ثلاثة عشر حياة أمام التاريخ: ما مدى دقة فيلم الإنقاذ في الكهف لرون هاورد؟

يميل رون هاورد إلى القصص التي تدور حول الكفاءة العادية في مواجهة ضغط استثنائي، وعملية إنقاذ كهف ثام لوانغ استثنائية بقدر ما تسمح به هذه الفرضية. في يونيو 2018، وجد اثنا عشر صبيًا من فريق كرة قدم للناشئين ومدربهم المساعد البالغ من العمر 25 عامًا أنفسهم محاصرين داخل نظام كهفي مغمور بالمياه في شمال تايلاند بعد أن قطعت أمطار موسمية مفاجئة طريق عودتهم من رحلة تدريبية. تحوّلت عملية الإنقاذ التي تلت ذلك، والتي امتدت نحو أسبوعين ونصف، إلى واحدة من أكثر الأحداث الإخبارية متابعة في العقد، وجذبت أفراد القوات البحرية الخاصة التايلاندية وخبراء غوص في الكهوف أجانب ومهندسين ومتطوعين من أكثر من اثنتي عشرة دولة.

يروي فيلم ثلاثة عشر حياة (2022) هذه القصة بنظرة متعمدة الخلو من البريق، مركّزًا بشكل كبير على الغواصين الهواة البريطانيين الذين عثروا على الصبية أولًا وعلى المقامرة الطبية التي أخرجتهم. إنه فيلم موثّق بشكل جيد وفقًا لمعايير هوليوود، صُنع بمشاركة بعض المشاركين الحقيقيين. لكنه أثار أيضًا انتقادًا محددًا ومتكررًا: أنه بتضييق تركيزه على مجموعة صغيرة من الغواصين الغربيين، يُسطّح عملية إنقاذ كانت في الواقع جهدًا هائلًا وحقيقيًا على الصعيد الدولي بقيادة السلطات التايلاندية على أرض الواقع.

درجة الدقة: 7/10

تصل هذه المراجعة لدقة فيلم Thirteen Lives إلى 7: يُصيب الفيلم في آليات العملية والمخاطر العاطفية للإنقاذ إلى حد كبير، ويقاوم إغراء اختلاق بطل هوليوودي واحد. أما حيث يخسر النقاط فهو في النطاق والتأطير: إذ يقلّل من حجم وقيادة العملية التي تصدّرها التايلانديون، ويمنح وقت شاشة محدودًا للفرق الصينية والأمريكية والأسترالية وغيرها من الفرق الدولية التي شاركت أيضًا.

ما أصابت فيه هوليوود

الجدول الزمني الأساسي صحيح. دخل الصبية، الذين تتراوح أعمارهم بين 11 و16 عامًا تقريبًا، كهف ثام لوانغ نانغ نون مع مدربهم في 23 يونيو 2018، وحوصروا عندما سدّت المياه المرتفعة طريق خروجهم. لم يُعثر عليهم حتى 2 يوليو، أي بعد نحو تسعة أيام، عندما وجدهما فولانثين وستانتون متجمعين على حافة عميقة داخل الكهف. لم تحدث عملية الإخراج الكاملة حتى 8-10 يوليو، ما يعني أن الصبية أمضوا نحو أسبوعين ونصف تحت الأرض إجمالًا. يحافظ الفيلم على هذا التسلسل سليمًا بدلًا من ضغطه إلى أيام قليلة مصطنعة الترتيب.

جون فولانثين وريتشارد ستانتون مصوّران بتفاصيل واقعية. كان كلا الرجلين غواصي كهوف متطوعين ذوي خبرة مع وظائف يومية غير متعلقة بالغوص (فولانثين في تقنية المعلومات، وستانتون كرجل إطفاء متقاعد)، وقد استُدعيا من قبل السلطات التايلاندية بسبب خبرتهما المتخصصة في أجهزة التنفس المغلقة وغوص الكهوف. تبادلهما الشهير مع الصبية، الذي يُروى عمومًا بأنه بدأ بنسخة من عبارة "كم عددكم"، يُعامَل في الفيلم بنبرة قريبة من تلك التي تصفها شهادات شهود العيان.

دور الدكتور ريتشارد هاريس ومعضلته الأخلاقية محوريان، كما ينبغي أن يكونا. جُلب هاريس، طبيب التخدير الأسترالي وغواص الكهوف، خصيصًا لتقديم المشورة بشأن تخدير الصبية لإخراجهم عبر الغوص، إذ كان ذعر الأطفال غير المدربين تحت الماء في ممرات ضيقة مغمورة سيكون قاتلًا لهم ولمنقذيهم. وصفت التغطية الصحفية آنذاك ومنذ ذلك الحين شكوك هاريس الشخصية حول احتمالات نجاح الخطة بأنها حقيقية ومهمة، ويبدو أن تصوير الفيلم لتلك المعاناة يعكس الروايات التي قدّمها هو وآخرون.

وفاة سامان جونان مُدرَجة. سامان، جندي سابق متقاعد من القوات البحرية الخاصة التايلاندية تطوّع للمساعدة في وضع أسطوانات الأكسجين على طول خط التوجيه عبر الأنفاق المغمورة، فقد وعيه أثناء الغوص وتوفي في 6 يوليو 2018، قبل يومين من بدء عملية الإخراج. كانت وفاته نقطة تحول حقيقية ومحزنة في العملية، تؤكد مدى خطورة ظروف الكهف حتى بالنسبة للغواصين العسكريين المدربين، ولا يتجاوز الفيلم هذا الحدث.

الاعتراف بجهد الهندسة وتحويل المياه. إلى جانب عملية الغوص، عملت فرق على تحويل المياه بعيدًا عن مدخل الكهف وضخّ المياه الفائضة، بما في ذلك مهندسون زراعيون ومتطوعون عملوا على إعادة توجيه المياه من التل فوق الكهف. يمنح الفيلم هذا الجهد الموازي وزنًا حقيقيًا بدلًا من معاملة القصة كسرد غوص بحت.

طريقة الإخراج تعكس الرواية المنشورة على نطاق واسع. وفقًا للتقارير، جُهّز كل صبي ببذلة غوص وقناع غوص كامل الوجه، وخُدّر ليبقى هادئًا وثابتًا، وتم توجيهه عبر الممرات المغمورة من قبل أزواج من الغواصين في عملية استغرقت عدة أيام، مع تقسيم عملية الإخراج على ثلاثة أيام لإدارة إرهاق المنقذين والمخاطر. وُصفت بعض تفاصيل كيفية إعطاء التخدير والحفاظ عليه أثناء الغوص الطويل بشكل مختلف نوعًا ما عبر المقابلات والتقارير، لذا يجدر التعامل مع التفاصيل التقنية الدقيقة بشيء من الحذر بدلًا من اعتبارها حقيقة ثابتة.

ما أخطأت فيه هوليوود

نطاق العملية التي قادها التايلانديون مضغوط بشكل كبير. في الواقع، شملت عملية الإنقاذ ما يقدَّر بـ 10,000 شخص أو أكثر في ذروتها، بمن فيهم نحو 100 غواص وأفراد من أكثر من اثنتي عشرة دولة، منسقين تحت قيادة الحكومة التايلاندية مع بقاء القوات البحرية الخاصة التايلاندية في صميم العملية طوال الوقت. تركيز الفيلم الضيق على حفنة من الغواصين البريطانيين والأستراليين، رغم فائدته الدرامية، يترك انطباعًا بجهد أصغر وأكثر قيادة أجنبية مما حدث فعليًا على الأرض.

هذا هو الانتقاد الذي لازم الفيلم بأكثر إلحاح. جادل عدة أشخاص مرتبطين بالإنقاذ الفعلي، إلى جانب معلقين في تايلاند، بأن تصدّر الغواصين البريطانيين كأبطال الفيلم يُهمّش القوات البحرية الخاصة التايلاندية والمسؤولين الإقليميين التايلانديين وعائلات الصبية ومجتمعهم، الذين كانوا حاضرين طوال الوقت والذين جعلت معرفتهم بالمنطقة وتنسيقهم الإنقاذ ممكنًا في المقام الأول. لاحظ بعض النقاد أيضًا الحضور المحدود نسبيًا للفرق الصينية والأمريكية وغيرها من الوفود الدولية الكبيرة التي ساهمت. قال صنّاع الفيلم إنهم استهدفوا نهج "لا بطل واحد"، ويوزّع الفيلم فعلًا الفضل عبر جنسيات متعددة بدلًا من اختراع منقذ أمريكي، لكن النقاد يرون أن التأطير ووقت الشاشة لا يزالان يميلان بشدة نحو الغواصين البريطانيين الرئيسيين.

قد تكون بعض المساهمات الفردية مُقلّلة أو مُعاد ترتيبها لأغراض درامية. أشادت التغطية منذ 2018 بمجموعة واسعة من المتخصصين، من فرق الإنقاذ الأمريكية والصينية إلى حراس الحدائق التايلانديين والمتطوعين المحليين، بمساهمات يصعب ضغطها في فيلم مدته ساعتان. كيف اتُّخذت قرارات معينة بالضبط، ومن اتخذها، في هيكل القيادة الفعلي ليس شيئًا يمكن لفيلم واحد (أو مقال واحد) إعادة بنائه بالكامل، وبعض تفاصيل التسلسل القيادي الدقيقة في ثلاثة عشر حياة من الأفضل التعامل معها كتقريب درامي وليس حقيقة موثّقة.

الجغرافيا الداخلية وإيقاع عمليات الغوص الفردية مُنمَّطة. صُوّرت مشاهد الغوص في الكهف من أجل التوتر والوضوح البصري، مع مياه عكرة، وممرات ضيقة، وارتباك يُنقل سينمائيًا. من الصعب التحقق من التخطيط الدقيق لنظام الكهف الفعلي، والظروف الدقيقة التي واجهها الغواصون في كل رحلة، وكيف تفاوتت الرؤية والتيار يومًا بيوم، من مصادر عامة، وينبغي قراءة نسخة الفيلم كتقريب لا كسجل مطابق للقطة لعمليات الغوص الفعلية.

شعور المدرب بالذنب وتجربة الصبية داخل الكهف مُصوَّرة دراميًا. يصوّر الفيلم المدرب المساعد إيكابول تشانثاوونغ وهو يصارع شعوره بالذنب لقيادة الفريق إلى الكهف، وهو ما يتماشى مع الروايات العامة عن حالته الذهنية، ويُظهر المجموعة وهي تستخدم تقنيات التأمل، اعتمادًا على خلفيته على ما يُقال، للحفاظ على الهدوء. النسيج الدقيق لتلك الأيام تحت الأرض، وما قيل، وكيف حافظت المعنويات على نفسها، أُعيد بناؤه بالضرورة بدلًا من أن يُشاهَد مباشرة من قبل صنّاع الفيلم.

الخلاصة

لا يخترع ثلاثة عشر حياة بطلًا أمريكيًا مزيفًا ولا يُلفّق مشهد إطلاق نار لم يحدث أبدًا، وهذا وحده يضعه أمام العديد من الدراميات الكارثية الأخرى. يُصيب في الشكل العام للإنقاذ: الجدول الزمني، والدور المحوري لفولانثين وستانتون وهاريس، ومقامرة التخدير، ووفاة سامان جونان، وعمل الهندسة فوق الأرض. أما حيث يقصّر فهو في التناسب. عملية إنقاذ كانت في جوهرها عملية بقيادة تايلاندية بدعم دولي، شملت آلاف الأشخاص، تصبح على الشاشة قصة تدور في الأساس حول حفنة من الغرباء الذين وجدوا أنفسهم في الكهف الصحيح في الوقت الصحيح. هذا انتقاد حقيقي وعادل، ويستحق أن يُؤخذ بعين الاعتبار إلى جانب كل ما يُصيب فيه الفيلم.

لقصة حقيقية أخرى عن إنقاذ ضد كل الاحتمالات، انظر مراجعة دقة أبولو 13، ولنوع مختلف تمامًا من محنة النجاة، انظر مراجعة دقة مجتمع الثلج.