالثة والخمسين - كل ذلك جعلها موضوعاً متكرراً للسيرة الذاتية والسينما والتأمل. فيلم بابلو لاراين ماريا عام 2024، بأداء أنجلينا جولي في الدور الرئيسي، هو أبرز معالجة سينمائية لحياتها منذ عقود.

لاراين ليس بطبعه مخرجاً يهتم بالأفلام التسجيلية التقليدية. دراستاه السابقتان للنساء الأيقونيات، جاكي (عن جاكلين كينيدي في الأيام التالية لمأساة دالاس) وسبنسر (عن الأميرة ديانا خلال عيد ميلاد أزمة في ساندرينغهام)، هما لوحتا مزاج بقدر ما هما تاريخ. يتبع ماريا الأسلوب ذاته: سرد أسلوبي متخيّل بعض الشيء للأسبوع الأخير لكالاس في باريس في سبتمبر 1977. الإطار مصطنع صراحةً. سؤال ما جرى فعلاً ثانوي أمام سؤال كيف تتحوّل المرأة إلى أسطورة.

المشاهد الذين يريدون الوقائع يحتاجون إلى بعض الترجمة.

ما أصابت فيه هوليوود

الإطار الزمني والسنوات الأخيرة

يُصيب الفيلم في أن كالاس قضت سنواتها الأخيرة في باريس في عزلة متصاعدة، وأن الشقة في شارع جورج ماندل كانت مقرّ إقامتها الرئيسي. كانت قد غادرت المسرح عملياً بحلول عام 1974، حين انتهت جولة الحفلات مع تينور جوزيبي دي ستيفانو نهايةً مؤسفة. كان أداؤها العام الأخير في اليابان في ذلك العام. وبحلول الحقبة التي يصوّرها الفيلم، كانت قد انسحبت من الحياة العامة شبه انسحاب تام.

الصورة التي يرسمها الفيلم للانهيار الجسدي والنفسي دقيقة على نطاق واسع. كانت كالاس في سنواتها الأخيرة تعاني من مشكلات صحية جسيمة. شهد وزنها تذبذبات حادة طوال مسيرتها، وأُلقي اللوم في حملة التخسيس القسري والمرض في خمسينيات القرن الماضي - التي أنزلت وزنها من نحو تسعين إلى ستين كيلوغراماً - في أوقات مختلفة على دودة شريطية أو تقييد شديد للسعرات الحرارية أو على الاثنين معاً. وبحلول السبعينيات، لم يتبق من صوتها سوى شيء ضئيل مما كان عليه في أوجه في الخمسينيات.

الاعتماد على الماندراكس

يُصوّر الفيلم كالاس وهي تتناول المهدئات ويبدو على دراية باعتمادها الدوائي. هذا موثّق تاريخياً. الماندراكس، الاسم التجاري لميثاكالون في أوروبا، كان مهدئاً منوّماً واسع الوصف في الستينيات والسبعينيات قبل أن يتضح الفهم العام لخطر الإدمان الجسيم الذي ينطوي عليه. أكّدت مصادر متعددة مقرّبة من كالاس في سنواتها الأخيرة، في مقدمتها خادمتها المنزلية برونا لوبولي، أنها كانت تستخدمه بكثافة. أسهم ذلك في انهيارها وضبّب قدرتها على تقييم حالتها بنفسها.

جرح أوناسيس

يُولي الفيلم اهتماماً بالغاً لعلاقة كالاس مع أرسطو أوناسيس، ولألم زواجه من جاكلين كينيدي عام 1968 تحديداً. هذا دقيق تاريخياً في نسيجه العاطفي. التقيا عام 1957 في حفل استقبال بالبندقية، وبدأت العلاقة عام 1959 خلال رحلة بحرية في جزر إيجة على يخته كريستينا، حين كان كلاهما متزوجاً من آخرين. صارت أكثر قصص الحب تداولاً في المجتمع الأوروبي. افترقت كالاس عن زوجها، الصناعي الإيطالي جيوفاني باتيستا مينيغيني، وافترق أوناسيس عن زوجته أثينا ليفانوس. دامت العلاقة بعد ذلك قرابة عقد قبل أن يختار أوناسيس الأرملة الأشهر.

أجرت كالاس لاحقاً مقابلات كانت فيها متحكّمة وحذرة في الحديث عن أوناسيس، لكن المقابلات التي أجرتها مع صحفيين في السبعينيات وروايات دائرتها المقرّبة تُشير إلى أن الزواج من كينيدي كان كسراً حقيقياً. لم تتعافَ تعافياً كاملاً، عاطفياً أو مهنياً، بعد عام 1968.

الصوت بوصفه هوية

ماريا أكثر دقةً - بالمعنى الأعمق - في تصوير الكيفية التي اندمجت بها كالاس مع صوتها وما نجم عن ذلك من رعب حين بدأ الصوت يتآكل. هذا ليس اختراعاً للفيلم. إنه أحد أكثر جوانب سيرتها الذاتية توثيقاً وتكراراً. بدأت مسيرتها سوبرانو دراماتيكية بمدى صوتي غير عادي الاتساع، قادرة على غناء الأعمال الفاغنيرية الثقيلة وذرى البيل كانتو العليا في الوقت ذاته. وبحلول مطلع الأربعينيات من عمرها، بات السجل الصوتي الأعلى غير موثوق. وبحلول جولة 1974، لم يعد الانهيار قابلاً للإخفاء عن الجمهور أو عنها.

ما أخطأت فيه هوليوود

جلسة التسجيل الأخيرة خيال من اختراع الفيلم

الحيلة الدرامية المحورية في الفيلم - جلسة تسجيل أخيرة سرية تحاول فيها كالاس التقاط صوتها مرة أخيرة قبل رحيلها - لم تحدث. لم تكن ثمة جلسة كهذه. تعود تسجيلاتها الفعلية الأخيرة إلى عام 1969 مع أوركسترا فيلهارمونيا في أوبرا فيردي إل بيراتا، وانتهت تسجيلاتها التجارية المهمة في أواخر الستينيات. جلسة عام 1977 في شقتها لتخليد إرث صوتي درامية مقنعة. وهي اختراع.

شخصية الصحفي

المحاور الذي يظهر طوال الفيلم ويستدرج كالاس للحديث عن حياتها شخصية مخترعة. لا توجد مقابلة موسّعة كهذه في الأسابيع الأخيرة من حياة كالاس. كانت منعزلة. تمحورت علاقاتها الفعلية في تلك الحقبة حول خادمتها المنزلية برونا وخادمها فيروتشيو، اللذين كانا معها حين ماتت.

سبب الوفاة مُبسَّط في الفيلم

توفيت كالاس من قصور قلبي، والفيلم لا يُعارض هذا. لكنه يُصوّر لحظاتها الأخيرة بطريقة تُجمّل الوفاة وتُضفي عليها طابعاً جمالياً واضحاً. في الواقع، وجدت خادمتها المنزلية كالاس منهارة في شقتها صباح السادس عشر من سبتمبر. كانت صحتها تتدهور منذ أشهر. جعل الاعتماد على الماندراكس مقروناً بمشكلات قلبية وعائية حدوثَ الجلطة القلبية أمراً يمكن التنبؤ به. الوفاة لم يشهدها أحد. لا مناص للفيلم من أن يفرض شكلاً سردياً على شيء خلا من أي شكل.

علاقة مينيغيني غائبة إلى حدٍّ بعيد

زواج كالاس من جيوفاني باتيستا مينيغيني، الصناعي الإيطالي الذي كان يكبرها بسبع وعشرين عاماً، مديرها الفني وراعيها الأساسي إبان صعودها في أواخر الأربعينيات ومطلع الخمسينيات، محوري في فهم مسيرتها. موّل بداياتها، رتّب عروضها، وجعل سمعتها دولية الطابع ممكنة قبل أن تجعله سنوات أوناسيس لا لزوم له. يتجاهل الفيلم هذه العلاقة تجاهلاً شبه كامل، مما يُفضي إلى اختزال حياة كالاس قبل أوناسيس في ما يشبه الفراغ.

الجدول الزمني لتراجع الصوت مضغوط في الفيلم

يُوحي الفيلم بأن كالاس كانت عاجزة عن الغناء منذ سنوات عديدة بحلول 1977. المسار الفعلي أكثر تعقيداً من ذلك. شهدت مراحل تعافٍ صوتي حتى أواخر الستينيات، وكانت قادرة على غناء قوي في الأعمال المناسبة حتى مطلع السبعينيات. تسجيلات استوديو 1969 ليست تسجيلات مغنية لم يتبق لها صوت. كان التراجع حقيقياً لكنه كان تدريجياً ومتفاوتاً، لا ذلك الانقطاع الحاد الذي يُدرمجه الفيلم.

تقييم الدقة التاريخية: 5.5 من 10

ماريا ليس سيرة ذاتية تقليدية، ولا يدّعي ذلك. قال لاراين صراحة إنه مهتم بأسطورة كالاس لا بسيرتها الذاتية. وبمقاييسه هو الصريحة، الفيلم ناجح: تقدم جولي أداء ذا التزام جسدي وعاطفي حقيقي، ويلتقط الفيلم شيئاً صحيحاً عن الثمن الذي يكلّفه امتلاك صوت ككالاس ثم فقدانه.

ما أصاب الفيلم فيه أكثر: عزلة باريس، وجرح أوناسيس، والاعتماد على الماندراكس، والطريقة التي بنت بها كالاس هويتها كلياً حول آلتها الصوتية.

ما أخطأ فيه أكثر: تقريباً كل شيء سردي، بما في ذلك جلسة التسجيل الأخيرة، والصحفي، وشكل أيامها الأخيرة.

إذا أردت كالاس الحقيقية، فابدأ بسيرة نورمان ليبريخت، وتسجيلات إي إم آي من الفترة 1959-1964، وروايات من كانوا فعلاً في الشقة في شارع جورج ماندل حين ماتت. الفيلم رثاء جميل لأسطورة. سيرة المرأة الفعلية أكثر غرابةً وتعقيداً، وأقل أناقة بكثير.

للمزيد من مراجعات دقة الأفلام التسجيلية، انظر بريسيلا في مواجهة التاريخ وجودي (2019) في مواجهة التاريخ.