Spencer في مواجهة التاريخ: ما مدى دقة فيلم السيرة الذاتية عن الأميرة ديانا؟

يفتتح بابلو لارّين فيلم Spencer ببطاقة عنوان تقول: "حكاية خرافية مستوحاة من مأساة حقيقية." إنه تحذير غير معتاد لفيلم سيرة ذاتية، ويستحق أن يُؤخذ على محمل الجد. لا يدّعي لارّين أنه يُظهر ما حدث فعلًا في ساندرينغهام في ديسمبر 1991. بل يدّعي أنه يُظهر ما كان يمكن أن يشعر به المرء من الداخل، مستخدمًا الحقيقة العاطفية الموثّقة علنًا كأساس والاختلاق كبنية.

نال أداء كريستين ستيوارت إشادة نقدية واسعة وترشيحًا لجائزة الأوسكار. تتساءل مراجعة دقة فيلم Spencer هذه عن مدى تطابق ما تؤديه كريستين ستيوارت مع السجل التاريخي، ومدى كونه تفسيرًا فنيًا ذكيًا له.

الجواب، كما هو الحال مع معظم أفلام السيرة الذاتية التي تعلن نواياها الخيالية منذ البداية، هو الاثنان معًا.

ما أصابت فيه هوليوود

كان الزواج في حالة انهيار بحلول ديسمبر 1991

يدور فيلم Spencer في إعادة بناء خيالية لتجمع عيد الميلاد في ساندرينغهام. بحلول ديسمبر 1991، كان زواج أمير وأميرة ويلز قد توقف عن العمل كأي نوع من الشراكة الحقيقية. كان تشارلز قد استأنف علاقته الطويلة الأمد مع كاميلا باركر بولز. وأقامت ديانا علاقة مع جيمس هيويت، انتهت في تلك السنة. كان الزوجان يعيشان في مساحات عاطفية منفصلة، وبشكل متزايد جسديًا، داخل أي مقر إقامة يتشاركانه.

المصدر الوثائقي الحاسم هو أندرو مورتون، الذي أمضى عام 1991 يسجّل ساعات من المحادثات مع ديانا وصفت فيها الوحدة، واضطراب الأكل، ومحاولات الانتحار، وانهيار الزواج بوضوح مؤلم. نُشر كتاب مورتون، «ديانا: قصتها الحقيقية»، في يونيو 1992، أي بعد ستة أشهر من عيد الميلاد المصوَّر في Spencer. كانت الحقيقة العاطفية الداخلية التي يصورها الفيلم حقيقية وموثّقة.

تصوير اضطراب الأكل لدى ديانا دقيق

يُظهر Spencer ديانا وهي تفرط في الأكل ثم تتقيأ. هذا دقيق تاريخيًا وغير مبالغ فيه. تحدثت ديانا عن نهامها العصبي في تسجيلات مورتون وفي مقابلة بانوراما مع مارتن بشير عام 1995، معزيةً إياه إلى شعورها بالعجز والعزلة في سنوات زواجها الأولى. قالت إنه بدأ حوالي عام 1982، أي بعد نحو عام من الزفاف، واستمر الاضطراب لمعظم فترة كونها أميرة ويلز.

لا يُضفي تصوير الفيلم طابعًا عاطفيًا مبالغًا فيه على ذلك. المشاهد سريرية وخالية من البهرجة، مما يعكس تأطير ديانا نفسها للاضطراب كشكل من تدمير الذات لا كنوع من الغرور.

تجربة ساندرينغهام كفخّ

الموتيف الأكثر شيوعًا في Spencer هو الشعور بالحصار داخل الطقوس الملكية. جدول ديانا يديره موظفون غير مرئيين. ويبدو أن وزنها يُراقَب. وحريتها في الحركة مقيَّدة بالبروتوكول والتوقعات. وثّق العديد من كتّاب سيرة ديانا - بمن فيهم تينا براون في كتاب The Diana Chronicles وسالي بيدل سميث في Diana in Search of Herself - شعور ديانا المستمر والموثّق بأن المقرات الملكية كانت تعمل كبيئات قمعية، أماكن تعالجها وتراقبها آلة المؤسسة باستمرار.

أما إذا كانت المراقبة المصوَّرة في الفيلم - بطابعها القوطي شبه الرسمي وبرودتها المؤسسية - قد مُورست بالضبط بهذا الشكل، فذلك غير مؤكد. لكن أن ديانا عاشت ساندرينغهام كنوع من القفص الجميل، فهذا أمر غير مشكوك فيه.

انسحاب تشارلز العاطفي وارتباطه بكاميلا

يقدّم الفيلم تشارلز كمن انسحب سرًا من الزواج وأعطى الأولوية للحياة التي أرادها على تلك التي عاشها. هذا مدعوم تاريخيًا. بحلول عام 1991، كان تشارلز وكاميلا على اتصال منتظم وكانت علاقتهما قد استأنفت بشيء من الديمومة. يؤكد ذلك العديد من كتّاب السيرة، وكذلك أدلة وثائقية لاحقة تشمل مراسلات منشورة. لا يبالغ الفيلم في حقيقة غياب تشارلز العاطفي عن الزواج.

علاقة ديانا بأبنائها

يصوّر Spencer تعلّق ديانا بابنيها وليام وهاري بأنه دافئ ومرح ومصدر بقاء حقيقي داخل بيئة خانقة لولا ذلك. هذا يتفق مع كل رواية عن أمومة ديانا. تصف مصادر عديدة، بما فيها تلك المتعاطفة مع العائلة المالكة، ديانا بأنها أم متفانية وحنونة بشكل غير معتاد لامرأة في مكانتها وعصرها. كانت علاقتها بأبنائها الجزء الأكثر استقرارًا وبساطة من تجربتها في ساندرينغهام.

ما أخطأت فيه هوليوود

التوازي مع آن بولين مختلَق

يمنح Spencer ديانا سيرة ذاتية عن آن بولين، ويوحي بأنها تتماهى مع الملكة القرينة السابقة التي وجدتها المؤسسة مزعجة ودمرتها. بل تظهر بولين حتى كرؤيا في أحد المشاهد.

هذا مختلَق بالكامل. لا يوجد سجل موثّق لدراسة ديانا لبولين تحديدًا أو تماهيها معها في أي مراسلات أو يوميات أو شهادات باقية من هذه الفترة. كاستعارة تاريخية، الأمر لافت - كلتا المرأتين تزوجتا رجلًا يُدعى تشارلز في لحظات مفصلية، وكلتاهما وجدت المؤسسة الملكية أنها مزعجة - لكنه بناء أدبي من صنع كاتب السيناريو ستيفن نايت، لا سيكولوجية ديانا الموثّقة.

حبكة اللؤلؤ لا تستند إلى أساس واقعي

يبني الفيلم خيطًا دراميًا حول قلادة لؤلؤ يبدو أن تشارلز أهداها لكل من ديانا وكاميلا. ردة فعل ديانا على هذا واحدة من أبرز اللحظات العاطفية في الفيلم.

هذه الحادثة المحددة لا تستند إلى أي أساس موثّق في السجل التاريخي. لم يسجّلها أي كاتب سيرة أو صحفي غطى تلك الفترة. إنها أداة بصرية مصممة لتجسيد الحقيقة العاطفية لعلاقة تشارلز بكاميلا، وكأداة فهي تنجح وفق شروطها الخاصة، لكنها لم تحدث.

كما أن إيحاء الفيلم الإضافي - بأن اللؤلؤ قد يحمل صلة ما بتاريخ آن بولين - له أساس أقل حتى في أي سجل متاح لمجوهرات ديانا أو مصدرها.

لم يكن الطلاق قد تقرر بالفعل في ديسمبر 1991

يؤطر Spencer عيد ميلاد ساندرينغهام كنوع من الوداع الرسمي، وكأن الجميع الحاضرين أدركوا أن نهاية ما قد وصلت بالفعل. لم يُعلن الانفصال الرسمي لأمير وأميرة ويلز إلا في ديسمبر 1992، أي بعد عام كامل من أحداث الفيلم. ولم يُنهَ الطلاق رسميًا إلا في أغسطس 1996.

أما إذا كان تشارلز قد قرر سرًا أن الزواج انتهى بحلول ديسمبر 1991، فهذا سؤال لا يمكن الإجابة عليه من المصادر الوثائقية المتاحة. إيحاء الفيلم بأن الخاتمة كانت حاضرة بالفعل في تلك الغرفة في ساندرينغهام خيار سينمائي استرجاعي. إنه يسقط معرفة متاحة عام 1996 على لحظة عام 1991، مما يغيّر طبيعة ما يعرضه الفيلم.

معظم المشاهد المحددة مختلَقة

أبرز مشاهد Spencer - هروب ديانا في منتصف الليل إلى منزل عائلتها السابق في بارك هاوس عبر الحقول، والمحادثات الاعترافية مع خياطة ملكية متعاطفة، والتبادلات المحددة مع موظفي القصر - اختلاقات دراماتيكية. لا يستند الفيلم إلى رواية بضمير المتكلم عن ذلك العيد ميلاد بالذات. بنى نايت ولارّين تجسيدًا عاطفيًا معقولًا من مصادر وثائقية عن حالة ديانا العامة خلال تلك الفترة، وليس من نص أو سجل شاهد عيان عمّا حدث فعلًا خلال تلك الأيام بالذات.

هذا ليس خداعًا. أعلنت بطاقة العنوان نوايا الفيلم الخيالية بوضوح. يستحق الأمر فقط أن يُقال بوضوح: المشاهد المحددة، كما صُوّرت، لم تحدث بالضرورة.

درجة الدقة التاريخية: 5.5/10

فيلم Spencer غير معتاد بين أفلام السيرة الذاتية لأنه يحقق درجة دقة متوسطة بينما يظل عملًا مدروسًا وصادقًا. يعكس رقم 5.5 ليس خداعًا بل طموحًا معلنًا. لا يتظاهر لارّين بأنه ينقل التاريخ حرفيًا. إنه يبني صورة نفسية باستخدام حقائق عاطفية موثّقة كأساس وحوادث مختلقة كبنية معمارية. هذان مشروعان مختلفان.

ما يُصيب فيه الفيلم أكثر: الحالة الموثّقة لزواج ديانا وصحتها النفسية عام 1991، ودقة اضطراب الأكل لديها، وتجربتها للحياة الملكية كخانقة، وارتباط تشارلز العاطفي بكاميلا.

ما يخطئ فيه أكثر: فكرة آن بولين، وحادثة اللؤلؤ المختلقة، وتأطير الفيلم لديسمبر 1991 كخاتمة تم التوصل إليها بالفعل بدلًا من كونها نقطة في تدهور سيستغرق عامًا كاملًا آخر ليظهر علنًا.

شاهدوا Spencer كما تشاهدون رواية ذكية مستوحاة من أحداث حقيقية - مع أخذ بطاقة العنوان بعين الاعتبار، ومع العلم بأن الصورة العاطفية راسخة حتى عندما لا تكون المشاهد المحددة كذلك.

لأفلام سيرة ذاتية أخرى تم فحص دقتها مقابل السجل التاريخي، انظر مراجعاتنا لفيلم Judy (2019) وفيلم Walk the Line.