مايكل أنجلو ضد ليوناردو دافنشي: خصومة فلورنسا المريرة

لم تكن فلورنسا عام 1504 مدينة كبيرة، ولا كانت مدينة صبورة. كانت قد شهدت للتو نجاة جمهورية بييرو سوديريني من طموحات تشيزاري بورجيا ولاهوت سافونارولا القائم على المحارق، وأرادت، أكثر من أي شيء تقريبًا، أن تبدو عظيمة مجددًا. لذا حين احتاجت السنيوريا مشهدين ضخمين للمعركة لجدران قاعة مجلسها الجديدة، لم تكتفِ برسّام واحد كفء. استأجرت أشهر فنانين على قيد الحياة كليهما ووضعتهما في الغرفة نفسها، على جدارين متقابلين، لتخليد انتصارين عسكريين فلورنسيين مختلفين. كانت النتيجة، فعليًا، مواجهة ضغينة ممولة حكوميًا بين مايكل أنجلو وليوناردو دافنشي، ولم يحتج الرجلان إلى تشجيع كبير ليتعاملا معها على هذا النحو.

الرهانات: جداران، غرفة واحدة، وتباهي مدينة واحدة

كانت الغرفة هي قاعة المجلس الكبير، قاعة الخمسمائة، داخل قصر فيكيو، التي بُنيت لإيواء الجمعية الشعبية الموسّعة للجمهورية بعد سقوط آل ميديتشي. أراد سوديريني أن تبثّ جدرانها مجد فلورنسا العسكري إلى كل سفير أجنبي يعبرها. حصل ليوناردو دافنشي على التكليف أولًا، في خريف عام 1503، لرسم معركة أنغياري، هزيمة القوات الميلانية عام 1440. واستُقدم مايكل أنجلو بوناروتي بعد ذلك بوقت قصير لرسم معركة كاشينا، انتصار عام 1364 على بيزا. سيحصل كل رجل على جدار طويل وحرية إبداعية كاملة لجعل الآخر يبدو عاديًا.

يصعب المبالغة في وصف حجم التوتر في هذا الأمر. كان ليوناردو، في مطلع خمسينياته، الرسام الأكثر إعجابًا في إيطاليا فعلًا، طازجًا من شهرة العشاء الأخير، ومنشغلًا بهدوء بما سيصبح لاحقًا الموناليزا. أما مايكل أنجلو، الذي لم يبلغ الثلاثين بعد، فقد أنهى للتو تمثال داود، عمل نحتي بالغ التأثير لدرجة أن لجنة ضمت ليوناردو نفسه اجتمعت لتقرر أين ينبغي أن يقف في فلورنسا. لم يكن وضع هذين الرجلين على جدارين متقابلين مصادفة جدولة. أرادت فلورنسا مشهدًا مبهرًا، وحصلت عليه لفترة.

قضية ليوناردو: العبقري الأكبر سنًا الذي لم ينهِ شيئًا في موعده قط

لدى مدافعي ليوناردو، حينها والآن، حجة قوية: لم يجمع أحد قبله أو بعده هذا المدى من الفضول مع هذا المستوى من المهارة التقنية. بحلول عام 1504 كان قد أنجز العشاء الأخير في ميلانو، وملأ دفاتره بدراسات في التشريح والهيدروليكا والطيران والتحصينات، ورسّخ سمعته كأكثر رجل مثقف في إيطاليا. كان يرتدي أناقة، ويحتفظ ببيت من المساعدين، وكان، بحسب معظم الأوصاف المعاصرة، كريمًا شخصيًا حتى مع منافسيه.

كان ضعفه موثقًا بالقدر نفسه، وكانت فلورنسا تعرفه قبل أن تستأجره. لم يكن ليوناردو ينهي إلا القليل جدًا. تعلّم رعاته في أنحاء إيطاليا أن يتوقعوا بدايات لامعة ونهايات تتلاشى، فتذوب التكليفات في أبحاث عن الطيران أو البصريات أو ميكانيكا الماء. حين تولى جدار أنغياري، تعامل معه كتجربة لا كجدارية تقليدية مباشرة، خالطًا تقنية زيتية-شمعية على الجص أملًا في أن تتيح له العمل ببطء والتنقيح أثناء التقدم، على النحو الذي كان يفضّل الرسم به على اللوح. كانت فكرة طموحة من رجل كسب حق تجربة أفكار طموحة. وكانت أيضًا، كما تبين لاحقًا، خطأ.

قضية مايكل أنجلو: العبقري الفتي الذي احتقر تكلّف المعلم الأكبر سنًا

قضية مايكل أنجلو هي قضية شباب لا يصبر على سمعة راسخة. لم يكن يملك شيئًا من صقل ليوناردو ولم يرغب فيه. يصفه معاصروه بأنه منعزل، مهمل المظهر، حاد الطباع، يعيش أقرب إلى نحّات حجر منه إلى رجل بلاط حتى بعد أن جعله داود مشهورًا. اعتبر نفسه أولًا وقبل كل شيء نحاتًا، وبحسب روايته هو، كان يفتخر بالرسم أقل، حرفة اعتبرها ثانوية مقارنة بنحت الرخام.

ما كان يملكه مايكل أنجلو هو إرادة تكاد تكون مخيفة لإنهاء الأشياء وإثبات نفسه أمام أي شخص يوضع في طريقه. أمضى جزءًا كبيرًا من مسيرته القصيرة يُقارَن، أحيانًا بشكل غير موات، بعمالقة الجيل السابق، ويبدو أنه اعتبر شهرة ليوناردو منتفخة بفعل عقود من الوعود غير المنجزة لا مكتسبة بعمل مكتمل. حيث تعامل ليوناردو مع تكليف أنغياري كفرصة للتجربة، تعامل مايكل أنجلو مع تكليف كاشينا كفرصة لحسم جدال حول من يستطيع فعلًا أن ينجز.

المواجهات: إهانة في الشارع وتحفتان مدمَّرتان

أكثر نقطة اشتعال تُستشهد بها بين الرجلين لا علاقة لها بالرسم على الإطلاق. تصف رواية سيرة ذاتية مبكرة مواجهة علنية قرب جسر سانتا ترينيتا، حيث أوقفت مجموعة من الفلورنسيين ليوناردو ليطلبوا مساعدته في حسم نقطة حول مقطع من دانتي. وقيل إن ليوناردو رصد مايكل أنجلو يمر، وربما أملًا في ترك الإجابة لخبير زميل، اقترح أن يجيب هو بدلًا منه. وبحسب الرواية نفسها، اعتبر مايكل أنجلو ذلك سخرية لا مجاملة، وردّ بضربة موجعة على أشهر مشروع لم ينجزه ليوناردو: حصان برونزي ضخم كلّفه به دوق ميلانو وصممه ليوناردو لسنوات ولم يصبّه قط. يُقال إنه قال ساخرًا: «صممت حصانًا لا يمكن صبّه، وتخليت عنه خجلًا». وبحسب معظم الروايات، احمرّ وجه ليوناردو ولم ينبس بكلمة. تبقى القصة في مصدر مبكر واحد فقط وينبغي أن تُقرأ كشهادة على كيف كان يُنظر إلى الرجلين، لا كنسخة موثقة، لكن اللافت أن الفلورنسيين الذين عاشوا تلك الحقبة صدّقوها عنهما.

الضرر الحقيقي، مع ذلك، وقع على جداري قاعة الخمسمائة. تقدّم ليوناردو أكثر من مايكل أنجلو، فأكمل رسمًا تحضيريًا ضخمًا وبدأ الرسم مباشرة على الجدار باستخدام طريقته التجريبية القائمة على الشمع. لم تنجح. تصف روايات معاصرة الألوان وهي تسيل والطلاء يفشل في التماسك حتى بينما كان ليوناردو يحاول إجباره على الجفاف بمواقد فحم ساخنة. تخلى عن الجدارية، غير مكتملة وقد بدأت تتدهور فعلًا، وغادر فلورنسا إلى ميلانو بعد ذلك بوقت قصير.

لم يصل مايكل أنجلو إلى ذلك الحد أصلًا. أكمل رسمًا تحضيريًا يُظهر جنودًا فلورنسيين يُفاجَؤون وهم يستحمون في نهر أرنو ويتدافعون نحو دروعهم، تكوين حظي بالتقدير لعرضه الجسد العاري الذكوري في حركة عنيفة. ثم، في ربيع عام 1505، استدعاه البابا يوليوس الثاني إلى روما لبناء ضريحه، فترك مايكل أنجلو جدارية كاشينا من دون أن يبدأها. رسمه التحضيري، في غضون ذلك، أصبح أحد أكثر الأعمال دراسة في فلورنسا. يُقال إن بينفينوتو تشيليني وصفه بـ«مدرسة العالم»، ويُقال إن فنانين أصغر سنًا، من بينهم رافائيل، اصطفوا لرسم دراسات منه. قُطّع في النهاية إلى قطع وتناثر، على الأرجح بفعل التنافس وعدم الحرص من الفنانين الذين سُمح لهم بدراسته، ولا يُعرف أن أي جزء منه لا يزال موجودًا اليوم.

لم يُنجز أي من الجدارين قط كما كان مخططًا. طُلي جدار ليوناردو المدمَّر لاحقًا بعد عقود حين أعاد جورجو فاساري تزيين القاعة، وبحث باحثون معاصرون بشكل دوري خلف جدارية فاساري بحثًا عن آثار لما تركه ليوناردو، من دون العثور على شيء مؤكد حتى الآن. الغرفة التي كان من المفترض أن تحتضن تحفتي فلورنسا العظيمتين جنبًا إلى جنب، انتهى بها الأمر لا تحتضن أيًا منهما.

الحكم: من فاز؟

إذا كان السؤال منحصرًا في تكليف عام 1504، فقد فاز به مايكل أنجلو. كان رسمه التحضيري، رغم ضياعه فعليًا، بشهادة معاصريه العمل الأكثر تأثيرًا، درسه ونسخه جيل من الرسامين الذين شكّلوا عصر النهضة العليا. فشلت مقامرة ليوناردو التقنية بطريقة كانت مرئية للمدينة كلها، إذلال علني لرجل قامت شهرته جزئيًا على الظهور بمظهر المعصوم من الخطأ.

لكن إذا وسّعنا الزاوية، يصبح الحكم أكثر تعقيدًا، ويصبح ثمن الفوز هو القصة الحقيقية. لم يجلب انتصار مايكل أنجلو في قاعة الخمسمائة له شيئًا سوى استدعاء إلى روما وعقود مقيّدة بمشروع ضريح يوليوس الثاني، تكليف عذّبه لدرجة أنه أطلق عليه لاحقًا «مأساة الضريح». أمضى معظم ما تبقى من حياته يعمل تحت رعاة مطالبين، وغير ممتنين غالبًا، وجسده منهَك من غبار الرخام وسقالات كاتدرائية القديس بطرس وسقف سيستين. أما ليوناردو، بعد أن خسر المعركة المحددة، فقد غادر فلورنسا إلى فترة حياة أهدأ في ميلانو ثم فرنسا، منهيًا أيامه ضيفًا مكرَّمًا لدى الملك فرنسوا الأول في كلو لوسيه، يرسم حتى النهاية من دون أن يحتاج إلى إنهاء أي شيء لأي أحد.

فلنعتبره إذًا حكمًا منقسمًا. فاز مايكل أنجلو بالجدال في الغرفة، وقد أثبت الزمن إلى حد كبير صحة موقفه: مضى ليرسم سقف سيستين ويعيد تشكيل قبة الفاتيكان، إنتاج يمنحه على الأرجح المطالبة الأقوى بلقب الفنان الأسمى في عصره. أما ليوناردو، وقد حُرم من ذلك التبرير المحدد، فقد خرج مع ذلك بحياة أكثر راحة وسمعة كالعقل الذي يستطيع فعل أي شيء، حتى لو نادرًا ما كلّف نفسه عناء إثبات ذلك كاملًا. حصلت فلورنسا على مشهدها المبهر. لكنها لم تحصل قط على أي من الجدارين.

إنه نمط تشاركه تنافسات تاريخية عظيمة أخرى، من صراع نيوتن ولايبنتز حول من اخترع التفاضل والتكامل إلى سباق سكوت وأموندسن نحو القطب الجنوبي، حيث يتبين أن كون المرء محقًا وكونه مذكورًا هما جائزتان مختلفتان.